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On doit le reconnaître : quand Adobe a présenté en 2016 son environnement logiciel “Sensei”, basé sur des techniques d’intelligence artificielle, on avait à l’époque un peu de mal à comprendre où le créateur de Photoshop et de Lightroom voulait en venir. Il est vrai que Sensei n’était pas spécifiquement destiné aux applications photographiques. Cette “boîte à outils” destinée aux programmeurs maison a d’abord été conçue pour enrichir de capacités analytiques et prédictives les services professionnels de la société, destinés aux spécialistes du marketing. Et puis, au fil des mois et des nouvelles versions des logiciels de traitement d’image d’Adobe, on a vu apparaître de plus en plus de fonctions nouvelles alimentées par l’IA : des détourages ou des créations de masques facilités grâce à la sélection automatique du sujet,…

CAPTEUR APS-C Lancé en 2018, ce compact à capteur APS-C et focale fixe est le seul véritable concurrent de la série X100 de Fuji. Doté d’un excellent objectif équivalent 28 mm f/2,8 optimisé pour son capteur APS-C de 24 MP, il s’est vu accompagné en 2021 d’une version “40 mm” tout aussi piquée, le GR IIIx, vendu 50 € de plus. Pas de look rétro ici, mais un style passe-partout, austère diront certains, offrant une ergonomie axée sur l’efficacité et la discrétion. Combinant une superbe qualité d’image et un encombrement minimal, c’est un outil apprécié des photographes de rue. Avec sa coque métallique sans aspérités et son stabilisateur sur 3 axes, le GR III est adapté aux prises de vues rapides en milieu urbain que l’on cadre à l’écran ou…

CAPTEUR 24×36 Difficile de faire plus iconoclaste que ce Q2 Monochrom, qui occupe une catégorie à lui tout seul : (gros) compact, 24×36, noir et blanc. Alors que le Q2 classique reste proposé à 5 650 € malgré l’arrivée du Q3, ce dernier n’a pas encore de version noir et blanc. Si n’importe quel appareil numérique peut réaliser des images monochromes, un capteur spécial offre de bien meilleurs résultats. Une fois débarrassé de la matrice de Bayer, mosaïque de filtres colorés permettant d’interpréter la couleur de chaque pixel par interpolation, un capteur Cmos ne “voit” plus qu’en noir et blanc. Mais il devient plus performant, tant en matière de résolution des détails que de sensibilité et de dynamique, produisant des images monochromes d’une qualité saisissante. C’est la promesse tenue du…

APS-C Canon conserve à son catalogue ses deux reflex d’entrée de gamme sortis en 2018, un EOS 4000D à l’équipement un peu chiche, et pour 40 € de plus, cet EOS 2000D mieux loti. Ce reflex peut encore constituer un choix pertinent face aux hybrides, ne serait-ce que par son tarif attractif, même si celui-ci n’a pas vraiment baissé avec les années. Preuve de son succès persistant ? On trouve aussi l’appareil en kit autour de 550 € avec un zoom 18-55 mm IS II loin d’être indigne. Débuter avec un reflex, cela permet également d’avoir accès à un large parc d’optiques EF et EF-S, y compris en occasion, et de faire là encore des économies. L’EOS 2000D est minimal tout en restant agréable à utiliser, surtout si l’on préfère…

APS-C Sorti il y a quatre ans, cet EOS 850D est le dernier – et probablement l’ultime – reflex lancé par Canon… Il reste malgré tout un des bestsellers de la marque, et ce, à juste titre : fruit d’une longue évolution de boîtiers reflex amateurs, il offre un bel équilibre global. En matière d’ergonomie, cet appareil très galbé octroie un grand confort de préhension. Bien que dépourvu de joystick AF, son design est fonctionnel, chaque commande tombant sous les doigts, et ses menus clairs et rassurants sont accessibles sur l’écran orientable et tactile. Il fournit même une double interface amateur ou expert suivant le niveau de complexité souhaité. Bien sûr, quitte à opter pour un reflex, on aurait aimé pouvoir disposer d’un viseur optique plus large, mais la taille…

APS-C Son tarif officiel n’a pas évolué depuis notre dernier guide d’achat, et il faut dire que ce reflex expert cumule les atouts. Avec son viseur optique à 100 %, son écran tactile multi-angle et sa construction soignée, il inspire confiance. Protégée par des joints d’étanchéité, sa coque faite en résine polycarbonate est bâtie sur un robuste châssis en alliage de magnésium. L’EOS 90D est équipé d’un flash intégré. À l’intérieur, on trouve un capteur APS-C très défini (32,5 MP) offrant la vidéo 4K UHD sans recadrage pour des images très qualitatives, un autofocus à 45 collimateurs au viseur et un autofocus hybride en Live View, avec détection des visages pour une mise au point précise. Fonctionnalité rare sur un reflex, l’EOS 90D propose un obturateur électronique totalement silencieux dont…

APS-C Proposé aujourd’hui au même tarif que le reflex 24×36 K-1 II, ce K-3 III en est une version à la fois condensée et modernisée. Il a été lancé en 2021 quand tout le monde avait déjà le regard tourné vers les hybrides, notamment 24×36. Qu’apporte de nos jours un reflex APS-C à 2 000 € ? Le K-3 III conserve pour lui un viseur optique large et confortable et une robustesse de bon aloi, sans oublier son système de stabilisation mécanique du capteur qui a fait la réputation de Pentax et n’a jamais été introduit sur les reflex Canon et Nikon. Mais si son autofocus est toujours performant en visée optique, on est quand même très loin de l’efficacité des hybrides sur ce point. Et quand on utilise l’écran…

