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Pourquoi l’hybride s’est-il imposé dans votre pratique ? Pour la rafale élevée avec l’obturation électronique. Or si l’EOS R5 atteint déjà 20 i/s, l’énorme différence sur le R3, c’est l’absence de rolling shutter. Le second avantage, c’est la détection de l’œil en AF qui apporte une meilleure précision du point. C’est un constat que je fais régulièrement avec mes collègues qui sont en reflex. Par rapport à mon EOS R5, j’ai aussi trouvé l’ergonomie du R3 plus agréable. On peut accéder aux touches de la poignée même avec des gants, ce qui sera utile en hiver pour les épreuves de ski. Le pilotage à l’œil, gadget ou véritable atout selon vous ? C’est une fonction qui change complètement les pratiques. Sur du basket par exemple, il y a souvent un…

REFLEX•APS-C•EXPERT Toujours le plus jeune des reflex Canon, l’EOS 850D a remplacé à la fois l’EOS 800D et l’EOS 77D dont il accroît la cadence en rafale et la définition en vidéo avec la 4K UHD à 25p seulement mais supprime l’écran secondaire. Ainsi, l’EOS 850D conserve l’excellente prise en main de son prédécesseur et le menu particulièrement clair, agréable et facile à utiliser en tactile des modèles Canon. Ici, on retrouve même la double interface amateur ou expert suivant le niveau de complexité des réglages que vous désirez. C’est intelligent et ça fonctionne bien. En revanche, nous sommes moins satisfaits de constater que Canon ne propose plus l’extraction automatique du flash quand la lumière vient à manquer... Si la simplification de la molette des modes, les nombreuses touches de…

REFLEX•24X36•PRO Sortie en 2016, la quatrième génération d’EOS 5D a pris un petit coup de vieux avec la sortie de l’hybride pro EOS R5, qui bénéficie des dernières avancées électroniques. Pour autant, ce boîtier de référence demeure un redoutable outil pour le photographe comme pour le vidéaste. Si on devait lui trouver une lacune, ce serait en termes de débits : l’appareil n’avale “que” 7 images de 30 MP par seconde en photo, ou 30 images 4K (fortement recadrées) en vidéo. Par ailleurs, son AF Dual Pixel de première génération montre ses limites en visée Live View. Mais c’est déjà bien suffisant pour la plupart des utilisations, et l’EOS 5D Mk IV reste par ailleurs aussi agréable que polyvalent. Parfaitement construit et très ergonomique avec son large viseur et ses…

HYBRIDE•APS-C•DÉBUTANT Disponible comme l’EOS M50 en f initions noire ou blanche, le M200 constitue l’entrée de gamme des hybrides de la marque. Vendu uniquement sous forme de kit avec le zoom rétractable EF-M 15-45 mm IS STM, il cible les utilisateurs de smartphones qu’il séduira grâce à son interface tactile intuitive (il ne dispose pas de viseur), et sa connectique Wi-Fi permettant un partage simplifié des images. Il se distingue cependant par ses aptitudes photographiques avec son grand capteur de 24 MP, également capable de filmer en 4K, et son AF sophistiqué. NON TESTÉ NOTRE AVIS Il s’agit ni plus ni moins d’un M50 en version “compactée”. Le M200 sacrifie au passage le viseur et l’articulation multi-angles de l’écran (celui-ci reste inclinable), et les rafales descendent à 6 i/s. Pour…

HYBRIDE•24X36•EXPERT Un 5D Mk IV, mais un quart plus léger ? La formule est tentante et la promesse presque tenue. Cet EOS R adopte en effet le même capteur de 30 MP offrant d’excellentes performances quelles que soient les conditions lumineuses. Un capteur en charge également de l’autofocus, qui s’avère rapide et précis même dans la pénombre, avec ses 5655 zones couvrant presque tout le champ. Dommage que celles-ci soient sélectionnables via une peu convaincante “Touch Bar”, car le reste de l’interface, proche de celle des reflex EOS, est plutôt réussie. La poignée est bien galbée, l’écran arrière multiangles, et on a même droit à un petit écran supérieur. Le viseur par contre ne fait pas illusion longtemps. Loin d’être indigne avec son fort grossissement de 0,76x, il manque encore…

HYBRIDE•24X36•PRO Testé en début de magazine, l’EOS R3 vient chambouler nos convictions. Il s’agit du premier hybride venant battre les reflex sportifs professionnels sur leur propre terrain. S’il reste encore quelques défauts de jeunesse dans l’exploitation de ses fonctions (corrigées on l’espère par de futures mises à jour), il nous a soufflés par sa capacité à engranger des images nettes sur les sujets les plus difficiles. Cela en grande partie grâce au pilotage par l’œil de son autofocus surpuissant, qui en fait presque une extension naturelle de la vue. Le R3 fait par ailleurs oublier certains défauts récurrents des hybrides : son viseur est si fin et fluide qu’il devient transparent, le gênant rolling shutter est ici éradiqué, permettant de réellement exploiter les très hautes vitesses de l’obturateur électronique, et…

HYBRIDE•APS-C•EXPERT Si le capteur – et le tarif – sont ceux du X-E4, ce boîtier s’en distingue par sa morphologie “X-T”, indiquant chez Fuji la présence d’un viseur central et donc d’un faux prisme, ayant ici l’avantage de loger un petit flash (au détriment de la taille du viseur). Bien que moins large, il s’avère donc un peu plus haut et plus lourd. Et si ce remplaçant du X-T30 ne s’appelle pas X-T40, c’est que les améliorations restent très marginales. Mais il faut dire que le X-T30 nous avait déjà largement convaincus. Côté fabrication, cette version II apporte juste un écran un peu plus défini. Son électronique reste aussi la même, il bénéficie simplement d’un nouveau firmware améliorant le suivi (un peu mou jusqu’ici) et la sensibilité autofocus (jusqu’à -7…

HYBRIDE•APS-C• PRO Cette troisième itération du boîtier ayant inauguré la monture X en reprend le concept original de double viseur. Grâce au petit levier à l’avant de l’appareil, sa visée passe d’un classique EVF à un viseur optique direct, un peu comme sur les appareils télémétriques. De quoi concilier le meilleur des deux mondes (souplesse de l’EVF, immersivité de l’OVF)... mais aussi complexifier les manœuvres, notamment quand il s’agit de faire le point. Heureusement, cet appareil autrefois chargé se voit épuré question commandes, avec juste l’essentiel en surface. Même l’écran, qui devient tactile et basculant, est par défaut masqué et ne s’utilise que déplié, afin d’inciter à utiliser le viseur et de renforcer les sensations “argentiques” uniques de ce X-Pro 3 ! On retrouve bien sûr les simulations d’émulsions chères…

