Indholdsfortegnelse for 04 / 2016 i ColorFoto

Sony führt die ersten Optiken seiner neuen Top-Objektivlinie für A7-Systemkameras ein. G Master heißen die neuen Objektive für die spiegellosen Vollformater, die hochwertige Verarbeitung und brillante Abbildungsqualität erwarten lassen. Sony verspricht noch einen dritten Vorteil: Alle G Masters sollen ein schönes Bokeh liefern, also die saubere Abbildung von Bildbereichen außerhalb der Fokus ebene. Zum Start im März kommen die lichtstarke Festbrennweite FE 1,4/85 mm GM für 2000 Euro und das Standardzoom FE 2,8/24-70 mm GM für 2400 Euro. Im Mai soll das Telezoom FE 2,8/70-200 mm folgen, sein Preis steht noch nicht fest. Der optische Aufbau beinhaltet Gläser mit geringer Dispersion und asphärische Linsenelemente, da runter ein neu entwickeltes XA-Element (extrem aspherical), das Farbfehler und Aberration deutlich reduzieren soll. Für die Oberflächen der XA-Linsenelemente nennt Sony die enorme Fertigungspräzision von…

Bereits im Mai soll die Canon EOS 80D mit höherer Auflösung und verbessertem Autofokus die EOS 70D ablösen. Knapp 1300 Euro wird die 80D kosten, die mit einem neu entwickelten 24-Megapixel-CMOS-Sensor ausgestattet ist. Die Auflösung steigt also auf das Niveau der Konkurrenz im APS-C-Bereich. Wie schon bei der 70D setzt Canon auch hier auf die Dual-Pixel-CMOS-AF-Technik, bei der jedes Pixel aus zwei lichtempfindlichen Dioden besteht. Dies er-möglicht den Phasen-AF im Live-View-Betrieb mit einer Schärfemessung auf dem Sensor – egal ob man nun filmt oder fotografiert. Die Signalverarbeitung erledigt ein Digic-6-Prozessor. Verbessert wurde auch das konventionelle AF-System: Das Autofokusmodul arbeitet mit 45 Messfeldern, alle Kreuzsensoren. Sie decken einen größeren Sensorbereich ab als noch bei der 70D. 27 Messfelder, davon 9 Kreuzsensoren in der Mitte, sind bis zu einer Lichtstärke von f8…

Mehr Dynamik und empfindlicher: Ein neuartiger organischer Sensor soll dies leisten. 2013 machten Panasonic und Fujifilm ihre Kooperation bei der Entwicklung dieses technisch grundlegend neuen Sensortyps publik. Nun bestätigt Panasonic erneut die Kooperation, auch wenn die Marktreife noch nicht in Sicht ist. Bei dem organischen Sensor trifft das Licht nach dem Passieren der Farbfilter auf „Organic Photoconductive Film“ (OPF), entwickelt von Fujifilm, und wird hier in die elektrische Spannung umgewandelt. Durch die Verwendung des OPF steigt sowohl die Empfindlichkeit bei wenig Licht als auch die Sättigungsgrenze bei viel Licht. Insgesamt kann der neue Sensor also Bilder mit größerer Dynamik aufnehmen. Außerdem wird es bei dem neuen Sensortyp möglich sein, jedes Pixel gleichzeitig auszulesen, ohne zeitliche Verzögerung wie bei CMOS-Sensoren. Dank dieses „Global-Shutter“ sind dann heutzutage typische Bildfehler, die durch Rolling-Shutter…

Fuchsbraune Lederoptik – das OM-D-Einstiegsmodell E-M10 Mark II bietet Olympus ab sofort in einer auf nur 3500 Stück limitierten Version für 900 Euro im Kit mit dem 14-42 mm Pancake Zoom. Technisch bleibt die Kamera unverändert und bietet weiterhin einen 16-Megapixel-MFT-Sensor und ein schnelles Kontrast-AF-System mit 81 Feldern. Dazu kommen ein guter elektronischer Sucher mit 786 667 RGB-Bildpunkten, schwenkbarer 3-Zoll-Monitor mit Touch-Funktion, Full-HD-Video und WiFi. Anders als bei den Standard-Versionen wählte Olympus für das kompakte Metallgehäuse der limitierten E-M10 Mark II eine braunfarbene „Belederung“. Passend dazu gibt es optional zwei unterschiedlich große Schultertaschen, die braunes Leder mit Leinen-Canvas kombinieren. www.olympus.de whe…

Guten Tag, die Bewertung der Bildqualität wird bei unterschiedlichen ISO-Empfindlichkeiten vorgenommen. Nun ist es aber so, dass die von der Kamera angezeigte bzw. auch direkt auswählbare ISO-Einstellung selten der tatsächlichen ISO-Empfindlichkeit entspricht. Wenn nun ein Hersteller bei seinem Modell schummelt und ISO 3200 tatsächlich nur ISO 2000 entspricht, dann ist die Vergleichbarkeit mit einem Hersteller, der den ISO-3200-Wert einhält, eigentlich nicht mehr gegeben. Wäre es nicht ein Anreiz an die Kamerahersteller, die ISO-Werte korrekt einzuhalten, wenn Sie die tatsächliche ISO-Empfindlichkeit in Ihren Tests anführen und öffentlich machen würden? Viele Grüße, Peter Brunner Sehr geehrter Herr Brunner, arbeiten die Kameras mit der eingestellten ISO-Zahl oder nicht? Um dieser Frage nachzugehen, haben wir eine Reihe von Testbildern ausgewertet, die uns von den zurückliegenden Kameratests vorlagen. Ziel war es festzustellen, ob die Kandidatinnen…