24×36 Bientôt quatre ans qu’est sorti celui qui restera sans doute le dernier des reflex Nikon. Le D780 demeure donc aussi le plus abouti, car il remplaçait à l’époque le très apprécié D750 tout en héritant de certaines avancées techniques de l’hybride Z 6 : processeur Expeed 6 et Cmos de type BSI affinant encore la qualité d’image, autofocus à corrélation de phase pour une mise au point plus rapide en visée écran (unique chez Nikon) et par conséquent en vidéo, cadence photo doublant à 12 i/s, obturateur électronique… Il reste malgré tout bien moins rapide que le D6 et son autofocus à 105 collimateurs en croix, et il pâtit sévèrement de la concurrence avec des hybrides bâtis pour la course qui sont proposés au même tarif. Il ne démérite…

24×36 Toujours maintenu au catalogue Nikon, et même à un tarif encore plus élevé qu’à son lancement en 2020, cet ultime reflex pro a pourtant perdu beaucoup de sa superbe avec l’arrivée des hybrides pros, notamment le Z 9. Avec son capteur stacked de 46 MP, ce dernier le bat en performances tant photo que vidéo. Et le Z 9 coûte 1 600 € de moins que le D6, soit le prix d’une belle optique. Une différence peu justifiable pour le D6, qui, avec son encombrante carapace, son écran fixe et son déclenchement façon mitraillette, fait figure de blindé historique. Et si la fabrication du D6 reste sans doute plus robuste, sa mécanique plus complexe sera davantage sujette à panne, et les pièces seront plus difficiles à trouver dans les…

20,4 MP Outre l’inscription “OM System” là où son prédécesseur affichait encore le nom “Olympus”, l’OM-5 n’est en apparence pas très différent de l’OM-D E-M5 Mark III. Il possède néanmoins un boîtier plus robuste et mieux protégé contre l’insertion des poussières et de l’humidité qui lui vaut une certification IP53, tandis que son processeur TruePic IX lui confère une plus grande richesse fonctionnelle. Quel appareil peut se targuer, pour un tarif à ce point contenu, de proposer un système de stabilisation aussi efficace (6,5 IL et même 7,5 avec des objectifs stabilisés, ce qui nous a permis de réaliser des images nettes à 4 s de pose !) et exploité avec autant d’intelligence par une fonction haute définition à main levée avec assemblage en interne en Jpeg et en Raw…

20,4 MP Seul appareil micro 4/3 à intégrer un capteur empilé stacked, l’OM-1 brille autant par sa rapidité que par ses multiples fonctions. Équipé d’un puissant processeur TruePic X, il profite d’un autofocus véloce qui s’appuie sur plus de 1 000 points d’analyse et d’une détection automatique de nombreux sujets – humains, animaux, véhicules. Sa rafale impressionne avec une cadence maximale de 120 i/s sans suivi AF du sujet et de 50 i/s avec (sans qu’il ne souffre de Rolling Shutter), tandis que sa fonction de prédéclenchement garantit la saisie du moment juste. En vidéo, l’OM-1 propose une captation en 4K 60 p sans limite de temps, en Full HD à 240 p et en Raw 12 bits par sa connexion HDMI. Son système de stabilisation est épatant. Il est…

26,1 MP Pas de révolution, mais une évolution intéressante pour le X-S20, qui conserve l’excellente préhension du boîtier de son prédécesseur, son écran totalement orientable grâce à une charnière centrale, son flash intégré et sa logique de réglage par des modes PSAM accessibles au moyen de sa molette supérieure. Le capteur Cmos BSI X-Trans 4 est aussi le même et reste pourvu d’un système de stabilisation qui, selon Fujifilm, aurait progressé en amplitude. Nous avons constaté qu’il était suffisant pour réaliser des images d’environ 0,5 s à main levée. Si les deux copies semblent pour l’instant conformes, il faut noter que le X-S20 pilote désormais son capteur avec un X-Processor 5 qui est à l’œuvre également dans les X-H2, X-H2s et X-T5. Il y gagne en détection autofocus, intégrant dorénavant…

40,2 MP Exploitant le même capteur, le même processeur et le même système de stabilisation que le X-T5 et proposant lui aussi un mode haute définition à 160 MP, le X-H2 se distingue avant tout par son boîtier plus imposant mais également mieux armé pour supporter un usage intensif et prolongé. Fini les molettes de réglage du temps de pose et de la sensibilité au profit de modes PSAM plus efficaces. Le X-H2 possède un écran arrière complètement orientable, un viseur de très haute définition d’un grand confort, une connexion HDMI-A robuste et un double logement pour carte mémoire, dont un au format CFexpress plus rapide. Il est plus à même d’encaisser les très hautes définitions, en vidéo avec un enregistrement en 8K 30 p au maximum et en photo…

24,2 MP Ses dimensions comparables à celles de l’EOS RP en font l’hybride 24×36 le plus compact du marché après les A7C de Sony, tandis qu’il est le plus léger de tous. Doté d’un écran tactile complètement orientable grâce à une charnière centrale, l’EOS R8 offre une excellente prise en main et une ergonomie instinctive. Son sélecteur de mode Photo ou Vidéo facilite sa configuration en fonction des conditions d’utilisation, et son menu à l’ordonnancement logique bénéficie d’une aide contextuelle très utile pour les débutants et tous les curieux qui aiment exploiter au maximum les capacités de leur appareil. S’il ne réalise aucune prouesse en définition d’image avec un capteur de 24,2 MP malheureusement dépourvu de système de stabilisation, et que sa visée souffre d’une dalle un brin petite de…