HYBRIDE • MF • PRO Sorti en 2019, le haut de gamme de Fujifilm venait taquiner sur le terrain de l’ultra haute définition les systèmes reflex à dos moyen format de Phase One et Hasselblad, vendus 2 à 3 fois plus cher. En 2021, le GFX 100 se trouve à son tour sérieusement concurrencé par le GFX 100S lancé à un tarif presque deux fois inférieur ! Que lui reste-t-il ? Une architecture à double poignée lui conférant non seulement une prise en main remarquable malgré son gabarit plus massif, mais aussi une autonomie bien plus longue. Le viseur offre également un grossissement et une définition plus généreux, mais toute l’électronique, capteur et processeur compris, est par ailleurs identique. L’autofocus hybride est donc loin d’être mou, le stabilisateur fait des…

La gamme optique dédiée aux hybrides X1D et X1D II reste modeste, la dernière nouveauté datant de 2020. Ce 45 mm f/4 est l’objectif le plus abordable de la gamme, et le grand-angle moyen format le plus compact et léger du marché. Comme les autres objectifs Hasselblad, il intègre un obturateur central, ce qui permet d’assurer la synchronisation flash jusqu’au 1/2 000 s. Très précieux pour rééclairer en plein jour ! On pourra aussi monter sur les boîtiers X1D les objectifs H, V et XPan via des adaptateurs optionnels. Pas de nouveautés en série H non plus.…

COMPACT•24X36•EXPERT Avec son classique capteur couleur, le Q2 (5300€) avait déjà un fort caractère (avec le défunt Sony RX1 et le rare Zeiss ZX1, c’est le seul compact 24x36), mais cette déclinaison Monochrom pousse le bouchon encore plus loin puisqu’elle est 100% dédiée au noir et blanc. Pourquoi cette limitation puisqu’un appareil couleur peut aussi produire du noir et blanc ? Parce qu’un capteur sans matrice de Bayer offre une image plus pure et détaillée, surtout quand il possède 46 MP ! Décidément porté sur la contrainte créative, ce boîtier est équipé d’une focale fixe stabilisée de 28 mm. Là aussi, la qualité d’image n’en est que meilleure, avec un piqué à tomber par terre. Et si c’est trop large à votre goût, vous pouvez toujours recadrer au 35 mm…

HYBRIDE•24X36•PRO Ce nouvel hybride représente la quintessence du partenariat entamé avec Panasonic au début de ce siècle. Si logiquement il emprunte beaucoup en termes d’électronique au boîtier Lumix S1 du japonais (comme le SL2 de haute définition, lancé en 2019, héritait du capteur de son homologue Lumix S1R), ce Leica positionné 2000€ plus cher conserve assez d’avantages pour se démarquer au delà de sa pastille rouge. Véritable pièce d’orfèvrerie conçue et fabriquée en Allemagne, son boîtier bénéficie d’une superbe construction métallique tout temps (certifiée IP54), d’une poignée et d’un oculaire de visée plus confortables (on retrouve à l’intérieur la même dalle de viseur OLED, très fine et fluide avec ses 5,76 millions de points RVB, et sa fréquence de 120 i/s), cela pour un encombrement légèrement inférieur à celui du…

La renommée de Leica, opticien avant d’être constructeur d’appareils photo, doit beaucoup à ses optiques, fabriquées en Europe. D’un point de vue purement technique, elles n’offrent pas forcément la plus haute résolution, et c’est plutôt la qualité subjective du rendu, entre douceur et précision, qui séduit les aficionados de la marque. Si l’on exclut la très confidentielle monture S, la gamme se divise entre les montures M (qui date de 1954) et L, avec une série TL limitée à l’APS-C et une série SL couvrant le 24x36. Naviguant hors du marché classique, Leica se moque d’être compétitif et augmente ses tarifs d’année en année. Pourtant la concurrence est là, en monture M avec une myriade de constructeurs indépendants offrant des objectifs à mise au point manuelle parfois à très bas…

REFLEX•APS-C•AMATEUR S’il est plus musclé que le D3500 puisqu’il profite d’un autofocus à 39 collimateurs très réactif en basse lumière, d’un écran tactile et orientable et d’une connexion Wi-Fi, le D5600 souffre en revanche des mêmes maux concernant la lenteur de son autofocus par contraste en Live View, sa limite de définition et de cadence en vidéo, sa rafale à seulement 5 i/s ou encore sa visée optique un peu étriquée et limitée à 95% du champ photographié. Son prix est supérieur de 150 € et lui aussi n’est proposé qu’en kit avec deux objectifs peu lumineux dont les performances optiques n’ont rien d’exceptionnel. Pour à peine plus cher, on trouve des hybrides eux aussi équipés de capteurs APS-C mais avec des autofocus plus efficaces grâce à leurs fonctions de…

REFLEX•24X36•SEMI-PRO Sorti sur le marché après que Nikon a présenté ses Z 6 et Z 7, le D780 est le seul reflex de la marque à s’équiper d’un capteur intégrant des collimateurs consacrés à l’autofocus par corrélation de phase. Il s’agit d’ailleurs du même capteur que celui qui équipe les Z 6 et Z 6II avec 24,3 MP. Grâce à cela, l’appareil affiche une plus grande polyvalence que ses compagnons. En visée optique, par le lumineux pentaprisme dont le dégagement généreux de 21 mm séduira les porteurs de lunettes, on profite d’un autofocus à 51 collimateurs et d’une rafale à 7 i/s tandis qu’en visée à l’écran, inclinable seulement mais tactile multipoint, la mise au point peut être réalisée sur tout le champ avec une bonne réactivité et la rafale…