Selten geht aus einem Vergleichstest ein Sieger mit solcher Klarheit hervor wie hier: Die Panasonic GH4 setzte sich mit schneller, zuverlässiger und präziser Schärfenachführung in drei von vier Messreihen an die Spitze dieses Testfelds und lieferte auch in der verbliebenen vierten Disziplin, der Reihenaufnahme mit Single-AF bei hellem Umgebungslicht, absolut überzeugende Ergebnisse ohne einen einzigen gravierenden Fehler. Ähnlich klar kristallisierte sich allerdings auch ein Verlierer heraus: Auf den Autofokus der Leica T war bei uns im Labor kein Verlass. Allenfalls am Anfang einer AF-C-Serie bei sehr guten Lichtverhältnissen gelangen der Leica T einige Treffer. Alle anderen Kandidatinnen zeigten bei der Autofokusverfolgung sowohl ausgeprägte Stärken als auch Schwächen – wie zuverlässig die Schärfenachführung funktioniert, war unter anderem eine Frage der Einstellung. Im Fall der Canon EOS 7D Mark II und der…

So zukunftsweisend die Leica T auch aussehen mag, auf ihre Autofokusverfolgung sollte man sich besser nicht verlassen. Bei allen Messreihen dieses Tests landete die Leica abgeschlagen auf dem letzten Platz. Die größten Erfolgsaussichten versprach noch der Serienmodus, allerdings nur für die ersten Bilder der jeweiligen Serie – im Test zeigte der kontinuierliche Autofokus spätestens nach dem 7. Bild Ermüdungserscheinungen: Bei 2500 Lux und ISO 800 startete die Leica noch ausgesprochen vielversprechend mit drei Treffern und 95 bis 97 % Schärfe. Danach fielen die MTF50-Werte zunächst moderat, dann jedoch erschreckend steil bis zum 14. Serienbild auf minimale 13 % ab. Solch gravierende Fehlschläge gab es im Standardauf nahmemodus mit Single-AF und langsam bewegtem Motiv zwar nicht. Trotzdem konnte auch die damit erreichte Schärfe von durchschnittlich 57 % (2500 Lux) und 63…

Die spiegellose GH4 zog die Scharfe durchgehend bravouros nach – egal, ob im Serien- oder Einzelmodus, ob kontinuierlicher oder Single-AF, ob schnell oder langsam bewegtes Motiv. Bei heller Ausleuchtung (2500 Lux) lagen Scharfe und gemessener MTF50-Kon trast an den schragen Kanten – durchschnittlich bei 94 % (Serie, AF-C) bzw. 91 % (Einzelaufnahme, Single-AF mit Scharfeprioritat). In auf 300 Lux abgedunkelter Umgebung sank die Trefferquote recht moderat auf 86 % (Serie) bzw. 85 % (Einzelbild). Damit ist die GH4 unangefochtene Siegerin dieses Tests. Dass ihre Ausbeute im Serienbetrieb etwas magerer ausfiel (10 B/Serie) als bei Einzelbildern (12 und 13 B/Serie), geht zum einen auf das bei der Serienaufnahme schneller bewegte Chart (1 statt 0,4 m/s) und die dadurch verkurzte verfugbare Zeit (3 statt 7,5 s) zuruck, zum anderen auf die von…

Fotoschule Serien-Navigator Ausgabe 3/16 Spezialobjektiv Makro Ausgabe 4/16 Spezialobjektiv Tilt-Shift-Objektiv Ausgabe 5/16 Spezialobjektiv Fisheye Teil 35 Die Brennweite ist das Thema der aktuellen Reihe unserer Fotoschule. Wir diskutieren Stärken und Schwächen einer bestimmten Brennweite; erklären, welche Brennweiten sich für verschiedene fotografische Einsatzgebiete eignen; zeigen, worauf bei ihrem Einsatz zu achten ist. Jede Folge widmet sich einer Brennweite – vom extremen Weitwinkelbereich bis hin zu langen Tele-Objektiven, gefolgt von optischen Spezialisten. Es wird interessant, und am Ende der Serie werden Sie genau wissen, warum welche Brennweite ideal für die jeweilige Anwendung ist. Maximilian Weinzierl Tilt-Shift-Objektive sind für ausgemachte Spezialisten unter den Fotografen. Für jene, die lange an einer Einstellung tüfteln, um dann zum optimalen Ergebnis zu gelangen – schon bei der Aufnahme, noch vor jeglichem digitalen Eingriff. Die Domäne der Tilt-Shift-Objektive…

Lange waren 16 Megapixel für Micro-Four-Thirds-Kameras State of the Art – bis im letzten Sommer die Panasonic Lumix DMC-GX8 als erste Micro-Four-Thirds-Kamera mit dem neuen 20-Mega pixel-Sensor erschien, der übrigens seit Kurzem auch in der Olympus PEN F zum Einsatz kommt (Labortest im nächsten Heft). Doch nicht nur wegen ihres Sensors gehört die GX8 zu den innovativsten Kameras am Markt. Auch die Kombination aus optischem und mechanischem Bildstabilisator und ihre 4K-Video funktion setzen Impulse. Zudem hat Panasonic nun nachgelegt: Mittels eines kostenlosen Firmware-Updates lässt sich die bereits mit Spannung erwartete Post-Fokus-Funktion nachrüsten: Schärfereihen auf Knopfdruck, ein Traum nicht nur für viele Makro-, Produkt- und Landschaftsfotografen. Gründe genug also, um die GX8 nach dem Labortest in COLORFOTO 10/2015 noch einmal umfassend in der Praxis auszuprobieren. Welche Einstellungen holen das Maximum aus…

Die Panasonic GX8 kann neben Full-HD- auch 4K-Videos mit 3840 x 2160 Pixeln und 24 oder 25 B/s im MP4-Format erstellen und dabei die Schärfe recht ordentlich nachziehen – vor allem, wenn sich der Aufnahmeabstand flüssig und nicht zu abrupt ändert. Bei uns reagierte der Autofokus allerdings am Anfang von 4K-Videoaufnahmen und bei schnellem Wechsel von fernen zu nahen Motiven etwas zu träge. Die GX8 speichert 4K-Videos komprimiert direkt auf SD-Karte. Panasonic empfiehlt dafür schnelle Karten mit UHS-I-Geschwindigkeit 3. Für eine Sekunde 4K-Video waren im Test durchschnittlich 11,7 MB fällig, ein Mehrfaches gegenüber Full-HD (3,4 MB/s). Doch der Aufwand lohnt sich; die 4K-Aufnahmen (4) enthalten sichtlich mehr Details und weniger Texturverluste als die Full-HD-Pendants (3). Eines sollte der Filmer aber im Hinterkopf behalten: Die GX8 liest für 4K-Videoaufnahmen nicht den…

