Innehållsförteckning för Nr. 11 - Tipografia från Gràffica

PORTADA ALEX TROCHUT BARCELONA Vive y trabaja en su propio estudio en Nueva York. Entre su cartera de clientes se encuentran Arcade Fire, Coca-Cola, Nike, British Airways, The New York Times, The Guardian o Esquire UK. REPORT MIGUEL BUSTOS BARCELONA Ilustrador y diseñador gráfico, cuenta en su cartera de clientes con marcas tan prestigiosas como fnac o publicaciones como Anorak Magazine. Desde 2010, lo compagina con exposiciones sobre su trabajo. VIÑETA JÚLIA SOLANS BARCELONA Ilustradora y diseñadora gráfica. Ha trabajado como directora de arte de ikea, en HerraizSoto y para agencias de publicidad. Compagina su trabajo con proyectos como sus irónicas tarjetas Maderfackards.…

LA IMPORTANCIA DE LA PALABRA «No hay un elemento más significativo en todo el repertorio del diseño gráfico —ha escrito Glaser—que la tipografía».1 El diseñador gráfico comparte con pintores, arquitectos e interioristas el uso del color y las técnicas de composición; con el periodista la obligación inexcusable de comunicar. Solo hay una faceta que le es exclusiva: el uso de la tipografía. El resto de los creadores que de una u otra forma trabajan en la configuración visual o espacial de cuanto nos rodea, pueden utilizar la tipografía, y a veces lo hacen. Incluso la pintura, que ha vivido secularmente ajena a lo escrito, ha tomado en el siglo XX, aunque sea lateralmente, la tipografía como uno de sus medios expresivos. Pero es a los diseñadores gráficos a los únicos…

CUESTIONARIO La tipografía es una herramienta fundamental dentro del diseño gráfico. La gran mayoría de profesionales la utilizan cada día y saben la importancia que tiene en todo tipo de proyectos y para todo tipo de clientes. La tipografía, no en vano, es el lenguaje del diseño y, por ello, hemos querido saber qué piensa la comunidad creativa de esta disciplina. Para ello, hemos preguntado por una definición personal de la tipografía y buceado en qué criterios se consideran más importantes a la hora de escogerla. También hemos lanzado la pregunta de si hace falta seguir creando tipos teniendo en cuenta la enorme cantidad que existen actualmente, y cómo se vislumbra el futuro de esta disciplina. Por último, hemos indagado en qué tipo de letra, sin recurrir a la Comic…

[BARCELONA] VALORAR LA TIPOGRAFÍA. La tipografía ocupa una gran parte de nuestro entorno y, evidentemente, en el diseño gráfico y publicidad el mensaje escrito es básico para una comunicación efectiva. Sin embargo, en este país vamos muy por detrás en tipografía, queda mucho trabajo por hacer a nivel educacional. Se valora tan poco que apenas se compran licencias cuando uno puede añadirlas a la factura del cliente (es un gasto del proyecto) y, además, se compran una vez y se utilizan de forma ilimitada. Hasta los medios del sector animan a los diseñadores a utilizar tipografías gratuitas de dudosa calidad. Por otro lado, los usuarios finales no tienen que valorar la tipografía, deben recibir el mensaje de forma efectiva. En cuanto a la tipografía de texto, el usuario solo debe…

Un dingbat es un ornamento, carácter o espaciador utilizado en composición tipográfica que, además, se sigue siendo utilizado por la industria informática para describir, frecuentemente, fuentes integradas por símbolos. Un ejemplo de una tipografía con estos caracteres en Unicode es la ITC Zapf Dingbats, realizada por el diseñador de tipografía Hermann Zapf. Las fuentes que incorporan dingbats pueden ser muy útiles para diferentes proyectos pues disponen de iconos muy usados, como las flechas, que se integran en diseño editorial a la perfección para resaltar ciertos aspectos. El hecho de que una fuente incluya este tipo de recursos gráficos resulta muy interesante, pues todos los caracteres y letras tendrán la misma identidad visual. Sin embargo, si hay un sector del diseño donde realmente tienen sentido estos recursos visuales es en señalética,…