HYBRIDE•APS-C•AMATEUR Comme elle l’a fait en reflex en proposant des boîtiers APS-C et 24x36 exploitant la même monture optique F, Nikon a choisi de décliner sa monture hybride Z sur sa gamme 24x36 mais aussi sur des boîtiers APS-C plus compacts et moins chers. Le Z 50 profite ainsi d’une offre optique conséquente composée de focales fixes très lumineuses qui laisseront à ses utilisateurs le loisir de jouer sur de faibles profondeurs de champ tout en profitant d’une excellente qualité d’image et d’un piqué élevé. Un choix à nos yeux beaucoup plus judicieux que les peu ambitieux zooms DX que propose la marque pour l’accompagner en kit. Si l’idée est intéressante et le produit particulièrement soigné puisqu’il intègre des joints d’étanchéité, un viseur de qualité, un autofocus hybride performant et…

HYBRIDE•24X36•AVERTI On aurait tort de considérer le Z 6II comme une simple mise à jour du Z 6. Car l’ajout d’un second processeur entièrement voué aux calculs de l’autofocus change complètement la donne. Son autofocus est beaucoup plus rapide, la détection des yeux plus efficace et la sensibilité en basse lumière nettement plus élevée. Elle était de -2 IL sur le Z 6 et passe ici à -4,5 IL et même -6 IL en mode faible lumière. La rafale gagne également en rapidité avec 14 i/s tandis que la mémoire tampon offre une autonomie confortable que nous avons mesurée à environ 200 Jpeg et 120 Raw sans variation de cadence. L’arrivée d’un second lecteur de carte assure une meilleure compatibilité avec les supports existants et une meilleure sécurité pour réaliser…

Il faut généralement des mois, voire des années, entre la rédaction des premières lignes du cahier des charges d’un nouvel appareil photo et sa sortie sur le marché. Ainsi, la commercialisation cette année du Pen E-P7 ne peut être vue comme la première réalisation de la société OM Digital Solutions, mais bien comme la concrétisation d’un travail mené par son prédécesseur. D’ailleurs, contrairement à ce que le nom de cette nouvelle société aurait pu laisser penser, l’unique sortie de cette année en termes de boîtier n’est pas celle d’un OM-D, mais celle d’un Pen qui comme l’E-P5 auquel il succède ou l’E-PL10 toujours disponible à la vente, souffre de l’absence gênante de viseur électronique. S’il reprend le principe séduisant du Pen-F avec un sélecteur de profils couleurs en façade, l’appareil…

HYBRIDE•4/3•EXPERT Plus expert que l’E-M10 Mark IV, l’E-M5 Mk III possède un boîtier protégé par des joints d’étanchéité, une meilleure prise en main qui peut être encore accrue par l’ajout d’une petite poignée additionnelle fournie, un écran totalement orientable ou encore un autofocus hybride qui agit par contraste et par corrélation de phase sur 121 points. Via le mode Pro Capture, la rafale en obturation électronique peut atteindre 30 i/s tandis que le temps de pose peut descendre à seulement 1/32000 s. Si la stabilisation mécanique du capteur est une constante chez Olympus, elle est ici aussi exploitée dans un mode haute définition qui génère automatiquement des fichiers de 80 MP en Raw et 50 MP en Jpeg. À réserver aux sujets fixes bien entendu, et aux prises de vues…

HYBRIDE•4/3•EXPERT Plus de trois ans après sa sortie, le GX9 n’a toujours pas de remplaçant. Il faut dire qu’il a placé haut la barre en offrant dans un boîtier extrêmement compact et léger tout ce que le fabricant proposait alors de mieux : un capteur stabilisé de 20,2 MP dépourvu de filtre passe-bas, un obturateur électronique rapide, un écran tactile, un joystick pour déplacer le collimateur autofocus, un flash intégré et une griffe porte-flash et surtout un original viseur inclinable jusqu’à 90°. Rien que pour ça, l’appareil mérite une petite prise en main ! Successeur du GX8 mais reprenant plutôt l’encombrement d’un GX80, nous avions à l’époque regretté que l’écran orientable soit remplacé par un modèle inclinable seulement, le prix à payer pour une plus grande compacité et qu’il ne…

HYBRIDE•4/3•PRO Plus de 4 ans après la sortie du GH5 et trois après celle du GH5s, ce n’est toujours pas un GH6 – dont le développement sans date de commercialisation a été annoncé par Panasonic – mais un GH5 II qui doit aujourd’hui assurer la relève d’une gamme qui a placé le fabricant parmi les références en vidéo. À ses prédécesseurs, le GH5 II emprunte de nombreux composants, à commencer par la définition et la stabilisation du GH5 et l’ergonomie du GH5s. Les améliorations apportées au boîtier sont subtiles : l’écran orientable gagne quelques milliers de points, la recharge se fait en USB-C avec un fonctionnement possible pendant l’alimentation, le menu profite d’une nouvelle interface et l’autofocus d’algorithmes plus performants. Mais c’est surtout en vidéo, son secteur de prédilection, que…

HYBRIDE•24X36•PRO Intégrant un ventilateur à l’intérieur de son châssis, le S1H assure un enregistrement vidéo illimité mais affiche un poids accru à 1164 g avec batterie et carte SD. Il possède un écran orientable par deux charnières qui offre un dégagement important et ne gêne pas la connexion HDMI. Double ISO natif, stabilisation intégrée, filtre passe-bas qui limite le moiré, 6K 24p, C4K et 4K UHD 60p (avec recadrage), Full HD 180p, mode anamorphique et autres profils HLG, V-Log et V-Gamut sont les principaux arguments d’un boîtier pensé presque exclusivement pour la vidéo. + Double stabilisation Vidéo 4K anamorphique Écran orientable - Pas de filtre ND intégré Poids et encombrement Suivi AF perfectible NOTRE AVIS Vidéaste émérite auquel les mises à jour successives ont apporté des compléments comme l’enregistrement en Raw sur…

BRIDGE•1 POUCE•EXPERT C’est une catégorie qu’on pensait voir disparaître tant il est difficile de maintenir une qualité d’image acceptable tout en proposant une amplitude de zoom exceptionnelle et un encombrement contenu. Sans concourir dans la catégorie des poids plumes, le FZ 2000 est à nos yeux un des modèles les plus équilibrés du marché, y compris au niveau de son tarif. Car si nous avons choisi d’exclure de ce guide les modèles à capteur 1/2,3”, moins qualitatifs, ou ceux qui ne possèdent pas de viseur, nous n’avons pas non plus fait figurer le Sony RX10 IV, principal concurrent du Panasonic. Comme lui, il possède un capteur 1” de 20 MP mais il le surpasse en puissance de zoom avec un équivalent 24-600 mm f/2,4-4 et en rapidité avec notamment une…