24,5 MP En intégrant un second processeur voué aux analyses autofocus, le Z 6II a gagné une réactivité et une fiabilité qui manquaient à son prédécesseur. Sa rafale s’est accrue, passant de 12 à 14 i/s, et ses performances autofocus ont fait un bond en avant avec une plus grande sensibilité et une meilleure détection des sujets. L’appareil n’offre cependant pas la richesse fonctionnelle des Z 9 et Z 8 qui lui ont succédé et ne propose que la détection des personnes et des animaux. Son obturation électronique silencieuse ne lui permet pas de gagner en rapidité en rafale, comme pour atteindre un temps de pose inférieur à 1/8 000 s, et le rend sensible au phénomène de rolling shutter. Néanmoins, et malgré ses trois ans d’existence, le Z 6II…

24,2 MP Ergonomiquement, l’EOS R6 Mark II évolue sur peu de points mais gagne sensiblement en confort avec un nouveau joystick agréable et surtout un sélecteur de mode photo/vidéo découplé de sa mise sous tension. De son prédécesseur, il hérite de l’excellent système de stabilisation dont l’amplitude atteint 8 IL avec certains objectifs et du puissant processeur Digic X, qui lui sert ici à piloter un nouveau capteur Cmos à la définition légèrement accrue et à l’électronique plus performante. L’EOS R6 Mark II y gagne une rapidité d’exécution nettement supérieure qui s’exprime par un rolling shutter très contenu, un temps de pose minimal à 1/16 000 s et une cadence en rafale épatante. Elle est désormais, en obturation électronique, de 40 i/s en pleine définition maintenue sur une quantité confortable…

Haute définition La sortie cette année du Z 8 fait que le Z 7II n’est plus l’unique boîtier compact de haute définition de Nikon. Bien que commercialisé à 150 € de plus qu’au moment de son annonce, il reste cependant le moins cher des deux car équipé d’un capteur Cmos BSI moins onéreux. Il est piloté par un double processeur Expeed 6 qui lui confère une bien meilleure rapidité autofocus que celle de son prédécesseur, le Z 7, et possède également à son avantage un double logement pour carte mémoire, dont un au format SD, et un fonctionnement possible durant son alimentation par une batterie externe en USB‑C. Malgré sa haute définition, il propose une rafale honorable de 10 i/s en Jpeg et de 9 i/s en Raw qu’il maintient…

45,7 MP Pas aussi compact qu’un Z 7II, le Z 8 l’est nettement plus que le Z 9, dont il hérite pourtant des principales caractéristiques. Il en reprend notamment l’excellent capteur stacked, qui, grâce à son architecture empilée intégrant de la mémoire, affiche une rapidité sans égale. Elle est telle que le rolling shutter est pratiquement nul, ce qui a permis à Nikon de le priver d’obturateur mécanique. La marque a tout de même prévu un volet de protection qui épargne à son capteur les poussières lors des changements d’objectif. En intérieur sous lumière artificielle, en studio avec un éclairage au flash ou en extérieur sur des sujets rapides, l’appareil affronte toutes les conditions de lumière et tous les sujets sans faillir. Le plus impressionnant est sans doute sa rafale…

Le Laowa Aurogon FF 10-50× NA0.5 Supermicro APO est un système de prise de vue microscopique couvrant une surface de capteur 24×36 et compatible avec 8 montures d’appareils : Canon EF (reflex) et RF (hybrides), Nikon F (reflex) et Z (hybrides), Sony FE, alliance L (Leica, Panasonic et Sigma) et moyen format Fujifilm GFX, sans oublier la monture pour caméra Arriflex PL. Il permet selon Laowa d’accéder à l’échelle microscopique sans avoir à investir dans un microscope et des adaptateurs pour prise de vue peu pratiques et peu qualitatifs. Ce système combine un tube optique de base à ouverture variable et 4 tubes interchangeables se montant entre le premier et l’appareil photo. Ceux-ci offrent 4 rapports de grossissement différents, de 10×, 20×, 35× et 50×, ce qui dépasse largement la…

Qui a dit que le compact était has been ? Bien sûr, cette catégorie qui autrefois fourmillait de dizaines de modèles d’entrée de gamme a été presque totalement décimée par l’intégration d’appareils ultra-performants dans nos smartphones, et la plupart des marques ont cessé cette activité. Mais certains appareils à objectif intégré ont adopté des stratégies évolutives intéressantes, colonisant des biotopes que les smartphones n’ont pas encore conquis. Ainsi, certains se sont adaptés au milieu aquatique, protégés par leur coque étanche leur permettant de plonger sans caisson. Ce sont des appareils costauds et relativement abordables qui sont aussi prêts à affronter sans broncher une ascension en montagne ou un chantier poussiéreux que des pognes de bambins peu soigneux. Paradoxalement, l’hégémonie du smartphone a également fait apparaître une nouvelle catégorie de boîtiers.…

CAPTEUR 1” Si l’on exclut la famille ZV, qui est orientée vidéo, ce RX 100 VII sorti en 2019 reste le plus récent des compacts Sony. En attendant un (très) hypothétique remplaçant, il demeure au catalogue, toujours aussi cher quoique malmené par les progrès des smartphones et des hybrides. Il garde pour lui un bon compromis entre qualité d’image et gabarit : il intègre en effet dans un boîtier aux dimensions très réduites un capteur Cmos BSI de 20 MP stabilisé et montant à 20 i/s ainsi qu’un zoom stabilisé équivalent 24-200 mm f/2,8-4,5. On apprécie aussi toujours son viseur escamotable avec extraction automatique, tout comme son écran inclinable à 180° pour des selfies et des vidéos face caméra. Certes, en photo comme en vidéo, la qualité reste supérieure à…