[BARCELONA] SUMMA.ES «Tenemos varios acuerdos con fundiciones para poder explorar y usar sus tipografías en los procesos de trabajo» IMPORTANCIA DE LA TIPO En la mayoría de los proyectos de diseño gráfico participa la tipografía en mayor o menor medida, razón por la cual la letra deviene en actor fundamental. Por otro lado, difícilmente podemos imaginar un logotipo (del griego logos, palabra) sin palabra. O lo que es lo mismo, sin tipografía. USOS Y LICENCIAS Actualmente en Summa tenemos varios acuerdos con fundiciones para poder explorar y usar sus tipografías en los procesos de trabajo. Las licenciamos, nosotros y el cliente, una vez tenemos una tipografía elegida. Por otro lado, y según el tipo de proyecto, en Summa también recurrimos a tipografías open source. Finalmente, con clientes muy concretos nos…

La tipografía es un sector que permite dedicarse a otras actividades más allá de la creación o digitalización de tipos, como el merchadising generado a partir de la cultura visual que gira alrededor de las letras. Ejemplos como House Industries lo demuestran perfectamente. House Industries es un estudio de diseño que, según se definen, «hace fuentes, crea productos, recibe encargos y acepta colaboraciones». Fundado en 1993 por Andy Cruz y Rich Roat, House Industries nació con un pie en el mundo analógico y otro en el digital. El dibujo, la pintura y las letras vertebradas a través de las técnicas tradicionales configuran una parte importante de un ADn impregnado de calidez y alma. Desde objetos para niños a fuentes digitales pasando por puzles, camisetas, bolsos, carteles o almohadas, su principal…

[NUEVA YORK] Llegué a la tipografía por el compromiso que profesaba hacia mis dos amores originales: la escritura y la pintura abstracta. Durante la mayor parte de mi adolescencia había asumido que tendría que elegir una disciplina y abandonar otra, pero cuando descubrí este pequeño campo, percibí una rara superposición entre pintura y escritura. ¿Cuánto tiempo o esfuerzo se invierte en tipografía? Es difícil dar una respuesta simple, porque cada familia tipográfica toma su propio camino. Algunas se pueden quedar inacabadas mucho tiempo (hasta veinte años) antes de ser recuperadas de nuevo. Pero, incluso sin esas pausas, el desarrollo puede oscilar entre meses y años. Un diseñador siempre se siente dueño de su trabajo. Sin embargo, podemos otorgar diferentes significados y asociaciones a un tipo de letra; esa es la…

TYPO Labs. Berlín, Alemania. Abril Aunque por el momento se desconoce si el evento seguirá en marcha el próximo año, siempre ha sido uno de los encuentros imprescindibles para los profesionales y amantes de la tipografía y, por ello, tenía que ocupar un lugar en este espacio. El objetivo del evento siempre ha sido conectar a font engineers con desarrolladores de sistemas operativos, expertos en css y académicos con el foco puesto en la integración de las nuevas tecnologías en las futuras comunicaciones digitales. El año pasado las variable fonts y los desafíos de la realidad virtual y aumentada fueron algunos de los temas protagonistas. Glíglifo Zaragoza, España. Julio Un curso intensivo de tipografía que ofrece una experiencia de retiro espiritual para aprender a crear, sentir y diseñar un alfabeto.…

«Con la creación de obras digitales se hace menos obvio lo que es de la mano y lo que es del software» [REINO UNIDO] ROBDRAPER.CO.UK LETTERING. De niño siempre dibujaba letras y gráficos sin saber que el diseño gráfico existía. Y, de repente, cuando tenía 11 años, llegó a América el hip hop. Había música rap, break dance y graffiti y me enganché. Apareció un «hogar» para todas estas letras y palabras que estaba dibujando. Siempre quise ser artista, desde una edad muy temprana. Me di cuenta, sin embargo, de que como carrera profesional mis opciones eran muy limitadas. Al final, por una serie de circunstancias acabé convirtiéndome en diseñador. Hice tres años en el Art College, otros tres en la universidad, y luego pasé quince diseñando revistas, como director…