Bei der Retusche wechselt man immer wieder zwischen verschiedenen Werkzeugen, Pinselgrößen und Zoomstufen. Schalten Sie nicht per Mausklick um – denn mit der Tastatur geht es schneller. Wir stellen Ihnen die wichtigsten Techniken vor: Durchmesser und Deckkraft Ist ein Retuschewerkzeug aktiv, sehen Sie die Liste der Pinselspitzen und die Regler für „Größe“ und „Härte“ auch per Rechtsklick ins Bild. Ändern Sie den Durchmesser mit den Tasten # und ö. Die Größe ändert sich auch, wenn Sie bei gedrückter Alt-Taste mit der rechten Maustaste waagerecht ziehen. Wenn Sie die Umschalt-Taste dazunehmen, ändert sich die Härte. Die Taste 1 stellt 10 Prozent Deckkraft her, die Taste 2 20 Prozent und so weiter. Mit der 0 kommen Sie wieder zu 100 Prozent. Zoomen Wenn Sie ins Bild gezoomt haben, drücken Sie die Leertaste.…

Legen Sie Ihre Retusche auf einer neuen Ebene an. So überdecken Sie das Original, ohne die ursprünglichen Pixel sofort endgültig zu ersetzen. Wir zeigen das am Beispiel des Wanderers: 1 Klicken Sie im Ebenen-Bedienfeld auf die Schaltfläche „Neue Ebene erstellen“. So erhalten Sie eine neue leere Ebene. 2 Schalten Sie den Bereichsreparatur-Pinsel ein, und nutzen Sie oben in den Einstellungen die Option „Alle Ebenen aufnehmen“. (Das funktioniert auch mit anderen Retuschewerkzeugen.) 3 Klicken Sie auf den störenden Bereich, hier auf den Wanderer. Er verschwindet und wird passgenau durch Natur ersetzt. Die Retuschepixel landen auf der neuen Ebene, darunter liegt unverändert das Originalfoto. Überzeugt die Retusche noch nicht ganz, haben Sie nun dank Ebenentechnik viele Möglichkeiten: Passen Sie die obere Ebene mit „Deckkraft“-Regler, Mischmodus oder Radiergummi an. Eine misslungene Retusche löschen…

Einige hochwertige Programme nutzen Objektivprofile, also Listen bekannter Objektivfehler bei verschiedenen Brennweiten, Blenden und Sensorgrößen. Sie korrigieren also Randabschattung, Verzeichnung und teilweise auch chromatische Aberration mit einem einzigen Mausklick, ohne langes Tüfteln an Reglern. Zu diesen Programmen gehören Photoshop-Vollversionen, DXO Optics Pro, Capture One und PaintShop Pro X8. Wir zeigen Ihnen hier die Möglichkeiten mit Lightroom. Photoshop-Vollversionen bieten die gleiche Technik im RAW-Dialog und etwas Ähnliches in der „Objektivkorrektur“ (oben) im Bereich „Auto-Korrektur“. 1 Im „Entwickeln“-Modul von Lightroom öffnen Sie das Bedienfeld „Objektivkorrekturen“ mit dem Bereich „Profil“ und verwenden „Profilkorrekturen aktivieren“. Lightroom nennt sofort das aktuelle Objektiv – hier ein Canon-Weitwinkel – und korrigiert Randabschattung und verbogene Kanten. Erscheint das Objektiv nicht, stellen Sie von Hand etwas Ähnliches ein. Die Regler „Verzerrung „ und „Vignettierung“ verfeinern das Ergebnis. 2 Im…

Die Abbildung ist bis zum Rand bereits bei offener Blende sehr gut mit nur sehr kleinen Einbußen gegenüber der Mitte. Blende 8 bringt keinen entscheidenden Vorteil und dürfte meist auch zu unpraktikabel langen Zeiten führen. Damit ist die Anfangsblende 4 für das Testergebnis entscheidend, und Blende 4 macht alles richtig. Empfehlenswerte Optik für 2600 Euro.…

Ausrüstung Kameras: Canon EOS 300 D und 400 D, Olympus E-410 und E-510 Objektive: diverse von 28 mm bis 500 mm von Sigma Zubehör: Photoshop Klaudia und Stanislaw Winiarski Klaudia Winiarska, Germanistin, ist Dozentin für deutsche Literatur und Deutsch als Fremdsprache und kam vor rund 10 Jahren über ihren Mann zum Fotografieren. Stanislaw Winiarski, Germanist, fotografiert von Kindesbeinen an, während Klaudia sich mehr für das Malen und Zeichnen interessierte. „Als mein Mann dann unsere erste digitale Kamera kaufte und mir in Bildbearbeitungsprogrammen zeigte, was man anhand von Fotos so alles machen kann, war meine Begeisterung groß.“ Zwischen 2005 bis 2015 haben Klaudia und Stanislaw Winiarski mehrere Projekte entwickelt und fotografisch umgesetzt. Das Ehepaar lebt und arbeitet in Rokity (Polen). fc-Fotografenlink: www.fotocommunity.de/fotografin/klaudiaund-stanislaw-winiarski/575907 Bücher: Jest życie w śpiączce (Auch das Koma-Dasein ist…

Ein 36,4-Megapixel-Vollformat-Sensor, Preis 2000 Euro, lieferbar ab April: Nach langer Vorbereitung ist nun die Pentax K-1 zum Greifen nahe und bestätigt mit den technischen Daten die Erwartungen. Wie angekündigt ist es eine klassische Spiegelreflexkamera mit optischem Sucher geworden. Der CMOS-Sensor ohne Tiefpassfilter ist Pentax-typisch beweglich gelagert. Er dient so als ins Kameragehäuse integrierter Bildstabilisator. Pentax verspricht einen Ausgleich in fünf Achsen und bis zu fünf Belichtungsstufen längere Auslösezeiten. Dabei erkennt die Kamera die Schwenks und passt die Stabilisierung dementsprechend an. Dank der Sensor-Shift-Funktion kann die K-1 die Wirkung eines Shift-Objektivs (eingeschränkt) simulieren, die Position des Sensors in waagerechter Richtung justieren oder bei Langzeitbelichtungen die Erdbewegung ausgleichen. Außerdem kann die Kamera durch die Sensorbewegungen einen Tiefpassfilter ersetzen, um Moiré-Effekte vorzubeugen oder mit der „Pixel Shift Resolution“-Funktion durch Verrechnung von vier Aufnahmen…