CAPTEUR 24×36 Lancé en 2015, le Leica Q fut le premier compact numérique de la marque à intégrer un capteur 24×36. Depuis l’arrêt de la série RX de Sony et de la tentative ZX1 de Zeiss, la marque reste seule sur ce luxueux créneau. La troisième génération de Leica Q qui vient de voir le jour demeure fidèle à ses prédécesseurs et conserve notamment son excellente focale fixe 28 mm f/1,7. Les nouveautés viennent du capteur, avec l’accroissement de la définition (qui passe de 47 à 60 MP) et l’adoption d’un autofocus hybride, mais aussi de l’ergonomie, avec un écran qui devient enfin inclinable. Sur le terrain, cela fait effectivement gagner en confort de prise de vue, en particulier pour les points de vue au ras du sol. Le nouveau…

APS-C Chez Nikon, comme d’ailleurs chez Canon, l’appareil photo “premier prix” reste un reflex, en l’occurrence ce D3500 sorti il y a bientôt cinq ans. Contrairement au modèle plus évolué D5500 qui a cessé d’être produit, celui-ci s’accroche à son poste… avant l’arrêt définitif de la gamme. On recule donc de cinq ans en matière d’équipements et de performances : l’écran n’est pas tactile, le viseur est étroit, et la visée Live View (par écran) est pénalisée par un autofocus laborieux. Côté connexion, l’appareil ne communique que par le Bluetooth (et pas le Wi-Fi). Enfin, la vidéo est limitée à la taille Full HD, et l’on trouve des fonctions créatives plus avancées sur un smartphone récent. Cela dit, cette vétusté offre quelques avantages : le viseur n’est pas encombré d’affichages…

APS-C Pratiquement identique en tous points à son pendant couleur, le K-3 Mark III Monochrome est un boîtier radical exclusivement réservé aux amoureux du noir et blanc. L’absence de filtres colorés devant son capteur lui confère une plus grande sensibilité qui s’exprime par un palier minimum à 200 ISO, mais surtout par un bruit nettement plus contenu aux valeurs supérieures. Malheureusement, sa qualité d’image reste limitée par la taille APS-C de son capteur. Une version 24×36 aurait été encore plus séduisante ! Si l’impossibilité d’employer une basse sensibilité peut s’avérer pénalisante par forte luminosité, l’appareil possède une obturation électronique rapide à 1/16 000 s. Le mouvement du miroir empêche un fonctionnement totalement silencieux en visée optique, mais il l’est en Live View avec visée par l’écran. À son avantage, le…

24×36 Quand nous avons découvert le D850, reflex haut de gamme lancé à l’occasion du centenaire de Nikon en 2017, les superlatifs s’imposaient : avec son impressionnant capteur BSI de 45 MP capable de rafales à 9 i/s (avec la poignée MB-D18) et de captation vidéo en 4K sans recadrage, le D850 était le must du reflex à l’époque, à la fois ultra-détaillé et rapide. Il innovait aussi par son obturation électronique silencieuse, ses touches rétro-éclairées ou encore ses fonctions time-lapse et intervallomètre. Mais c’était en 2017. Entretemps sont sortis des hybrides plus affûtés et bien plus légers, avec rien que chez Nikon les Z 7, Z 7II et Z 8, offrant, pour une définition similaire, un traitement d’image en progrès, un stabilisateur et une réactivité encore meilleure. Dans l’absolu,…

Co-inventeurs du micro 4/3 en 2008, et par la même occasion des appareils hybrides, Panasonic et Olympus – aujourd’hui OM System – continuent de porter haut et fier les avantages de leurs systèmes. Si l’on a un temps nommé ces appareils “compacts à objectifs interchangeables” (COI), il ne reste parfois plus grand-chose de compact, surtout sur les modèles les plus haut de gamme, mais les objectifs compatibles, eux, le sont toujours. Ils constituent, avec leurs quelque 80 références disponibles chez différentes marques, un de leurs principaux atouts et une donnée qu’il ne faut pas négliger quand, après avoir dépensé une grande partie de son budget dans l’achat d’un boîtier performant, il est question de lui adjoindre un objectif à même d’en exploiter tout le potentiel. La gamme Panasonic développée avec…

20,2 MP Il est le dernier OM-D à ne pas avoir été remis au goût du jour par OM System et affiche par conséquent toujours fièrement en façade l’illustre nom d’Olympus. Au moment de sa sortie fin 2020, l’E-M10 IV nous avait séduits par son élégant boîtier rétro, ses molettes de réglage, son système de stabilisation de capteur performant et sa définition d’image, qui, comme le reste de la gamme, avait été portée à 20 MP. S’il ne dispose pas d’un mode haute définition par déplacement de capteur, contrairement aux autres OM, et ne présente qu’un autofocus par contraste rapide mais moins efficace que celui de ses partenaires de gamme, il peut en revanche se targuer d’être un des appareils les plus riches en fonctionnalités pour son prix. Il possède…