CAMPGRÀFIC La editorial Campgràfic es una referencia en el ámbito del pensamiento y la didáctica tipográfica. Con casi dos décadas de vida a sus espaldas, sus publicaciones se han convertido en un canal esencial para comprender las nuevas visiones y estudios tipográficos asentadas en un debate técnico e ideológico constante en el campo de la representación gráfica. Con el objetivo de cubrir el pensamiento tipográfico del siglo xx, los fundadores de la editorial (Fèlix Bella, José Luis Martín y Xavier Llopis) han indagado en este tema sin perder de vista una potente línea didáctica para las personas que se están iniciando en este conocimiento. Los tres libros escogidos pertenecientes a esta editorial, precisamente, suponen una excelente manera de conocer más sobre la disciplina que nos ocupa y la influencia de…

BELLO -UNDERWARE «En su origen, las variable fonts se perciben como una manera de incluir interpolaciones en el propio formato de fuente» UNDERWARE Underware fue fundada en 1999 por Akiem Helmling, Bas Jacobs y Sami Kortemäki. Con sede en La Haya, Ámsterdam y Helsinki, sus integrantes dicen que no solo diseñan tipografía, sino que viven en ella. Sus fuentes destacan por una estética única, un acabado de gran calidad y una elevada presencia colectiva. Experimentar no les da ningún miedo, y su very-able-fonts.com, una web donde juegan con esta nueva tecnología es un ejemplo de ello. [LA HAYA/ÁMSTERDAM/HELSINKI] UNDERWARE.NL DEDICARSE A LA TIPO — Algunas cosas en la vida simplemente suceden sin ser la consecuencia de un plan predefinido. Convertirse en diseñador tipográfico es una de ellas. Invertimos todo nuestro…

«Las funciones del diseñador de tipos y del font engineer están relacionadas, pero son profesiones diferentes» [BERLÍN] MARIANNAPASZKOWSKA.COM SER FONT ENGINEER Los font engineers se aseguran de que la fuente diseñada por un diseñador de tipos funcione y tenga el mejor aspecto posible en la impresión y en todos los entornos digitales. Comprobamos la calidad, damos feedback, mejoramos la funcionalidad y, en última instancia, hacemos que brillen. Requiere un profundo conocimiento de los scripts y estilos de diseño con los que trabajamos, e implica mucha resolución de problemas e incluso un poco de codificación. Los font engineers tienen que ser pensadores innovadores, ya que trabajamos en crear sofisticadas características mientras buscamos nuevas direcciones en tecnología de fuentes. VARIABLE FONTS Las variable fonts no son herramientas para modificar realmente las tipos.…

«Los diseñadores de tipografía piensan más en papel y contemplan la web como algo más secundario» [BARCELONA] NOEBLANCO.COM DISEÑO VS. INGENIERÍA.La ingeniería es algo que siempre ha estado muy oculto (cuando empiezas, después de todo, tú mismo tienes que hacerlo todo). El hecho de que hayan surgido más fundiciones en los últimos años ha permitido que, dentro de un mismo sitio, haya lugar para más especialidades y que no todo el mundo haga de todo. Por ejemplo, yo me encargo de la parte más técnica; y Kris, del dibujo [en Klim Type Foundry]. Eso facilita mucho el trabajo. Tener este tipo de perfiles es un valor. No creo que el perfil del font engineer sea algo nuevo, pero sí más visible. Cada vez se percibe que hay más gente de…

Si hay un aspecto que no se puede pasar por alto a la hora de utilizar una tipografía es la licencia. Puede parecer un aspecto irrisorio, pero resulta fundamental conocer qué se puede hacer exactamente con una fuente y, sobre todo, qué implica a nivel legal: no es lo mismo utilizar una tipografía para un cartel que emplearla para la comunicación corporativa de un grupo empresarial. Y su licencia, por tanto, también cambia. Cuando un diseñador de tipografía crea un producto, él mismo puede decidir qué tipo de reglas legales quiere incluir: desde limitar por uso en ordenadores o encarecer por exclusividad por parte del cliente. Las fundiciones, con años de actividad a sus espaldas, también definen sus licencias, aunque con la ventaja de que han regularizado y actualizado de…