Ab Mai bietet Canon für rund 685 Euro das Nachfolgemodell der G7X mit einem neuen Prozessor als wesentlicher Verbesserung an. Die Powershot G7X Mark II setzt weiterhin auf den 1-Zoll-CMOS-Sensor mit 20,1 MP Auflösung. Das eingebaute 4,2-fach Zoom mit Bildstabilisator und einer Lichtstärke von 1,8 bis 2,8 ist von der Vorgängerin und der G5X bekannt. Es deckt den Brennweitenbereich von 24–100 mm KB ab. Die Neue kann RAW-Aufnahmen bereits in der Kamera bearbeiten. Wie die jüngsten EOS Modelle bietet auch die G7X Mk II einen „FineDetail“-Menüpunkt. Damit erhält man bei den großen EOS-Kameras mehr Bilddetails als in der Standardeinstellung. Dank dem neuen Digic-7-Bildprozessor soll die neue Canon schnellere AF-Zeiten und Bildserien erreichen und gleichzeitig rauschärmere Bilder liefern. Sie schafft bis zu 8 Bilder/s in Folge. Das Kontrast-AF stellt mit 31…

Brenner Fotozubehör B.I.G. bietet ab sofort eine neue Objektivmarke – Laowa – an. Erhältlich sind zwei Makro-Festbrennweiten: das 2,8/60 mm Ultra-Macro 2:1 für 480 Euro und das 4/15 mm Makro 1:1 Shift für 600 Euro. Das 60 mm kommt in Varianten mit Canon-, Nikon-, Sony A-, und Pentax K-Bajonetten. Das 15er zusätzlich noch mit Sony E-Anschluss. Beide Objektive bieten solide Metallfassung, nur manuelle Fokussierung und keine Bildstabilisierung. Der Einsatz an APS-C-Kameras steht klar im Vordergrund. Dennoch sollen die neuen Objektive mit Einschränkungen auch für das KB-Format geeignet sein: So lässt sich bei dem 4/15mm-Makro die optische Achse um +/- 6 mm kippen, allerdings ist diese Shift-Funktion nur an APSC-Kameras mit kleinerem Bildkreis nutzbar. Das 60er lässt sich an den KB-Kameras nur im Makrobereich einsetzen, sonst sind die Ränder abgedunkelt. www.big-photo.de…

Neben den beiden neuen Festbrennweiten führt Tamron eine USB-Konsole „TAP in“ ein. Der Anwender klinkt sein Objektiv mit dem Bajonett in die Konsole und kann dann über Windows- oder Mac-Rechner die Objektiv-Firmware updaten. Außerdem können Fokus- und Bildstabilisator-Einstellungen angepasst werden. Kompatibel ist die Konsole zu den neuen SP-Objektiven 1,8/35, 1,8/45, 1,8/85 und 2,8/90. Sie kommt zunächst für SP-Objektive mit Canonund Nikon-Anschlüssen, später soll eine Variante für Sony-A-Bajonett folgen. Der Preis ist noch offen.…

Nikon D500 im Wert von rund 2400 Euro Die D500 ist eine der ersten Profi-SLRs von Nikon, die mit verstellbarem, 3,2-Zoll-Touchscreen und 4KVideofunktion ausgestattet ist. Als erste Vertreterin der APS-C-Klasse, arbeitet sie mit Empfindlichkeiten bis ISO 1 640 000 und mit XQD-Speicherkarten. Ihre Auflösung beträgt 20,9 Megapixel. Zu den wichtigsten Neuerungen und Besonderheiten gehört aber der Autofokus. Nikon spendiert der D500 153 AF-Felder, von denen 99 als Kreuzsensoren ausgelegt sind, die den größten Teil der Bildfläche abdecken und eine Lichtempfindlichkeit von bis zu -4 LW (Mitte) erreichen sollen. So gewappnet, soll der Autofokus sogar bei Highspeed-Serienaufnahmen mit 10 B/s und 200 B/Serie nicht den Anschluss verlieren. Und last, but not least bringt die D500 neben WiFi eine Bluetooth-Schnittstelle zur kabellosen und auf Wunsch durchgehend gehaltenen Verbindung zum Smartphone mit. Ein…

In einer neuen Stadt anzukommen, bedeutet zunächst: totale Reizüberflutung! Sehenswürdigkeiten, Straßenszenen, eine Fülle von Details – man sieht den Wald vor lauter Bäumen nicht. Nehmen Sie sich Zeit, lassen Sie die Kamera in der ersten Stunde am besten in der Fototasche. Wenn das Wetter passt: Setzen Sie sich in ein Straßencafé, schauen Sie herum, und lassen Sie das Ganze auf sich wirken. In öffentliche Verkehrsmittel oder Taxi steigen Sie nur ein, wenn der Weg von A nach B uninteressant ist, weil er vielleicht an einer vielbefahrenen Straße entlangführt. Sonst gilt: Zu Fuß unterwegs sein bietet die besten Voraussetzungen, um eine Stadt zu erkunden. Es schadet nicht, wenn Sie sich dabei auch mal treiben lassen, um dem Zufall eine Chance zu geben. Doch meist ist es produktiver, mit etwas Planung an…

Canons APS-C-Spitzenmodell zog die Schärfe im Serienmodus mit kontinuierlichem Autofokus zuverlässiger nach als bei Reihenaufnahmen mit Einzel-AF. Allerdings hing die Präzi sion der Autofokusverfolgung dann scheinbar besonders stark von den Lichtverhältnissen ab: Die durchschnittliche Schärfe der 13 2500-Lux-Serienbilder lag bei sehr guten 90 %, der MTF50-Kon trast also im Mittel 10 % unter dem des optimal fokussierten Referenzbilds. Bei reduzierter Beleuchtungsstärke (300 Lux) ging die Fokusgenauigkeit jedoch um glatt 15 % auf eine durchschnittliche Schärfe von 75 % zurück. Der Einzel autofokus erwies sich demgegenüber als weniger wankelmütig, aber mit Blick auf die Konkurrenz auch als relativ langsam: In den 7,5 s, die das Chart für die Fahrt mit 0,4 m/s zum anderen Ende der Laufschiene benötigt, schaffte die Canon 9 (300 Lux) beziehungsweise 10 Bilder (2500 Lux) mit einer…