25,2 MP On pourrait décrire le Lumix G9 II comme un mélange de S5 II, dont il reprend notamment l’ergonomie générale et l’autofocus hybride, et de GH6, dont il hérite de l’incroyable richesse fonctionnelle en vidéo. À ce dernier, il ne laisse d’ailleurs que l’exclusivité de la captation en Raw sur enregistreur externe et en ProRes Raw sur carte CFexpress, l’écran à double système d’orientation pour libérer l’accès au port HDMI et une ventilation active qui assure un enregistrement sans limite de durée. Comme lui, le G9 II possède un capteur de 25,2 MP. Mais il s’agit ici d’un nouveau modèle enrichi d’un autofocus à détection de phase sur 779 collimateurs qui lui confère une meilleure sensibilité, tandis que son processeur puissant développé avec Leica lui apporte la reconnaissance automatique…

Avec des stratégies complètement différentes, quatre acteurs se partagent actuellement le marché des hybrides APS-C. Parmi eux, Nikon est le seul à n’avoir présenté aucun nouveau boîtier cette année, et son offre – composée du Z 50, âgé de 4 ans, et des Z fc et Z 30, qui s’en distinguent plus par la forme que par le fond – peine à supporter la comparaison avec ses concurrents. Tous proposent au moins un modèle stabilisé, rapide ou à l’autofocus dopé par l’intelligence artificielle pour une détection automatique performante. La sortie de deux nouveaux objectifs Z DX et la déclinaison par Sigma de trois de ses focales fixes DC DN en monture Z nous laissent espérer prochainement du nouveau. La marque choisira-t-elle alors la même stratégie que Sony qui, après quatre…

20,9 MP Ce qui fait du Z fc un modèle singulier tient évidemment à son design rétro, que la marque vient de décliner en version 24×36 avec le Z f. Sa fiche technique est pratiquement identique à celle du Z 50, dont il se distingue, en plus de son allure, par un écran totalement orientable qui lui confère une ergonomie plus adaptée à l’adoption de points de vue variés mais aussi par une absence regrettable de flash intégré. Ses performances sont en tous points comparables à celles du Z 50 et s’établissent autour d’un autofocus hybride vaillant mais parfois un peu erratique en basse lumière qui, deux ans après sa sortie, ne soutient pas la comparaison avec des modèles plus récents aux technologies plus évoluées en matière de détection et…

25,6 MP Sans rompre avec l’esprit de la gamme Sony APS‑C, l’A6700 creuse un fossé technologique et ergonomique avec la génération précédente. Bien que toujours commercialisé au tarif de 1 450 €, l’A6600 a pris du plomb dans l’aile et ne mérite à nos yeux plus de figurer dans ces pages. Comme lui, l’A6700 possède un système de stabilisation mécanique, mais il est ici associé à un capteur de nouvelle génération épaulé d’un double processeur Bionz XR et d’une puce IA vouée à l’analyse autofocus que l’on retrouve sur plusieurs appareils de la gamme 24×36, tous à plus de 2 000 €. Il en retire une capacité d’analyse et une réactivité qui n’ont pas d’égales dans cette catégorie de produits. L’A6700 détecte avec précision et suit sans pratiquement faillir de…

26,2 MP Fujifilm l’a équipé d’un obturateur mécanique qu’il n’est malheureusement pas possible de refermer pour éviter les poussières lors des changements d’objectif. Mais c’est en obturation électronique que le X-H2s dévoile tout son potentiel. Seul hybride APS-C à intégrer un capteur “stacked”, il dispose d’une rafale épatante à 40 i/s maintenue sans ralentissement sur plus de 200 images en Raw pleine définition et ne souffre pratiquement d’aucun rolling shutter entraînant des déformations. Cette rapidité de traitement s’exprime également en vidéo avec un enregistrement en 4K UHD et DCI à 120 i/s au maximum et dans son bon comportement en autofocus. L’appareil effectue 120 analyses d’image par seconde et tire profit de ses algorithmes entraînés par intelligence artificielle pour assurer une détection précise et un suivi fiable de multiples sujets…

24,2 MP Copie conforme du Lumix S5 II dont il ne se distingue physiquement que par des inscriptions noires et grises, le S5 IIX en est le pendant vidéo, intégrant des options ALL-Intra en C4K 60 p 800 Mbps et ProRes 422 HQ à 5,8K 30 p en plus du format Long GOP 6K 30 p 200 Mbps présent chez son jumeau. Il prend également en charge de manière native l’enregistrement en Blackmagic Raw et ProRes Raw sur HDMI quand l’option est facturée 200 € sur le S5II. En plus, le S5IIX permet la diffusion en direct par Wi-Fi et l’enregistrement sur disque SSD depuis son port USB-C. Avec, comme le S5 II, un autofocus hybride, ses performances sont exactement les mêmes, et sa qualité d’image est tout aussi séduisante.…

61 MP Frère jumeau de l’A7C II, l’A7CR possède exactement le même boîtier compact caractérisé par une poignée plus ergonomique que celle de l’A7C, un viseur déporté sur la gauche – qui, s’il ne progresse pas en définition, affiche un grossissement un peu supérieur – et un sélecteur de mode pour une configuration plus pratique suivant son usage en photo ou en vidéo. Il est livré avec une petite semelle additionnelle, compatible avec l’A7C II mais vendue séparément à 180 €. Vissée en dessous de l’appareil, elle améliore sa maniabilité si vous avez de grandes mains ou que vous l’associez à de lourds objectifs. Si l’A7CR possède lui aussi un double processeur Bionz XR et une puce IA vouée à la détection de sujet, il se distingue de l’A7C II…