REFLEX•APS-C•AMATEUR Dès l’entrée de gamme, Pentax annonce la couleur en équipant son reflex d’attributs dont sont privés ses concurrents : coque métallique protégée tout temps, large viseur à pentaprisme, capteur stabilisé, obturateur montant au 1/6 000 s, flash, ainsi que de nombreuses fonctions avancées (Time Lapse, intervallomètre...) parfois propres à la marque (Astrotracer, Pixel Shift Resolution...). De quoi sustenter le photographe avide d’expérimentations créatives, d’autant que les menus restent très conviviaux. Si la fiche technique est impressionnante et la qualité de fabrication remarquable, l’appareil ne séduit pas complètement sur le terrain. La prise en main n’est pas très bien équilibrée, le design un peu maladroit, l’écran non tactile, et il manque certaines touches comme un vrai joystick AF. Le déclenchement se montre très sonore, et les Jpeg peu flatteurs par…

REFLEX•MF• PRO Datant déjà de 2014, dérivé alors du 645D de 2010, ce 645Z est tout sauf récent. Mais il est de toute façon intemporel, s’inspirant des moyen format argentiques de la marque dont il reprend la monture. C’est aujourd’hui avec le Leica S3 le seul reflex moyen format à capteur intégré, ceux de Phase One et Hasselblad ayant un dos amovible. S’il séduit toujours par son viseur optique XXL et sa fabrication tout temps soignée, il accuse un certain retard technologique (écran non tactile, AF minimaliste, pas de stabilisation ni de Wi-Fi ...). Si l’on s’accommode de son côté spartiate et bruyant, et de son gabarit très imposant, on appréciera son ergonomie bien étudiée avec poignée à l’ancienne et écran basculant, son autonomie confortable, et surtout ses images hors…

Chez Pentax, deux montures historiques cohabitent : 645 en moyen format et K en 24x36. Pour accompagner son nouveau reflex APS-C K-3 III, la marque revoit son transstandard 16-50 mm (éq. 24-75 mm) de 2007 à ouverture constante f/2,8. Il épaule ainsi en gamme HD DA* le récent zoom grand-angle 11-18 mm (éq. 16,5-27 mm) avec des spécifications de haut vol : moteur à impulsions PLM pour une mise au point encore plus rapide et silencieuse qu’en SDM, formule optique avec lentilles ED (à très faible dispersion) pour des performances élevées même à pleine ouverture. Son tarif passe de 1100 à 1500 €. Du côté du 24x36, on note le passage en version HD (avec traitement contre le flare) des 3 focales fixes de sa fameuse série “Limited” dont certaines…

HYBRIDE•24X36•EXPERT Bien plus compact que les sd Quattro, ce fp intègre pourtant un capteur plus grand. Pour accéder au format 24x36, Sigma a (pour l’instant) renoncé à sa technologie Foveon, et il s’agit ici d’un classique CMOS à matrice de Bayer de 25 MP (60 MP pour la récente version fpL, vendue 2300€). De même, ce boîtier s’ouvre à la monture L, dont il est le plus petit des récipiendaires. Visant la compacité maximale, il est dépourvu d’écran orientable et de viseur intégré (il existe un EVF en option), et se présente plutôt comme un module de base pour un système vidéo. Mais si son ergonomie est peu orientée photographie, il s’avère tout de même bien plus polyvalent pour cet usage que les boîtiers à capteur Foveon, ne serait-ce que…

“Bien sûr qu’on est très inquiet pour Noël ! Pour faire simple, il n’y a pas de stock en magasin. Ce qui arrive le matin se vend l’après-midi”. Sans être tout à fait un cri d’alarme, les mots de Francis Dupas, président de Camara, résument l’ambiance générale chez les distributeurs d’appareils photos à la veille des fêtes de fin d’année. Depuis des mois, les boutiques fonctionnent à flux tendu et ne peuvent pas répondre à toutes les attentes des clients, faute de matériel à vendre. “La demande est plutôt soutenue parce qu’il y a un effet de rattrapage à la suite du Covid, mais la production ne suit clairement pas”, complète Francis Dupas. Avec le redémarrage mondial de l’économie, sans doute les constructeurs de matériel photo espéraient-ils voir repartir à…

Les reflex conserveront-ils toujours des avantages sur les hybrides ? C’est en tout cas le discours que tenait jusqu’à récemment Canon et qui justifiait la sortie du reflex professionnel EOS-1D X Mark III quelques mois avant celle des hybrides EOS R5 et R6. Mais avec l’EOS R3, cette affirmation perd de son évidence. Rapide, efficace, endurant et robuste, il comble toutes les attentes des photographes de sport ou de reportage et propose même des technologies qu’on n’attendait pas, comme le pilotage de l’autofocus par l’Œil dans le viseur. Pascale Brites Il ne s’est pas écoulé plus d’une heure sur les bords du circuit Carole avant que les premiers curieux viennent nous questionner. Il faut dire qu’équipé du nouvel objectif RF 400mm f/2,8L IS USM muni de son imposant pare-soleil blanc, l’EOS…

REFLEX•APS-C•DÉBUTANT Sorti début 2018, le reflex d’entrée de gamme de Canon n’a toujours pas été remplacé. En attendant, il reste un ticket d’entrée tout à fait crédible dans l’univers EOS. Plus abordable que les hybrides (même si son prix grimpe un peu), il a l’avantage immédiat d’être compatible avec une très large gamme optique. Il faudra certes renoncer à certains raffinements et se contenter d’une finition assez plastique, d’un écran non tactile, d’un autofocus basique (mais très rapide au viseur, moins en Live View), d’un mode vidéo sommaire, de fonctions très réduites, mais ce qui nous plaît chez ce 2000D, c’est justement son côté “retour aux fondamentaux”. Même s’il est petit, le viseur optique offre un rapport direct au sujet, les commandes vont droit au but (exposition, autofocus), les menus…