«La tipografía no ha cambiado nada en siglos, ¿a qué viene tanto revuelo?». Esta es una de las preguntas que te podrías hacer llegados a este punto. Y sí; en cierto modo, tendrías razón. El reconocidísimo diseñador tipográfico e investigador Gerard Unger no se corta al decir que las formas de las letras apenas han variado desde el año 1470 o quizá opines que la tipografía ni te va ni te viene. Pero ojo: si miramos hacia arriba y observamos el universo gráfico que nos rodea es inevitable reparar en esta disciplina. En los últimos años se ha producido un gran boom de la tipografía. Si antes las escuelas y centros de diseño obviaban la disciplina o la reducían a una mera mención, ahora esta actitud sería impensable. Cada vez…

Elegantes, delgadas, rotundas, sobrias, divertidas, clásicas, conservadoras, minimalistas, sexis, modernas, limpias… Son muchos los adjetivos con los que a diario expresamos su personalidad: nuestras amadas tipografías. A través de ellas la comunicación visual se expresa; en algunos casos, incluso son ellas las únicas protagonistas. Conocer toda su inmensidad es casi imposible y tarea imprescindible para cualquier creativo que quiera contar con herramientas esenciales para el desarrollo de la profesión. Cuando tratamos texto e imagen, en Gràffica solemos decir que las imágenes son nuestra banda sonora, mientras que la tipografía es nuestra voz en off. La tipografía conforma la voz del narrador; un narrador que puede ser grave o delicado, con tono arrogante o amable, con voz masculina o femenina. Esa es una de las miles de funciones que tiene la…

A finales de 1916 y durante unos tres meses, la misma escena pasó desapercibida noche tras noche en las calles de Londres. Un anciano, casi octogenario, repitió diariamente y con aparente normalidad el mismo recorrido, un paseo de poco menos de un kilómetro que le llevaba del Dove —un pub situado al oeste de la ciudad—hasta las tor res del puente de Hammersmith. Una vez ahí, y auspiciado por la fría noche londinense, dejaba caer al Támesis una extraña y a menudo pesada carga. En algunos casos pequeñas piezas que guardaba celosamente en sus bolsillos. En otras ocasiones paquetes enteros que acababan engullidos por el río y que lanzaba aprovechando el bullicio del tráfico para no levantar ningún tipo de sospecha. Ese hombre era Thomas Cobden-Sanderson, socio fundador —junto a Emery…

[PAÍSES BAJOS] GERARDUNGER.COM «No se puede diseñar tipos sin un interés por el pasado» ATEMPORAL. Las formas de las letras han cambiado sustancialmente poco desde que el grabador y tipógrafo francés Nicolas Jenson las cortara después del año 1470. Si bien desde entonces han aparecido muchas variaciones, con diferentes posiciones de las partes gruesas y finas; con y sin remates; delgadas y pronunciadas; con sombras y curvas, etc., las formas de las letras de Jenson siguen siendo eminentemente legibles, incluso en la era digital y con todos los rápidos procesos por los que pasamos ahora. TIPOS EN CONTEXTO. No se puede diseñar tipos sin un interés por el pasado. Sin embargo, al mismo tiempo, la historia es una cuestión de elección. Casi todo el mundo conoce la Quadrata Capitalis de…

Ligaduras, símbolos, nomenclaturas matemáticas o, simplemente, números. Suelen ser elementos tipográficos que se pasan por alto a la hora de escoger una tipografía, pero pueden ser esenciales para poder emplearla y cumplir con unos objetivos específicos. Si la intención de un creativo es usar una fuente para un proyecto donde necesariamente tiene que incluir estadísticas, por ejemplo, no se puede pasar por alto cómo esta trata las cifras o si permite introducir fracciones. Las ligaduras, en este sentido, se convierten en la opción perfecta a la hora de unir ciertos caracteres individuales. Sin embargo, no todo vale a la hora de hacerlo. La utilización de las ligaduras depende de la tipografía en cuestión utilizada y del espacio que se dispone para poder insertarlas. Así, no tienen mucha presencia en titulares…