Die D7200 wird ihrer zugedachten Rolle als Topmodell der APS-CKlasse nicht nur bei Bildqualität und Bedienkomfort gerecht, sondern auch mit überdurchschnittlichen Fähigkeiten beim Nachziehen der Schärfe. Besonders souverän arbeitete der Single-Autofokus in heller Umgebung: Bei einer 7,5-sekündigen Messreihe schoss die D7200 beachtliche 11 Einzelaufnahmen, von denen 4 perfekt fokussiert waren, 4 mindestens 90 % und 3 über 80 % des maximal möglichen MTF50-Kon trasts erreichten – top. Ausreichend viel Licht vorausgesetzt, funktionierte auch der kontinuierliche Autofokus im Serientest erfreulich zuverlässig und flott: Bei 2500 Lux und schnell bewegtem Chart traf er immerhin noch zwei von 13 Mal exakt den richtigen Fokuspunkt, lag aber auch fünf Mal unter der 70 %-Marke. In abgedunkelter Umgebung konnte Nikons Autofokus zwar sein hohes Tempo halten, allerdings sank dabei die AF-Präzision: im Serienmodus mit AF-C-Einstellung…

Die Pentax K-3 II hinterlie. im Test einen zwiespaltigen Eindruck: Einerseits verbluffte sie bei Einzelaufnahmen mit Single-AF, Scharfeprioritat, gemachlichem Tempo des Test charts und sehr heller Ausleuchtung (2500 Lux) mit einer hervorragenden durchschnittlichen Scharfe von 97 % – ein Spitzenwert, mit dem sie sogar die Testsiegerin Panasonic GH4 uberholt. 6 von 10 Aufnahmen, die die K-3 II innerhalb der 7,5-sekundigen Fahrt des Testcharts abzuarbeiten vermochte, waren perfekt fokussiert. Andererseits ging es mit der AF-Prazision bei schwachem Umgebungslicht steil bergab: Die durchschnittliche Scharfe kontinuierlisank im abgedunkelten Labor um 25 auf 72 %. Auch bei Serien mit kontinuierlichem Autofokus konnte die K-3 II nicht an die Erfolge des Single-AF anknupfen: Zwar gehorte sie mit 14 (2500 Lux) bzw. 13 Bildern pro 3-Sekunden-Serie (300 Lux) zu den schnellsten Kameras im Test, doch lag…

Bildkreisgröße und Verschiebeweg Mehr drauf. Tilt-Shift-Objektive (1) bilden einen weit größeren Bildkreis (A) ab, als zur Ausleuchtung des Vollformats (A, gelbe Markierung) notwendig wäre. Der Objektivansatz an das Bajonett der Kamera ist so konstruiert, dass das gesamte Objektiv über eine (feststellbare) Rändelschraube kontrolliert verschoben werden kann. Nach oben (2) oder unten (3) und da die meisten Tilt-Shift-Objektive auch eine (rastbare) Drehung des Ansatztellers erlauben, auch nach links und rechts, und in Zwischenstellungen. Das Scharfstellen erfolgt manuell, die Belichtungseinstellung am besten auch, und für das exakte Arbeiten mit dem Tilt-Shift-Objektiv sollte die Kamera auf einem Stativ stehen. Bildfeld erweitern durch Parallelverschiebung Mehr Auflösung: Wenn die Kamera parallel zur Motivebene ausgerichtet ist, kann man die Verschiebung der Objektivstandarte dazu verwenden, einen größeren Bereich abzubilden. Ich habe hier das Objektiv zuerst ganz nach…

Wer statt mit JPEG- mit dem RAW-Format arbeitet, kann aus der GX8 mehr Auflösung und Feinzeichnung herausholen. Je nach Konverter und dessen Konfiguration fallen die Ergebnisse sehr unterschiedlich aus. Die abgebildeten Fotos (stark vergrößert) wurden alle mit dem Lumix G Vario PZ 14-42 mm/3,5-5,6; Brennweite 14 mm, 6,3 aufgenommen und basieren alle auf denselben Rohdaten: einmal konvertiert mit der beiliegenden Software Silkypix Developer Studio, einmal mit dem kamerainternen RAW-Tool und einmal mit Adobe Lightroom – jeweils mit den Standard einstellungen. Zum Ver-gleich zeigen wir auch die JPEGs der GX8. Silkypix betont sichtlich die Farben und nimmt ein relativ ausgeprägtes, ab ISO 800 störendes Farbrauschen in Kauf; das kamerainterne RAW-Tool arbeitet feine Strukturen besser he raus und ähnelt in der Bildanmutung den von der Kamera bearbeiteten JPEGs am nächsten. Lightroom erzielt…

Auf Basis der 4K-Videofunktion setzt Panasonic noch ein weiteres ausgefallenes Feature um: die 4K-Fotoserienaufnahme mit 30 B/s bei 8 Megapixeln Nennauflösung – direkt zugänglich über die untere 4-Richtungs-Taste. Wie bei Post-Fokus speichert die GX8 ihre 4K-Serien als MP4-Datei und ermöglicht dem Fotografen, im Wiedergabemodus die besten Frames nachträglich auszuwählen und als JPEG-Bild zu speichern (SET-Taste). Da sich die 4K-Serie im Gegensatz zum 4K-Video auch im 4:3-Seitenverhältnis aufzeichnen lässt und so besser zu 4:3-Fotos passt, wird sie von vielen gerne für Multivisions-Shows genutzt. Drei 4K-Serienmodi stehen zur Wahl: Bei „4K-Serienbilder“ erfolgt die Aufnahme, solange der Auslöser gedrückt wird; bei „4K-Serienbilder (S/S)“ muss der Auslöser jeweils zum Starten und zum Stoppen betätigt werden; und bei „4K Pre-Burst“ fängt die GX8 etwa eine Sekunde vor und eine Sekunde nach dem Auslösen jeweils 30…