REFLEX•APS-C•EXPERT Dernière évolution de la classique lignée de reflex experts EOS à deux chiffres, l’EOS 90D ne déçoit pas, bien au contraire. Armé d’un capteur à la définition ultra fine de 32,5 MP, et du processeur Digic 8, il offre une qualité d’image remarquable pour un APS-C, même si le gain en détails sera aussi tributaire du piqué de l’optique. La précision n’est pas tout, et le 90D se montre également très réactif. Son autofocus aussi rapide en visée optique que Live View parvient à suivre des sujets en rafale jusqu’à 10 i/s, là encore avec une optique de dernière génération. En bloquant la mise au point sur la première vue, on monte même à 11 i/s. On apprécie l’arrivée d’un joystick pour sélectionner le collimateur AF actif. Premier reflex…

REFLEX•24X36• PRO Dernière itération du reflex pro de Canon, l’EOS-1Dx Mark III a été lancé début 2020. Il intègre une large panoplie fonctionnelle, avec notamment une connexion Bluetooth/Wi-Fi, un écran tactile, la vidéo 4K non recadrée, ou encore le déclenchement silencieux en obturation électronique. Sur le plan des performances, l’autofocus et le mode rafale ont encore été boostés. Au viseur, les 191 collimateurs sont à la fois plus précis et plus sensibles en basse lumière, et en Live View, un système Dual Pixel couvre presque tout le champ (90x100%). Basés sur le même algorithme, ces deux AF sont capables de reconnaître les têtes et les yeux de la scène. Le mode rafale culmine à 16 i/s au viseur, voire à 20 i/s à l’écran, le tout avec suivi AF et…

HYBRIDE•APS-C•AMATEUR Cette seconde version du milieu de gamme EOS M n’apporte qu’une poignée de fonctions, dont quelques options vidéo et la détection des yeux et des visages par l’AF. De quoi booster encore sa réactivité, lui qui monte jusqu’à 10 i/s en rafale (7 i/s avec AF continu). Le capteur de 24MP fournit des images qualitatives même en basse lumière, mais n’est pas stabilisé. Pour le reste, on retrouve un boîtier aux caractéristiques bien équilibrées et au look de reflex séduisant. On apprécie le viseur intégré, même modeste, et l’écran orientable. On regrette juste que le déclenchement silencieux ne soit pas disponible en PASM, que la finition soit un peu légère et que l’autonomie soit si courte. NOTE 78/100 NOTRE AVIS Très occupé à développer ses hybrides haut de gamme…

HYBRIDE•24X36•PRO Version allégée du vaisseau amiral R5, ce R6 s’en distingue surtout par un capteur de définition plus modeste en photo comme en vidéo. D’autres petites concessions sont à noter: absence d’écran secondaire sur le dessus (alors que même l’EOS R en offre un), viseur et écran de définition plus modeste (mais très suffisante), pas de compatibilité avec les cartes CFexpress... Étant plus léger en pixels, ce R6 monte d’un cran supplémentaire en sensibilité à niveau de bruit égal, sans toutefois s’avérer plus rapide face au chrono. Seules les rafales sont plus longues. Mais il n’y a aucune mauvaise surprise en termes de réactivité et de qualité d’image, le R6 est comme le R5 un monstre de puissance qui reste facile à gérer et agréable à manipuler. La stabilisation se…

COMPACT•1 POUCE•AMATEUR Malgré son gabarit de poche, cette version II du G5X se montre très bien équipée : on a droit à un (bon) viseur EVF et à un flash, tout deux escamotables, à un écran tactile orientable, et à un vrai grip caoutchouté lui conférant une prise en main sûre. Grâce à l’écran tactile, on pourra déplacer du pouce le collimateur AF tout en gardant l’œil au viseur. La qualité d’image n’est pas en reste avec un très honnête zoom 5x lumineux muni d’une stabilisation optique efficace (gain de 4 IL), le tout monté sur un capteur 1 pouce résistant bien aux hautes sensibilités tout en offrant une définition nécessaire et suffisante à cette taille de 20 MP. L’appareil se montre rapide avec des rafales allant jusqu’à 30 i/s…

HYBRIDE•APS-C•AMATEUR Disponible uniquement en kit avec le 15-45 mm, le X-T200 a remplacé en entrée de gamme le X-T100 dont il corrige les principaux défauts. On retrouve son style vintage attractif, mais avec une ergonomie bien plus agréable. La poignée tient mieux en main, un joystick AF fait son apparition, l’écran devient totalement orientable et mieux défini, et ses fonctions tactiles sont améliorées avec des menus plus intuitifs, le tout dans un boîtier encore plus léger. Autrefois poussif, l’AF décolle ici avec des latences négligeables et des rafales à 8 i/s. La vidéo 4K n’est plus bridée à 15 i/s et devient bien plus fluide à 30 i/s. On retrouve un capteur 24 MP classique (non X-Trans) mais délivrant de belles images jusqu’à 6400 ISO, tant mieux car celui-ci n’est…

HYBRIDE•APS-C•EXPERT Cet ambitieux hybride inaugure une nouvelle lignée parmi les boîtiers X de Fuji. D’emblée il se distingue par son look de reflex avec sa poignée saillante et arrondie, et par l’abandon sur le capot des traditionnelles molettes crantées d’exposition au profit d’un barillet de modes PSAM et d’une roue paramétrable. Mais si cette ergonomie plus moderne permet à la marque d’élargir son public, on reste bien chez Fujifilm en termes de qualité d’image, avec ce rendu très naturel du X-Trans IV, même en Jpeg. Et s’il s’appelle S, c’est qu’il bénéficie ici en plus d’un stabilisateur sur 5 axes (un peu en deça de celui du X-T4 selon nos tests), sans que cela ne grève trop la compacité d’ensemble. On a même droit à un écran totalement orientable, belle…

HYBRIDE • MF • PRO Venant remplacer à la fois le GFX50S, premier moyen format numérique Fuji sorti en 2016, et sa version plus compacte GFX 50R, ce GFX50S II adopte un boîtier de taille intermédiaire, hérité du récent GFX 100S, mais équipé d’un capteur 51 MP enfin stabilisé. On bénéficie d’un appareil pas plus lourd ni encombrant qu’un reflex 24x36 pro, mais disposant d’un capteur de surface presque doublée. Par rapport à la série X (APS-C), on passe donc directement au niveau supérieur en termes de qualité, avec des images à la profondeur inégalable, d’autant qu’il s’agit ici d’un nouveau capteur dont nous avons pu apprécier le gain en dynamique et en sensibilité. S’il ne profite toujours pas de la corrélation de phase du capteur 100 MP et ne…