«La identidad del medio reside en la tipografía» [BARCELONA] HERMINIOJF.COM TIPO Y PAPEL. La tipografía es la herramienta fundamental de transmisión de la información periodística; la voz que expresa la información. Obviamente, si un periódico no tiene un buen contenido está vacío, carece de sentido, pero la manera en la que se lee, y la comodidad y la intensidad que transmite es igualmente importante. La identidad del medio reside en la tipografía. Hay que recordar que los periódicos nacieron siendo muy textuales y sin apenas imágenes. La Historia del Periodismo es reciente, y hasta principios del siglo xx no llegó la fotografía, por lo que todo residía en el texto, que sigue siendo la parte fundamental en los periódicos. La tipografía es su herramienta. TITULARES Y TEXTO. Es obvio que…

[MADRID] «Las tipografías gratuitas no suelen ser un recurso muy bueno para un producto editorial con mucho texto» TIPO DE ABC. El periódico utiliza fundamentalmente la tipografía que diseñó Eduardo Manso en 2010 (y que, como no pagamos la exclusividad, comercializó bajo el nombre de Periódico). El encargo lo hizo Alfredo Triviño, que fue guía y tutor de este proyecto para abc. La idea de base era no hacer, usar o seleccionar muchos tipos, sino hacer uno que fuera versátil. La tipografía de titulares dispone de 20 pesos; la de texto, de 10. Con ello se quería evitar recurrir a terceras o cuartas tipos dentro de los productos del periódico. Había un deseo expreso de no introducir una sans serif dentro del catálogo básico de abc, y de ahí también la…

En primer lugar, y posiblemente la cuestión más importante a tener en cuenta, es que la tipografía escogida sea legible. La estética nunca se puede anteponer a la usabilidad, por lo que hay que asegurarse de facilitar la experiencia de lectura al usuario/cliente y que la tipografía sea clara y sencilla. Además de esto, es importante que la tipo elegida mantenga su legibilidad tanto en cursiva como subrayado, ya que son formatos muy importantes para web si tenemos en cuenta los hiperenlaces y las citas. En la misma línea, hay que decidir el tamaño de los títulos grandes, los subtítulos y los textos de párrafo. Por otra parte, también hay que ser consciente de que no se puede estructurar una página web con una sola tipo, ya que no existiría…

[VIENA] (DES)VENTAJAS DEL ECOSISTE-MA DIGITAL. Para hacer o producir tipografías ya no existe ninguna alternativa al mundo digital. Y tampoco para consumirlas. La marea ha cambiado. Creo que fue en 2008, hace exactamente diez años, cuando oí por primera vez que la lectura en pantalla superaba a la lectura en papel. Y es natural, porque en pantalla puedes hacer muchas más cosas con la tipografía digital: buscar un texto, almacenarlo en la nube… Ni siquiera puedes perder un libro. Al parecer, solo tiene ventajas. Pero, por supuesto, también hay inconvenientes. Para mí, exactamente, dos. En primer lugar, mientras que un libro impreso también funciona sin pilas, la tipografía digital necesita un medio que utilice electricidad. La segunda desventaja la señaló recientemente el diseñador tipográfico austriaco Wolfgang Homola (Soleil, publicada en Typetogether):…

La tipografía es una disciplina inherente al diseño gráfico y totalmente necesaria en el ámbito de la cultura visual. Era inevitable que acabáramos dedicando un número a hablar de ella, y más ahora, cuando se encuentra en un momento tan cambiante y apasionante. Y es que, pese a que esta es una actividad que se lleva desempeñando desde hace siglos, ha evolucionado de manera determinante en las últimas décadas y todo apunta a que viviremos una emocionante revolución dentro de poco. Suenan campanas de interesantes cambios. Pero antes, lo primero es lo primero. Por eso, para presentar dónde se encuentra la tipografía y por qué, hemos definido la disciplina y expuesto de dónde procede y en qué se diferencia de la caligrafía y el lettering. Después, hemos dividido las tipografías…

La revolución del uso de la tipografía dentro de la comunicación visual que vivimos desde hace un par de décadas, sumada al resurgimiento de los oficios y las técnicas manuales y tradicionales en muchos ámbitos cotidianos (desde la cerveza artesanal hasta la fotografía analógica), dan como fruto que, en los últimos años, la letra hecha a mano haya vuelto, y con pinta de quedarse. Cada vez es más fácil ver en proyectos de diseño gráfico y campañas de publicidad logotipos y titulares resueltos desde cero, sin partir de una tipografía y generando los caracteres ad hoc. Dentro de esta vorágine letrista, los términos se acaban mezclando y diluyendo un poco. A cualquier cosa hecha a mano se le llama caligrafía, lettering, rótulo, letra dibujada o tipografía manual (que es algo…