45,7 MP Alliant haute définition, rafale rapide et autofocus épatant, le Z 9 ne cesse d’évoluer. Il a bénéficié de près de 10 mises à jour, dont certaines spectaculaires tant elles ont fait croître ses performances et ses fonctionnalités. Il a progressé en autonomie en rafale, en rapidité d’affichage et en sensibilité autofocus et a gagné un mode rafale C60 au format DX et en Jpeg, une fonction de pré-déclenchement – pour les rafales Jpeg seulement – et l’enregistrement vidéo en N-Raw 8K 60 p DCI et UHD. Sa version 4 disponible depuis le mois de juin lui a en plus apporté une fonction de déclenchement automatique tout à fait inédite. Utilisable en photo et en vidéo, elle repose sur les analyses d’image opérées par l’appareil pour déclencher l’enregistrement lorsqu’un…

L’ESSENTIEL Le 30 septembre 2023, Agnès Grégoire s’en est allée. Directrice de la rédaction du magazine Photo, elle a œuvré durant plus de trente-cinq ans à mettre en lumière le travail des photographes et aura marqué de son audace et de son enthousiasme débordant ce titre majeur de la presse photo. Journaliste perspicace et passionnée, Agnès Grégoire était aussi commissaire d’exposition – notamment, depuis 2021, de la galerie du studio Harcourt –, membre ou présidente de jury, consultante pour la presse et la télévision, et elle fut, de 2009 à 2011, rapporteuse du prix photo de l’Académie des beaux-arts. Elle était surtout une femme solaire, spontanée et fédératrice qui savait agrémenter ses analyses d’une pointe de féminisme bienveillant. Son décès, quelques jours avant l’ouverture du Salon de la photo, a…

CONCOURS1900 € DE PRIX À GAGNER! Le portrait, voilà bien une thématique sur laquelle nous ne vous avons pas testés depuis des années. Après de nombreuses compétitions axées sur la photographie de rue, il est donc l’heure de remettre le portrait à l’honneur dans une compétition organisée en partenariat avec Nikon. Si l’on devait évoquer le portrait à la rédaction, ce serait pour parler d’une catégorie reine de la photographie, que nous considérons parmi les plus exigeantes. Qu’il soit volé ou posé, serré ou de plain-pied, le portrait demande à tisser une relation particulière avec son sujet pour en tirer un regard, un sourire, une expression qui va définir sa personnalité ou son humeur du moment. À la suite de changements d’affichage d’images sur Instagram, nous avons dû reconsidérer notre…

Lorsque l’on commence à enquêter sur le marché de l’occasion, et surtout sur la façon dont les prix sont fixés, tant par les particuliers que les professionnels, un nom revient constamment : Chasseur d’Images. Il y a bien une raison à voir ce confrère cité dans ce domaine : l’argus, présenté gratuitement sur son site Internet. Il faut dire qu’en France, la revue est la seule à tenir une cote à jour du matériel photo, et ce depuis des décennies… D’ailleurs, quand on essaye de remonter le temps et de connaître la date de fondation de l’argus de Chasseur d’Images, ses journalistes sont incapables de donner une date précise, et estiment, sans vraiment en être sûrs, que ce travail a démarré dans les années 1980-1990. À leur décharge, ce document…

CAPTEUR 1” Avec le ZV-1, Sony lançait en 2020 sa gamme ZV vouée à la vidéo en ligne (vlog). Depuis sont apparus le ZV-1F, version plus abordable à focale fixe, et deux hybrides, le ZV-E10 à capteur APS-C et le ZV-E1 au format 24×36. Cette discrète évolution du ZV-1 originel (toujours en vente) reprend l’essentiel de ses caractéristiques, notamment le capteur BSI 20 MP de 1 pouce et le micro à 3 capsules, capable de donner la priorité à l’ambiance, à la voix sur l’avant ou à l’arrière. Côté objectif, Sony a fait le choix d’un angle de champ plus large mais d’une luminosité moindre en remplaçant le zoom équivalent 24-70 mm f/1,8-2,8 par un équivalent 18-50 mm f/1,8-4. Certes plus pratique pour les plans face caméra, cette optique s’avère…

CAPTEUR APS-C En attendant son successeur pressenti pour 2024, le X100V reste la dernière itération (la 5e) d’une série déjà mythique d’appareils compacts à focale fixe lancée en 2010. Pas tant compacts que cela d’ailleurs puisque l’on se rapproche plutôt ici du gabarit, de l’ergonomie et du style d’un Leica M. Contrairement à ce dernier et aux hybrides Fuji X de même inspiration, l’objectif demeure fixe, tout comme la focale. Il s’agit d’un 23 mm f/2 équivalent à un 35 mm en 24×36 et à la qualité encore accrue par rapport aux précédentes générations. Combiné à un capteur X-Trans 4 performant tant en colorimétrie qu’en autofocus, il compense la contrainte d’un cadre fixe par des images dont la qualité sort du lot. On retrouve aussi sur cet iconoclaste la visée…

En 2024, une chose est sûre : les reflex ne sont plus un choix d’avenir. Autrefois florissante, cette partie du guide d’achat consacrée aux reflex APS-C et 24×36 s’effeuille davantage chaque année. Canon et Nikon n’ont plus lancé de nouveaux modèles depuis bientôt quatre ans et n’en produiront probablement plus jamais. Seul Pentax perpétue la tradition, mais en quantités artisanales. Et si l’on regarde du côté du moyen format, Hasselblad a officiellement abandonné sa mythique série H, le système XF de Phase One vit ses dernières heures, et Leica a annoncé remplacer prochainement son antique reflex S3 par un hybride. Le marché des appareils photo à objectifs interchangeables a donc subi un cataclysme ces dernières années, un véritable tournant technologique qui a vu un système plus que centenaire, la visée…