COMPACT•APS-C•EXPERT Dernier héritier d’une belle lignée de compacts APS-C, ce cinquième du nom reprend le fameux viseur hybride opto-électronique que l’on retrouve aussi chez le X-Pro3. Sauf qu’ici il faudra composer avec une focale fixe (équivalent 35 mm f/2), ce qui ajoute à son côté radical et permet de gagner en discrétion, même si c’est un “gros” compact, et en qualité d’image. Grâce à l’adoption de la dernière génération de capteur X-Trans, les images offrent un rendu riche et naturel, et l’AF se montre plus dégourdi qu’autrefois. L’écran devient tactile et orientable, le viseur progresse en définition, mais on n’a toujours pas de stabilisateur. NOTE 91/100 NOTRE AVIS Très prisée des street photographers, la série X100 de Fuji offre le charme de l’argentique (look, molettes crantées, viseur optique, focale fixe)…

HYBRIDE•MF•PRO Sorti en 2019, ce svelte hybride moyen format rattrapait en parti les lacunes de la première génération de 2016. Viseur et écran sont plus larges et définis, la mise en route est bien plus rapide, et la rafale monte doucement de 2,3 à 2,7 vues/s. Mais si le “blackout” entre deux vues a été réduit, il reste pénalisant à 0,7s. Par ailleurs, l’endurance de la batterie demeure handicapante, à moins de 200 vues d’après nos tests. L’appareil reste cependant luxueusement construit et très agréable à utiliser quoique légèrement plus lourd que la version précédente. Ses menus ont été simplifiés, mais l’écran reste fixe. Les images sont toujours fournies par le capteur CMOS de 50 MP, le même que chez Fuji et Pentax, fabriqué par Sony. Elles sont d’une grande…

Lancée fin 2020, cette variante haute définition du M10 de 2017 est aussi la plus récente, il est donc logique qu’elle reste au catalogue encore un moment, alors que les M10, M10-P et M10-D ont déjà disparu des rayons. Son avenir dépendra bien sûr des caractéristiques du nouveau M11, que l’on ne connaît pas à l’heure où nous bouclons, mais dont la définition pourrait être encore supérieure. Seule une baisse tarifaire substantielle sauverait alors ce modèle très méritant par ailleurs. Même s’il flirte avec les très hautes définitions des hybrides haut de gamme (dont le SL2), le M10-R reste fidèle à l’austérité légendaire de la série M : mise au point strictement manuelle, visée télémétrique à peine assistée, menus spartiates, interface minimaliste, écran fixe, connectique réduite au Wi-Fi... On aurait…

HYBRIDE•24X36•PRO Successeur du SL, premier hybride 24x36 moderne de Leica lancé en 2015, ce SL2 venait apporter en 2019 une définition quasi double (47 MP contre 24 MP, chiffre auquel revient le récent SL2-S), tout en corrigeant certaines lacunes de son aîné : viseur ultra fin, stabilisation, tropicalisation, menus bien plus clairs... Il bénéficie aujourd’hui de l’ouverture de la monture L à de nombreux opticiens, même si l’offre de Leica et Sigma aura déjà de quoi contenter cette haute densité de pixels. Si le suivi autofocus par contraste restait lors de nos tests un peu en deçà de la concurrence, il devrait se trouver amélioré par le tout nouveau firmware 3.0. Ce SL2 vient jouer sur le terrain maintenant bien rempli des 24x36 haut de gamme avec de sérieux arguments…

REFLEX•APS-C•EXPERT Equipé d’un capteur APS-C légèrement moins défini que celui du D5600, le D7500 n’en est pas moins un appareil plus expert. En témoignent son châssis équipé de joints d’étanchéité, son écran secondaire et son pentaprisme, bien plus lumineux que les pentamiroirs, qui profite en plus d’un grossissement supérieur et d’une couverture de 100% du champ photographié. Plus à même de s’attaquer aux sujets sportifs, il est doté d’un autofocus à corrélation de phase qui agit sur 51 collimateurs, tous croisés, et sa rafale monte à 8 i/s. Son système d’obturation est plus véloce puisqu’il descend à 1/8000s. En revanche, il ne possède qu’un écran inclinable à l’horizontale et surtout un autofocus en Live View qui ne repose que sur une analyse par contraste, bien plus lente qu’en visée optique…

REFLEX•24X36•SEMI-PRO Boîtier conçu pour célébrer le centenaire de Nikon en 2017, le D850 est le plus défini de la gamme avec un capteur de plus de 45 MP. Ce qui ne l’empêche pas de proposer une rafale généreuse de 7 i/s qui lui confère une bonne polyvalence. Boîtier massif et lourd avec un peu plus d’1 kg sur la balance, il a été le premier a proposer un enregistrement vidéo en 4K sans recadrage ou à s’équiper d’un mode time-lapse en plus d’une fonction intervallomètre pour monter soi-même des time-lapse en 8K. Malgré sa haute définition, il produit une excellente qualité d’image en haute sensibilité et offre une grande latitude d’exposition, pour un travail approfondi en retouche. Chose rare sur cette gamme de produits, Nikon l’a doté d’un mode silencieux…

HYBRIDE•APS-C•AMATEUR Autour d’un cœur de Z 50, le Z fc s’est paré d’une robe délicieusement vintage faite d’un corps bicolore associant des capots argentés à une surface noire structurée. L’ergonomie passe par des molettes de réglage pour la sensibilité, le temps de pose et la correction d’exposition tandis que l’ouverture du diaphragme profite d’un minuscule afficheur sur le dessus. Ses performances sont évidemment identiques à celles du Z 50. Ce qui se traduit par une définition d’image limitée à 20,7 MP, l’absence de système de stabilisation et un autofocus inégal en basse lumière mais véloce en bonnes conditions et pourvu d’une fonction de détection de l’œil efficace. On notera également à l’avantage du Z fc un écran totalement orientable – ce que même les Z les plus haut de gamme…

HYBRIDE•24X36•EXPERT Comme le Z 6II, le Z 7II a profité, l’hiver dernier, d’une cure de vitamines qui, par l’intermédiaire d’un deuxième processeur, a rendu son autofocus beaucoup plus véloce et plus à même d’offrir des technologies de détection automatique de sujet performantes. Il intègre également un lecteur de carte SD en complément de l’emplacement voué aux cartes CFexpress Type B et peut être alimenté en USB via une batterie externe pendant son utilisation. Les différences avec le Z 6II se situent au niveau du capteur puisqu’on est ici en face du modèle le plus défini de la marque avec 45,4 MP effectifs. La sensibilité maximale est donc un peu plus faible – mais la qualité d’image toujours impressionnante – et la rafale limitée à 10 i/s, ce qui reste suffisant…