Legibilidad, lecturabilidad. Lecturabilidad, legibilidad. Aunque estos términos en tipografía pueden parecer similares (e incluso, se confundan) no significan lo mismo y, si bien ambos tienen relación, cada uno cumple un cometido en este contexto. En cualquier caso, resulta fundamental conocerlos pues forma parte del lenguaje clave a la hora de hablar de fuentes, composición, tipografía y diseño. Por un lado, la «legibilidad» corresponde a la parte técnica que logra que el texto se lea bien: la anchura de los caracteres, el peso, la forma de los glifos, los márgenes, etc. Es, por tanto, un tema de presentación de la información. Por otro, la «lecturabilidad», se basa en las técnicas de composición para atraer la atención del público, y se relaciona con la manera en la que está presentada la fuente.…

«Los tipos display pueden tener rasgos estéticos que los hacen más atractivos para el diseñador gráfico» [BARCELONA] LAURAMESEGUER.COM LETTERING POR ENCARGO. El lettering implica el diseño y dibujo de una palabra o un conjunto de palabras. El diseñador sabe en todo momento qué letras se usarán y en qué contexto, por lo que se puede trabajar específicamente en variaciones o en las relaciones entre letras. Sin embargo, el diseño de un alfabeto se ha de abordar de otro modo, pues todos los caracteres han de poder funcionar con el resto. ENCARGO O PROPIO. El diseño propio responde a tus propias inquietudes como diseñador, y el de por encargo a algo externo. En cualquier caso, ambos suponen poner en práctica tus habilidades y mejorarlas. MULTILINGÜES. No es una tendencia, es una necesidad.…

[LONDRES] MADEBYSAWDUST.CO.UK TIPO INNOVADORA. Por «innovadora» queremos decir que no es estándar. El aspecto innovador de nuestro trabajo es lo que realmente nos excita. El absurdo de ir más allá de lo normal y empujar los límites para encontrar nuevas y excitantes formas de comunicar un concepto con un elemento añadido de sorpresa. Nos acercamos a la tipografía sin reglas. Milton Glaser dijo una vez que «el profesionalismo era una limitación»; te restringe porque no permite el fracaso y debes estar dispuesto a intentarlo: a fracasar y ser rechazado para ser verdaderamente creativo. Tratamos de no limitarnos a una forma particular de trabajar pero, sobre todo, tendemos a crear tipos a medida que nos permitan un mayor control. Muchos de nuestros clientes lo prefieren porque hace que el trabajo sea…

Las tipografías gratuitas son opciones totalmente respetables y lícitas. Sin embargo, no por ello hay que dejar de saber qué ofrecen exactamente. Plataformas como Google Fonts y Font Squirrel, por ejemplo, disponen de fuentes gratuitas. La primera, que surgió como un repositorio de web fonts, hoy ofrece un auténtico y nutrido catálogo tipográfico donde se pueden encontrar fuentes de calidad optimizadas para su uso en web, aunque, eso sí, no todas tienen todos los pesos que un usuario pueda llegar a necesitar para cumplir con sus objetivos y expectativas. Otro caso reseñable al hablar de fuentes gratuitas es el de Dalton Maag. Desde la fundición decidieron ya hace un tiempo permitir que todas sus tipografías se pudieran descargar de manera gratuita y solo se pagaran en caso de que fueran…

Airbnb, Nokia, Iberia, ibm, Coca-Cola o bbc son marcas que han apostado por el diseño de una tipografía personalizada. Esnobismo, dirán algunos; podría ser. Sin embargo, quienes abogan por una tipografía ad hoc tienen una buena batería de argumentos. Aparte de la estética, su justificación ante un cliente está en la necesidad de diferenciación y exclusividad, en la búsqueda de funcionalidad y adaptación digital, en generar una coherencia global con los valores y estrategia de marca, e incluso, en la reducción de costes. Una tipografía personalizada dota a la marca de una imagen global y única. El wordmark va acompañado de una familia tipográfica que muchas veces incluye iconos y caracteres especiales que ayudan definir la comunicación de la marca tanto online (web, app, etc.) como offline (señalética, publicidad, editorial…).…