Besonders häufig entfernt man kleine Störungen aus einer homogenen Umgebung, zum Beispiel Hautunreinheiten, Sensorstaub oder hier eine Person in der Landschaft. Dafür nehmen Sie den Bereichsreparatur-Pinsel. Diese Funktion gibt es in fast allen Programmen, auch im RAW-Dialog und an Mobilgeräten. Das Verfahren: 1 Stellen Sie den Durchmesser so ein, dass das Werkzeug den Fehler knapp umschließt. 2 Klicken Sie ins Bild – die Problemstelle wird automatisch wegretuschiert. Meist klappt das perfekt. Das Bildprogramm kopiert selbstständig Pixel aus der Umgebung und legt sie über die Störung. Dabei entstandene harte Nähte zwischen Retuscheund Originalbereich verstecken die Programme automatisch.…

Simon Crofts‘ fotografische Reise durch die Ukraine verbindet Persönliches mit Öffentlichem, das Erbe vergangener Zeiten, die das Land gerne überwinden würde, mit Erwartungen an die Zukunft. Scheinbar distanziert topografiert Simon Crofts die von starken Gegensätzen geprägte Landschaft mit Ansichten von seit langem vernachlässigten und verfallenen Gebäuden, verlassen wirkenden Dörfern und prunkvollen Neubauten. Dazwischen begegnen wir Menschen, die ihrer Arbeit nachgehen oder die Freizeit genießen. Crofts zeigt uns ein Land im Umbruch, das mit seinem historischen Erbe ringt und seinen Platz in Europa sowie seine eigene Identität sucht. whe…

Angenommen, Sie wollen sich ein lichtstarkes Zoom zulegen. In der Auslage des Fotohändlers finden Sie ein Sigma 17-50 mm F2,8 EX DC OS HSM und ein Tamron AF 17-50 mm 2,8 XR Di II LD ASL. Gleicher Brennweitenbereich, gleiche Lichtstärke – doch was um alles in der Welt sagen uns EX, DC, XR und Co.? Hier ist guter Rat teuer, denn die Hersteller beschreiben mit ihren Kürzeln sehr unterschiedliche Sachverhalte. Während der eine Selbstverständlichkeiten mit hochtrabenden Namen und Abkürzungen versieht (etwa für den seit langem obsoleten Hinweis, dass die Optik für eine Digitalkamera gerechnet wurde), erwähnen andere in der Objektivbezeichnung nicht einmal den Einsatz von Extras wie asphärischen Elementen oder einer Innenfokussierung. Letztendlich geht es bei den Kürzeln immer um optische Eigenschaften, ums Aufnahmeformat oder um bestimmte Konstruktionsmerkmale. Die Redaktion…

Mit der A6300 erweitert Sony seine APS-C-Baureihe um ein Topmodell, das auf der A6000 basiert, die weiterhin erhaltlich ist. Fur rund 1200 Euro hat die A6300 laut Sony vor allem einen schnelleren Autofokus und einen besseren Sucher als die A6000 zu bieten und ist nun mit Metallgehause und 4KVideo ausgestattet. Auch wenn die Auflosung mit 24 Megapixeln gleich geblieben ist, ist in der A6300 ein neuer Sensor im APS-C-Format verbaut. Dabei hat Sony vor allem die Auslesegeschwindigkeit und den Hybrid-Autofokus verbessert: Die A6300 stellt mit Phasen- und Kontrast-AF auf dem Sensor scharf. Mit 425 Phasen-AF-Feldern und 169 Kon trast-AF-Feldern ist die Anzahl der Mess punkte deutlich gewachsen. Zudem decken diese nun fast die gesamte Sensorflache ab, sodass die A6300 Motive bis dicht an den Bildrand verfolgen und darauf scharf stellen…

Stephen Shore gilt heute als einer der Pioniere und als feste Referenz in der Farbfotografie. Er genoss nie eine formelle fotografische Ausbildung, sondern lernte als Autodidakt seit früher Jugend durch beständiges Experimentieren und Beobachten. Zwischen 1965 und 1967 war er regelmäßig in Andy Warhols Factory tätig, die er später als seine Universität bezeichnete. Diese Jahre setzten fruchtbare Impulse für seine künstlerische Entwicklung, und die Bekanntschaft mit Warhol eröffnete ihm den Zugang zu New Yorks Künstlerszene. Schon mit 23 Jahren stellte Shore im Metropolitan Art Museum in New York aus. Er war der zweite lebende Künstler überhaupt, dem diese Ehre zuteil wurde. Seine große Bekanntheit kam jedoch mit den Serien „American Surfaces“ (1972 – 1973) und „Uncommon Places“ (1973 – 1981). Mit diesen Fotografien hatte Shore neue konzeptionelle Wege eingeschlagen, die…

Was nutzen das ideale Motiv, die perfekte Bildeinteilung und eine hohe Auflosung, wenn der Autofokus versagt? Einige Kameras haben schon bei unbewegten Objekten ihre Probleme, und bei dynamischen sinkt die Trefferquote meist noch einmal deutlich. Umso wichtiger ist es, die Fahigkeiten des Kamera-Autofokus zu kennen – vor allem die Wirkungsweise bestimmter AF-Einstellungen – und sich moglichst trotzdem nicht blind auf Phasen-, Kontrast-oder Hybrid-AF zu verlassen. In diesem Test sind wir den in diesem Zusammenhang wichtigsten Fragen nachgegangen: Wie zuverlassig arbeitet der klassische Single-Autofokus und wie reagiert im Vergleich die Scharfenachfuhrung, wenn sich das Motiv bewegt. Wie stark wirken sich Bewegungsgeschwindigkeit und die Lichtsituation auf die AF-Verfolgung aus? Und welche AF-Einstellungen sind die richtigen? Die verbluffend unterschiedlichen Resultate unserer aufwendigen Labormessungen liefern Antworten – und reichlich Grund zum Nachdenken. Autofokusverfolgung: Das…