HYBRIDE•4/3•AMATEUR Doté de multiples profils couleurs très réussis et facilement personnalisables via son écran tactile, de fonctions aussi ludiques que spectaculaires comme le Live Composite, le Live Bulb, la Multiexposition ou encore le HDR en Raw, d’un flash intégré monté sur rotule et d’un système de stabilisation de capteur très efficace, le Pen E-P7 possède de nombreux atouts pour qui souhaite s’amuser en photographie. Sa compacité associée à celle des objectifs Micro 4/3, à commencer par le 14-42mm f/3,5-5,6 motorisé de son kit, en fait un compagnon du quotidien pratique et discret. Néanmoins, l’absence de viseur électronique lui fait cruellement défaut dès que les conditions lumineuses sont importantes tandis que son écran inclinable haut/bas uniquement manque de praticité pour les prises de vue verticales. Ajoutez à cela un tarif élevé…

HYBRIDE•4/3•SEMI-PRO En sortant l’E-M1 Mark III, Olympus a fait le pari de proposer ce qu’elle sait faire de mieux en matière de fonctionnalités dans un boîtier de seulement 580 g. Ainsi, l’appareil propose-t-il un mode haute définition par déplacement du capteur à main levée qui produit des fichiers de 50 MP en Raw et en Jpeg tandis qu’un mode sur trépied permet d’atteindre une définition de 80 MP. Disponible en photo uniquement, le mode Live ND permet de simuler l’effet de filtres ND2 à ND32 pour réaliser des poses longues en pleine journée et à main levée grâce à la stabilisation du capteur. Enfin, notez que le mode Live Composite qui permet de réaliser des traînées de lumière en astrophotographie par exemple dispose d’une durée maximale de 6 heures !…

HYBRIDE•4/3•EXPERT Pour un tarif fortement revu à la baisse depuis sa sortie, le G90 offre ce que la concurrence réserve généralement au plus haut de gamme : une construction solide renforcée de joints d’étanchéité. C’est ce qui nous fait dire qu’il est le modèle idéal pour le voyage. Petit et léger, il possède un mode économie d’énergie qui lui assure une autonomie de 1 000 vues, un flash intégré, un viseur confortable, un écran totalement orientable, une rafale à 9 i/s et un mode Photo 4K à 30 i/s. Son système de stabilisation intégré sait tirer parti de la stabilisation des objectifs pour garantir une excellente netteté en pose longue ou avec des téléobjectifs. En vidéo, il propose un enregistrement en 4K sans limite de durée, mais avec un recadrage…

REFLEX•24X36•EXPERT Conscient que sa gamme S1 ne répondait pas aux critères de légèreté et de compacité que l’on prête aux hybrides, Panasonic l’a complétée mi-2020 d’un Lumix S5 30% plus léger et nettement plus maniable. Il conserve un système de stabilisation mécanique un peu... déstabilisant à première vue tant il donne une impression de flottement du capteur, mais d’une grande efficacité. Il est exploité dans un mode haute définition qui génère des images Raw et Jpeg de 96 MP et fonctionne même à main levée. Seul Olympus propose la même chose, mais sur des boîtiers Micro 4/3. Doté de multiples fonctionnalités intéressantes comme le HDR, le Live Composite ou les modes Photo6K et 4K qui a condition d’accepter une diminution de la définition d’image permettent d’atteindre des cadences de 60…

HYBRIDE•24X36•PRO Comme Nikon qui a fait son entrée sur le marché de l’hybride 24x36 avec deux modèles empruntant les mêmes châssis, Panasonic a inauguré sa gamme S par des S1 et S1R dont l’unique distinction réside dans leurs capteurs. Au S1R, elle a confié la haute définition avec un capteur stabilisé de 46,7 MP qui peut même produire des images de 187 MP via son mode Multishot. Cette très haute résolution de capteur n’est pas sans conséquence sur la plage de sensibilité accessible, limitée à 51 200 ISO en mode étendu mais avec une qualité qui reste tout à fait honorable jusqu’à 12 800 ISO et sur la rafale qui culmine à 9 i/s sans suivi autofocus et 6 i/s avec mise au point et mesure de lumière continues sur…

REFLEX•APS-C•EXPERT Annoncé dès 2019 mais lancé seulement cette année, ce remplaçant du Mk II de 2015 s’avère revu sur de nombreux points. Encore mieux construit que son prédécesseur, il impressionne d’abord par son superbe viseur optique, qui lui fait d’ailleurs prendre, tout comme ses nouvelles molettes de commande, un peu d’embonpoint. Son écran devient tactile et mieux défini mais n’est toujours pas orientable. Dommage, car seul le mode Live View permet la détection des visages (pas encore des yeux). Cet autofocus par contraste se montre néanmoins plus lent que ceux de la concurrence, et il faut revenir au viseur pour profiter du nouvel AF à détection de phase sur 101 collimateurs et bénéficier d’une excellente réactivité, même en suivi. En revanche le mode rafale annoncé à 11 i/s en AF-C…

COMPACT•APS-C•EXPERT Sous son look austère tout droit sorti des années 90, le Ricoh GR III cache bien son jeu. Dernier descendant d’une lignée de compacts argentiques puis numériques aussi discrets que qualitatifs, il se distingue par son grand (pour sa catégorie) capteur APS-C. Stabilisé, et couplé à un objectif équivalent 28 mm f/2,8, celui-ci offre des images surpassant certains reflex ou hybrides, l’encombrement en moins. Et comme l’appareil est protégé par une dense coque métallique, cela fait du GR III un candidat idéal pour la photo de rue, même s’il n’est pas traité tout temps. Si nous avions trouvé l’autofocus hybride un peu hésitant lors de nos tests, notamment en faible lumière, l’appareil a depuis reçu des mises à jour de firmware avec notamment la détection des yeux. Et quitte…