[BOSTON] DEDICARSE A LA TIPO He estado enamorado de las letras toda mi vida, pero no encontré lo que parecía un camino viable para dedicarse a ello hasta que conocí el diseño tipográfico. Ahí ya no tuve elección, me pareció tan fascinante… Seguramente esto no responde a por qué escogí la tipografía, pero creo que es la mejor explicación que tengo. MERRIWEATHER La principal característica de esta fuente es que tiene una sensibilidad renacentista de los siglos xv y xvi, pero con un tratamiento mucho más contemporáneo y proporcionado que se percibe, claramente, en la enorme altura x. Se hizo de esta manera para que resultara amigable en pantallas de baja resolución del mismo modo en que lo son la Verdana y Georgia. Realmente no sé por qué es tan…

Todo diseñador gráfico que trabaje con fuentes necesita un gestor tipográfico. La afirmación, que puede parecer exageradamente rotunda, tiene sentido si pensamos en lo siguiente: cuando abrimos un programa, cada fuente obliga al sistema a que las lea, procese y cree una visualización de ellas. Por rendimiento (y salud) del ordenador, parece casi indispensable utilizar un gestor de tipografías donde volcar estos archivos e ir, simplemente, activando y desactivando. Estos son los imprescindibles: Suitcase Fusion. Se posiciona como una de las herramientas tipográficas más versátiles y útiles del mercado. Permite administrar todas las fuentes desde una sola; inclusive las compradas, y las sincronizadas desde Adobe Typekit y Google Fonts. Fue de los primeros gestores en incorporar nuevas funcionalidades como la gestión de WebFonts o la activación automática de fuentes en…

¿Cuáles son los programas de edición de fuentes más reconocidos y utilizados? Entre las variadas y surtidas opciones que existen actualmente, las cuatro siguientes se erigen como las más relevantes tanto por su uso como por su aceptación por parte de la comunidad tipográfica: Glyphs. En palabras de Rainer Erich Scheichelbauer, este programa dispone de «herramientas de dibujo vectoriales inigualables y una interfaz de usuario completa e integrada que permite probar la fuente y diseñarla a la vez» con el foco en los glifos (herramienta principal también para trabajar con tipografías no latinas). Además, tiene otros pequeños trucos que marcan la diferencia en el flujo de trabajo diario de un diseñador. Su intuitiva interfaz y la cantidad de complementos y plugins disponibles que tiene ha hecho que sea uno de…

[TARRAGONA] SASTRERÍA. En el momento en que quise dedicarme a la tipografía, pensé en diseñarlas, venderlas y vivir de esos ingresos. Sin embargo, necesitaba un esfuerzo de mostrarme, de estar en el espacio público; casi hacer una labor de comercial. Eso siempre me ha dado mucha pereza y pienso que ya hay una barbaridad de tipos hechas por gente muy formada; ya hay mucha oferta. No pensaba que pudiera ofrecer nada nuevo, sino un refrito, como lo son el 80-90% de tipografías nuevas. Me di cuenta de que no quería hacer eso. Tomé la decisión de hacer las tipos si me las pagan, es decir, por encargo. Estas no dejan de ser también refritos, pero hay detalles que cambian y se ciñen a un cliente, uso y necesidades concretas. La…

Cirílico, hebreo, árabe o griego. Los alfabetos que no se engloban bajo el término «latino» suelen ser a menudo maltratados y poco conocidos pero, frente a lo que se pueda pensar, suponen un nicho de mercado muy interesante precisamente por lo inexplorados que han sido hasta la fecha. La digitalización y la posibilidad de traspasar fronteras ha hecho que sean cada vez más suculentos y que ofrezcan un amplio abanico de oportunidades profesionales. Un ejemplo de ello lo aportaba la diseñadora de tipos Sahar Afshar en estas mismas páginas. Fue precisamente la imposibilidad de encontrar tipografías árabes que se ajustaran a sus propuestas lo que le motivó a indagar y comenzar a dibujar ella misma sus fuentes. Los kashidas (elementos de este alfabeto) siempre han sido un problema en el…