APS-C Prix indicatif (boîtier nu) 680 € Avec son gabarit ramassé, il pourrait presque passer pour un hybride, mais l’EOS 250D loge bien un viseur optique “à l’ancienne”. Le plus compact des reflex peut se targuer d’un écran tactile et orientable, offrant une expérience de visée et de contrôle plus complète que le 2000D. Cela d’autant plus que l’AF n’est pas pris en défaut quand on cadre à l’écran : il reste très réactif tout en couvrant mieux le champ que les 9 collimateurs présents dans le viseur. Il propose aussi la reconnaissance des yeux. On est donc déçu lorsque l’on passe au viseur optique, qui demeure étriqué. L’électronique étant la même que sur l’hybride EOS M50 Mark II, au viseur électronique par ailleurs bien plus large (et au gabarit…

24×36 Ce reflex semi-pro est l’ultime représentant de la mythique lignée des reflex EOS 5D, qui ont démocratisé le capteur 24×36 et ouvert les plateaux de cinéma aux appareils photo. Lancé en 2016 au tarif de 4 100 €, il se négociait encore à 3 000 € lors de notre précédent guide d’achat. Il est désormais presque bradé, mais cela en fait-il une aubaine ? Tout dépend de vos contraintes, personnelles ou professionnelles. Si le mode vidéo est aujourd’hui nettement à la traîne (écran fixe, définition 4K limitée à 30 p et fortement recadrée, pas d’affichage de zébras ni de focus peaking…), il n’en reste pas moins un excellent boîtier photo. Il offre une définition très confortable de 30 MP et des fichiers Raw très propres, sa principale limite étant…

25,2 MP Pourvu d’un imposant système de ventilation à l’arrière de son boîtier, le GH6 n’est plus l’appareil compact et léger qu’était supposée incarner la gamme micro 4/3. Mais grâce à cela, il est aussi le modèle le plus performant jamais proposé dans ce créneau. Seul boîtier avec le Lumix G9 Mark II à intégrer un capteur de 25,2 MP, il permet de filmer en 5,8K anamorphique en 30 p 4:2:0 10 bits et en 5,7K 60 p 4:2:2 10 bits, mais surtout en C4K/4K à 60 p 4:2:2 10 bits en illimité. Depuis ses dernières mises à jour en version 2.0 et 2.3, il propose l’enregistrement en Raw 12 bits 5,7K 60 p et C4K 120 p par son port HDMI, la compatibilité avec le Blackmagic Raw, l’enregistrement en…

24,1 MP S’il a pour lui l’argument d’un prix inférieur à celui de tous les autres hybrides APS-C vendus sur le marché, ce n’est pas sans faire d’importantes concessions aussi bien au niveau de ses performances que de son confort d’utilisation. Pour le concevoir, Canon a fait du recyclage et a associé à son capteur APS-C de 24,1 MP un processeur Digic 8 vieux de plus de cinq ans. L’EOS R100 ne profite donc pas des dernières évolutions technologiques qui auraient apporté à son autofocus la détection automatique des animaux ou des véhicules, amélioré la qualité d’image en haute sensibilité ou encore accéléré le traitement des données pour des cadences élevées en photo comme en vidéo. Comparé à tous ses concurrents, il fait un peu grise mine. Mais ce qui…

24,2 MP Entrée de gamme des hybrides Sony, l’A6100 possède l’avantage d’une monture optique E de loin la mieux pourvue en références variées produites par différentes marques. Doté d’un autofocus évolué capable de détecter l’œil des personnes et des animaux mais pas des dernières améliorations apportées à l’A6700, il compense l’absence de joystick à l’arrière par un écran tactile dont l’inclinaison verticale atteint 180°. À vous les selfies et les vidéos face caméra ! S’il est équipé d’un viseur électronique, sa définition est malheureusement trop faible pour offrir un affichage détaillé et confortable. L’interface tactile de son écran, lui aussi peu défini, est quant à elle largement sous-exploitée. Elle ne permet pas une navigation rapide dans le menu, par ailleurs un peu complexe. L’A6100 est doté d’un flash intégré et…

24,2 MP Son écran orientable grâce à une charnière centrale et pourvu d’une interface tactile ainsi que son processeur Digic X lui confèrent un confort d’utilisation et des performances nettement supérieures à celles de l’EOS R100. Sa fonction Paramètres Toucher/dépl. AF permet de transformer l’écran en pad tactile lorsque l’on porte l’œil au viseur et compense l’absence de joystick, tandis que son autofocus Dual Pixel de deuxième génération propose une détection efficace de multiples sujets comme les humains, les animaux ou les véhicules. S’il n’est pas infaillible et montre notamment quelques difficultés à suivre sans décrocher des sujets aux mouvements rapides, sa précision est assez bonne. Mais n’espérez pas vous adonner à la photo de sport ou à la chasse animalière avec lui, car bien qu’équipé d’une rafale élevée de…

32,5 MP Sous ses airs de petit boîtier compact et sobre, l’EOS R7 renferme un capteur APS-C stabilisé de 32,5 MP épaulé par un puissant processeur Digic X qui lui donne accès à toutes les dernières évolutions technologiques en matière d’autofocus. Il détecte automatiquement de nombreux sujets – personnes, animaux et véhicules – avec une excellente réactivité et un très bon niveau de suivi. En rafale, il peut compter sur une cadence élevée de 15 i/s en obturation mécanique et de 30 i/s en obturation électronique (mais attention au rolling shutter marqué) et sur un mode Rafale Raw qui dispose d’une option de prédéclenchement jusqu’à 0,5 s avant l’appui à pleine course sur le déclencheur. Son système de stabilisation performant nous a permis d’atteindre des temps de pose de 2…