A nders als die Canon-Spiegelreflexkamera EOS 7D Mk II führte die spiegellose Fujifilm X-T1 den Fokus nicht im Serien-, sondern im Reihentest mit Single-AF, Schärfepriorität und langsam bewegtem Motiv zuverlässiger nach: Bei 2500 Lux kam die X-T1 auf 11 Einzelbilder, deren MTF50-Kontrast vom Optimum um durchschnittlich 9% abwich – sehr gut. Allerdings sank die Autofokuspräzision zusammen mit der Umgebungshelligkeit rapide: Bei 300 Lux war nur eine der 10 Einzelaufnahmen mit einem MTF50-Kontrast von 83 % so fokussiert, dass wir sie noch als ausreichend scharf bezeichnen würden. In den beiden Testserien mit AF-C-Einstellung leistete sich die X-T1 sogar Fehlschläge unter 30 %. Das mag für den bevorzugten Einsatz des Single-AF sprechen. Andererseits könnte das schwache Ergebnis des kontinuierlichen Autofokus auch darauf zurückgehen, dass sich das Chart im Serientest schneller bewegte (1…

Dank des flotten Hybridautofokus gehört die Olympus E-M1 sowohl bei statischen Motiven als auch bei der AFVerfolgung bewegter Objekte zu den schnellsten spiegellosen Systemkameras am Markt: Als einzige Kandidatin schaffte sie im Einzel- wie im Serienmodus durchgehend 13 Aufnahmen. Was deren Schärfe betrifft, ist der kontinuierliche dem Single-Autofokus klar überlegen. Bei sehr heller Beleuchtung erreichte die E-M1 beispielsweise in Serie mit AF-C durchschnittlich 79 % MTF-Kontrast, mit Single-AF 75 % – beides ordentlich, aber keine Meisterleistung. Viele Punkte holte die E-M1 erst bei schwierigen Licht verhältnissen, von denen sie sich offensichtlich weniger aus dem Konzept bringen lässt als so manche Konkurrentin. Im Serienmodus fiel das Ergebnis sogar noch minimal besser aus als bei Einzelaufnahmen. Vor allem am Anfang der 300-Lux-Serie gelangen der Olympus neben einem Volltreffer mehrere Bilder mit über…

Bei Sonys spiegelloser A6000 fiel in diesem Test vor allem eines auf: Der Hybridautofokus konnte einem lang sam bewegten Objekt mit Einzelbildmodus und Single- Autofokus erheblich zuverlassiger folgen als einem schnell bewegten Motiv mit Serienmodus und kon tinuierlicher Scharfenachfuhrung. Auffallig auch, dass die Trefferquote kaum von den Lichtverhaltnissen abzuhangen schien. Die 13 Einzelbilder, die die A6000 wahrend der 7,5-sekundigen Fahrt des Charts mit Single-AF schaffte, brachten es im Mittel auf 87 % (2500 Lux) und 84 % (300 Lux) des bestmoglichen MFT-Kontrasts – okay. Bei schnellerem Objekt und kontinuierlisank chem Auto fokus tat sie sich aber schwerer: Die 12 beziehungsweise 11 Bilder der beiden im Test erstellten 3-Sekunden-Serien waren mit durchschnittlich 59 (2500 Lux) und 67 % (300 Lux) fast durchgehend unscharfer als die entsprechenden Reihenaufnahmen. Dabei hatten wir die…

Zusätzliche Unschärfe Schärfe-Spielereien. Wie umseitig gezeigt, wird das Verschwenken der Objektivstandarte in der Regel für mehr Schärfegewinn eingesetzt. Man gewinnt an Schärfe, ohne bis zum Anschlag abblenden zu müssen, um damit möglichst die förderliche Blende des Objektivs für die maximale Abbildungsqualität nutzen zu können. Genauso ist es aber möglich, durch Verschwenken in die Gegenrichtung mehr Unschärfe in der Aufnahme zu erzeugen. Die obige Architekturaufnahme (1) habe ich mit dem unverschwenkten (aber leicht verschobenen, um parallele Kanten zu erhalten) PC-E Micro-Nikkor 2,8/85 D (rechts) mit Blende 2,8 fotografiert. Fokussiert wurde auf die Ecke des Gebäudes (etwa Bildmitte). Weniger Schärfentiefe ins Bild zu bringen, ist hier wegen der Offenblende nicht mehr möglich. Um die Aufnahme nicht gar so alltäglich erscheinen zu lassen (z. B. für ein kreatives Titelbild), sollte etwas mehr Unschärfe…

So manche gehobene Kamera verzichtet auf Effekte, schließlich bearbeiten die adressierten ambitionierten Fotografen ihre Bilder in der Regel lieber am Computer, um die Eingriffe besser steuern zu können und sich alle Möglichkeiten offenzuhalten. Panasonic misst der Funktion „Filter-Einstellungen“ trotzdem eine solche Bedeutung zu, dass sie bei der GX8 gleich auf der ersten Seite des Kameramenüs an zweiter Stelle erscheint und 22 Filteroptionen umfasst, darunter beispielsweise „Sepia“ (2) und „Schwarzweiß“(4). Bild (3) zeigt im Ausschnitt den Effekt „Grobes Schwarzweiß“. Da diese Aufnahmen nur noch begrenzt Spielraum für die Nachbearbeitung lassen, sollte man vor allem bei lohnenden Motiven zusammen mit dem Effekt stets auch die Option „Simult.Aufn.o.Filter“ aktivieren; dann nimmt die GX8 zum verfremdeten grundsätzlich auch ein Standardbild (1) auf.…

Neue Serie „Mobile Bildbearbeitung: ColorFoto 5/2016: Bildübertragung, Fernsteuerung ColorFoto 6/2016: Geotagging, Sonnenstand, Wetter ColorFoto 7-8/2016: Google Drive, Flickr & Co. ColorFoto 9/2016: Mobil & professionell bearbeiten Die Bildprogramme bieten sehr unterschiedliche Techniken für die Fehlerkorrektur – Werkzeuge wie den Reparatur-Pinsel und aufwendige Dialoge wie die „Objektivkorrektur“. Häufig laufen bei ihrer Verwendung komplexe Berechnungen im Hintergrund ab: Fehler werden nicht nur überdeckt, die Retusche wird auch unauffällig an die Umgebung angeglichen. Dazu berücksichtigen die Programme die typischen Bild störungen bekannter Objektive abhängig von Blende und Brennweite. Lesen Sie hier, wie Sie Störstellen und Objektivfehler perfekt beheben.…