40,2 MP S’il fait suite au X-T4 sorti en 2020, dont il conserve le look rétro particulièrement séduisant dans sa version silver, les molettes de réglage bien pensées et le viseur confortable de 3,69 Mpts, le X-T5 n’en reprend malheureusement pas l’écran totalement orientable par une charnière centrale. Il faut se tourner vers le X-H2 pour en profiter, même si Fujifilm l’a tout de même pourvu d’un double système d’inclinaison dans l’axe du boîtier pour les prises de vues horizontales comme verticales. Sous ses allures de petit reflex pensé pour le reportage, l’appareil cache un moteur puissant et un capteur tout à fait épatant sur lequel s’entassent 40,2 MP sans que sa qualité d’image en pâtisse, surtout en haute sensibilité. On peut aisément photographier à 3 200 ISO et même…

Si nous avions réservé un chapitre de nos précédents guides d’achat aux hybrides 24×36, nous y aurions présenté moins de 10 appareils il y a cinq ans, une petite quinzaine l’année suivante, 25 l’année dernière, et en étant tout à fait exhaustifs, nous aurions dû vous en montrer plus de 35 cette année ! Cette profusion est en partie due à la politique commerciale de Sony qui veut qu’un nouveau modèle ne pousse pas son prédécesseur vers la sortie – la marque commercialise toujours l’A7 II annoncé en 2014 et l’A7R III en 2017 ! – et qui a cette année enrichi sa gamme compacte A7C, mais elle indique surtout que les hybrides 24×36 cristallisent particulièrement l’attention des fabricants et celle des utilisateurs, qui voient en eux le parfait compromis…

24,3 MP Présenté au beau milieu de l’été 2020, le Nikon Z 5 n’a depuis profité que d’un léger repositionnement tarifaire de 50 € et de maigres mises à jour de son firmware. Elles ont apporté une meilleure compatibilité avec les objectifs de la marque, corrigé certaines erreurs mineures et rendu fonctionnel le suivi autofocus sur l’œil en vidéo. S’il conserve l’argument d’un capteur 24×36 stabilisé pour un tarif parmi les plus bas du marché, il montre cependant quelques faiblesses en rapidité autofocus et en richesse de détection automatique, en rafale avec seulement 4,5 i/s et en obturation électronique avec un temps de pose minimal de 1/8 000 s. Néanmoins, c’est un appareil séduisant à l’excellente prise en main, aux réglages instinctifs et à la très belle qualité d’image. La…

24,2 MP Si l’introduction d’un autofocus hybride associant analyse par corrélation de phase et analyse par contraste aurait pu suffire à créer la sensation, Panasonic a mis le paquet en apportant en plus à son Lumix S5 II une excellente rafale de 30 i/s en obturation électronique et un viseur qui, s’il n’a rien d’exceptionnel dans cette gamme de prix, a le mérite d’effacer les piètres performances de son prédécesseur. Doté d’une ergonomie intuitive offrant un accès rapide aux principaux réglages de prise de vue, le Lumix S5 II est à la fois singulier et fonctionnel. Il possède un écran totalement orientable par une charnière centrale, et son système de stabilisation est épatant en vidéo avec son mode Active IS et performant en photo, où il autorise de longs temps…

33 MP Inonder le marché de multiples références tout en conservant une cohérence de gamme n’est pas chose aisée. À sa sortie fin 2021, l’A7 IV possédait à son avantage un écran totalement orientable grâce à une charnière centrale, un sélecteur de mode photo ou vidéo, une définition accrue à 33 MP et un double processeur Bionz XR qui lui donnait accès au nouveau menu Sony, à un autofocus plus riche et plus réactif et à une captation en 4K 60 p – ce à quoi, pour 400 € de moins, l’A7C II a droit également aujourd’hui. Il possède même en plus la puce IA qui a fait son apparition sur l’A7R V et un système de stabilisation de capteur plus efficace. Pour justifier son tarif élevé, l’A7 IV peut…

45 MP Ses trois années d’existence auraient pu faire de lui un modèle un peu vieillissant que l’arrivée de fringants hybrides pousserait vers la retraite. Il n’en est rien car depuis sa sortie, l’EOS R5 enchaîne les mises à jour de firmware qui lui donnent chaque fois un regain d’intérêt. Il a notamment intégré des cadences plus élevées en vidéo ainsi qu’un mode Canon Log 3, la reconnaissance automatique des véhicules en autofocus qui avait fait son apparition sur l’EOS R3 et plus récemment une fonction pour rogner, redimensionner et protéger les images pendant leur transfert vers un serveur FTP. Surtout, il intègre désormais un mode haute définition par déplacement de capteur qui faisait jusqu’à présent défaut à tous les appareils Canon. Cette fonction possède l’avantage d’un assemblage automatique dans…

61 MP S’il n’a pas entraîné la fin de l’A7R IV, toujours au catalogue Sony à 3 700 € – pas plus que celle, d’ailleurs, de l’A7R III, disponible à 1 800 € quand son prix était de 3 500 € en 2017 –, l’A7R V lui a donné un sacré coup de vieux ! Car qui pouvait imaginer que l’on puisse associer une si haute définition à un boîtier aussi fonctionnel, polyvalent et réactif ? S’il ne progresse pas en définition de photo, l’A7R V le fait sur tous les autres points essentiels. Son ergonomie profite d’une double molette de modes de prise de vue dont la partie inférieure possède désormais un sélecteur à trois positions photo, vidéo et S&Q, et sa molette de correction d’exposition perd ses gravures…