Schnurgerade Linien biegen sich kissenförmig durch, zum Rand hin wird das Bild dunkler, und Gegenlichtszenen zeigen überflüssige Farbsäume: Das Objektiv verursacht solche Fehler, sie lassen sich aber gut ausgleichen. Dazu nutzen Sie in aktuellen Photoshop-Versionen den Befehl „Objektivkorrektur“ mit dem Register „Benutzerdefiniert“. In älteren Ausgaben von Photoshop und Photoshop Elements heißt die Funktion auch „Blendenkorrektur“ oder „Kameraverzerrung korrigieren“. Ihre Möglichkeiten: 1 Gerade-ausrichten-Werkzeug: Ziehen Sie das Werkzeug an einem schiefen Horizont entlang. Er wird sofort geradegestellt. 2 Verzerrung entfernen: Dieser Regler beseitigt kissen- oder tonnenförmige Verzerrung. 3 Chromatische Aberration: Drei Regler, die störende Farbränder eliminieren. Verwenden Sie die Zoomstufe 100% oder höher, und testen Sie zuerst „Rot/Cyan“ sowie „Grün/Magenta“. 4 Vignette: Ziehen Sie den „Stärke“-Regler nach links, um Randabschattung auszugleichen. 5 Vertikale Perspektive: Ziehen nach links behebt stürzende Linien. 6 Skalieren:…

DER TOPP TIPP Der renommierte britische Landschaftsfotograf Michael Kenna zeigt auf rund 200 Seiten seine unverhohlene Bewunderung für Japan und macht eine tiefe Verneigung vor der Kultur dieser Nation. Er bereist das Land seit über 30 Jahren und hat dessen Landschaft und Sitten nicht nur kennen, sondern auch schätzen gelernt. Die Fotografien sind auf den Haupinseln Hokkaido, Honshu, Kyushu, Shikoku und Okinawa entstanden. Das Buch behandelt die fünf Themenkreise Meer, Land, Bäume, Geist und Himmel. Stilistisch nähern sich die Fotos ihren japanischen Vorbildern mit Reduktion und Vereinfachung. Perspektive und Belichtung reduzieren die Motive auf wenige prägnante Formen. Weich gezeichnete Hintergründe und die weitgehende Abwesenheit von „Nebenmotiven“ verleihen den Aufnahmen ein malerisches und zugleich künstliches Aus sehen. In diesem Buch geht es nicht um die Abbildung der Realität, sondern um die…

Rollei positioniert sich deutlich hochwertiger im Zubehör-Markt und weitet sein Sortiment um Filter aus. Neben ganz normalen Schraubfiltern mit den gängigen Durchmessern gibt es ab sofort einen Filterhalter – samt passenden rechteckigen Filterscheiben. Wir haben den Filterhalter mit 100 mm mehrere Wochen lang getestet. Bei der Produktion greift Rollei auf den chinesischen Hersteller NiSi zurück und bietet zum hochwertig gefertigten Halter aus Aluminium drei ND-Filter mit drei, sechs und zehn Blenden Lichtreduktion sowie drei Verlaufsfilter an. Bis zu drei Filter lassen sich im Halter miteinander kombinieren. Dabei sollte der ND-Filter immer am dichtesten vor die Optik positioniert werden. Denn ND-Filter haben eine schwammartige Abdichtung, damit kein Licht seitlich einfallen kann. Davor passen dann Verlaufsfilter, die man mit dem Verlauf von oben nach unten oder umgekehrt einschieben kann. Verläuft der Horizont…

„… ehrlich und ungeschönt muss es sein …“ Ausrüstung Kameras: Canon EOS 40D, Canon EOS 7D Objektive: diverse Festbrennweiten, in der Regel das Canon EF 2,8/24-70 mm L II USM, bei extrem schlechten Lichtverhältnissen das EF 1,4/50 mm Zubehör: allerlei, wird kaum benutzt Wie bist Du zur „Street-Portrait“-Fotografie gekommen? Bärbel Niggemann: Menschen interessierten mich schon immer. Mit neun Jahren bekam ich meine erste Kamera. Als Schülerin porträtierte ich Klassenkameraden. Nach Schulfreizeiten kritisierte meine Mutter, dass immer nur fremde Menschen auf meinen Fotos zu sehen seien. Sicherlich wäre doch auch die Landschaft schön gewesen (lacht). Was fasziniert Dich daran? Es ist spannend, eine Geschichte zu sehen oder einen besonderen Ausdruck in einem Gesicht zu finden. Das darf gerne Freude, Trauer, Wut oder Resignation sein. Ehrlich und ungeschönt muss es sein, darum…

1. Platz 2. Platz 3. Platz 4. Platz 5. Platz 6. Platz 7. Platz 8. Platz Neuer Aufruf COLORFOTO-creativ-Wettbewerb „Porträt“ Am 1. 4. 2016 ist Teilnahmeschluss beim COLORFOTO-creativ-Wettbewerb, der einmal im Quartal auf fotocommunity.de stattfindet. Noch können Sie mitmachen – und die Einsendungen bis zum 4. 4. 2016 bewerten. Thema des aktuellen creativ-Wett bewerbs ist die „Porträtfotografie“. Wer daran teilnehmen mag, kann seine Aufnahmen noch bis zum 1. 4. 2016 auf die Seiten unseres Partners fotocommunity.de hochladen. Die Siegerfotos sind ab dem 12. 4. 2016 auf fotocommunity.de und in Ausgabe 7/2016 von COLORFOTO zu sehen. Jeder in der fotocommunity angemeldete Nutzer kann mit einer Aufnahme teilnehmen – un abhängig, ob zahlend oder nicht zahlend. Zur Bewertung, die zwischen dem 1. 4. und 4. 4. 2016 stattfindet, sind ausschließlich zahlende Vollmitglieder…