NOTRE SÉLECTION TENBA MESSENGER DNA. Doté d’un nouveau design (tissu déperlant indéchirable 600 deniers, fermetures YKK antipluie, anneaux en acier), le DNA est disponible en plusieurs tailles : 9, 11, 13, 15, 15 slim et 16) et quatre couleurs : Graphite, Cobalt, Olive et Cuivre foncé. Outre la courroie d’épaule rembourrée, on a une ceinture latérale antiroulis. La housse anti-pluie biface : argent anti-chaleur et noir discrétion. Attaches magnétiques doublées Velcro sur le rabat, que l’on peut laisser fermé grâce à un zip supérieur d’accès aux appareils. Entre 70 et 170€. LOWEPRO SLINGSHOT SL 250 AW III. Plus de capacité sur cette version III que sur la version Edge 250 AW. Toutes deux respectes les limites d’un bagage cabine, avec un tissu enduit polyuréthane étanche, et une housse antipluie. Accès…

Prix Un anonyme primé à Bayeux Calvados Son travail avait déjà été récompensé au festival Visa pour l’Image cette année. Un photoreporter birman, qui tient à garder l’anonymat pour pouvoir continuer à exercer son métier, a reçu le premier prix photo du festival Bayeux Calvados des correspondants de guerre. Distribué par l’agence Panos et collaborateur du New York Times, ce photographe a couvert les manifestations qui ont fait suite au coup d’État militaire orchestré en Birmanie. Plus de 70 journalistes auraient été arrêtés lors de ces événements, et certains ont été poussés à l’exil, rapporte le photographe. Histoire Un album du procès de Nuremberg Il y a 75 ans, les hauts responsables du régime nazi étaient jugés pour leurs crimes de guerre à Nuremberg, en Allemagne, par un tribunal militaire…

LA MONTÉE ISO Jusqu’à 12 800 ISO, le bruit est contenu, les détails visibles et la dynamique élevée. À 25 600 ISO, les Jpeg montrent un lissage important qui supprime les détails. La sensibilité maximale H de 204 800 ISO est à éviter ! Canon indique une cadence maximale de 12 i/s en obturation mécanique et 30 i/s en électronique... mais précise que ces valeurs ne peuvent être atteintes que dans certaines conditions ! Avec le 24-70 mm au labo, nous n’avons pu dépasser 5 et 20 i/s... Dommage que l’appareil ne signale pas cette limite.…

Les deux années de pandémie que nous venons de vivre ont changé nos habitudes, de consommer d’abord, de faire des images aussi. À la rédaction, on s’est clairement demandé si le Covid-19 n’avait pas rebattu les cartes, si dans le monde d’après, nous allons consommer différemment l’image, si nous avons toujours besoin d’un boîtier là où les smartphones prétendent couvrir nos besoins, et même si le retour à l’argentique n’avait pas changé notre rapport à la photographie pour en revenir à l’essentiel. Pour faire le point sur l’année qui vient, nous avons demandé à des professionnels du secteur de la photographie de répondre à cette même question : pourquoi acheter un appareil photo en 2022 ? Si à les entendre, l’attachement à un appareil photo traditionnel reste de l’ordre de…

REFLEX•APS-C•AMATEUR A la fois plus compact et plus évolué que le 2000D, cet EOS 250D est l’équivalent reflex de l’hybride M50, avec l’avantage d’une bien meilleure autonomie et les charmes d’un viseur optique. Outre son look, il partage avec le M50 MkII un capteur 24 MP épaulé par un processeur Digic 8 offrant des images de qualité même en conditions de lumière difficiles (sensibilité et dynamique confortables), ainsi que la vidéo 4K... même si celle-ci est loin d’être optimale (rolling shutter, saccades, recadrage de 1,74x, AF poussif). Malgré son gabarit réduit, il dispose d’un appréciable écran orientable (et tactile). Ce mini reflex n’oublie pas d’offrir un autofocus réactif, même en Live View où la détection des yeux facilite la vie, ainsi qu’une panoplie de fonctions avancées (Time Lapse, HDR, Wi-Fi..).…

REFLEX•24X36•EXPERT À la fois le plus léger et le plus abordable des reflex à grand capteur 24x36, l’EOS 6D Mk II part avec au moins deux atouts percutants. Sans (trop) casser sa tirelire, on peut ainsi s’offrir la profondeur et le relief des images 24x36, avec le fort grossissement optique du viseur autorisé par ce format. Les images produites sont très belles, même si l’électronique de 2017 montre parfois ses limites, notamment sur le plan de la dynamique, ici inférieure à 12 IL. Rien de rédhibitoire, mais les concurrents font mieux. De même, il faudra encore accepter à ce tarif un certain nombre de concessions : coque en polycarbonate, compartiment carte unique, joystick AF absent tout comme le flash intégré, peu de fonctions avancées, obturateur limité au 1/4000s, rafales bridées…

HYBRIDE•APS-C•AMATEUR Fer de lance de la gamme hybride APS-C de Canon, ce M6 Mk II est équipé du même couple capteur/processeur (32,5 MP et Digic 8) que le reflex 90D. Pas une mauvaise pioche, puisque cela lui confère de belles aptitudes aussi bien en précision des détails qu’en latitude d’exposition. Il surpasse même son équivalent reflex en cadence avec des rafales à 14 i/s, voire 30 i/s en recadrage 18 MP! Le tout dans un boîtier très compact mais agréable à piloter grâce à ses touches bien placées (la double molette est même au rendez-vous) et sa poignée ergonomique. Revers de la médaille, le boîtier est dépourvu de viseur (l’EVF DC-2 reste uniquement disponible au sein du kit avec l’EF-M 15-45 mm à 1200€) et de stabilisation. Or toutes les…

HYBRIDE•24X36•EXPERT Lancée début 2019, peu après l’EOS R original, cette version allégée reste aujourd’hui le plus accessible des boîtiers 24x36 numériques, avec un tarif encore revu à la baisse. Cela reste cher, mais c’est le ticket d’entrée pour profiter des joies du “Full Frame”, et à ce prix, on évite l’encombrement. La construction est en polycarbonate mais reste attractive, malgré un viseur EVF basique. Avec son capteur 26 MP emprunté au reflex EOS 6D Mk II, le RP fournit des images aux modelés subtils et aux détails très fins, même en basses lumières, à condition de prendre garde à l’exposition. La faible dynamique de ce capteur peut provoquer des ombres bouchées ou des hautes lumières grillées si l’on n’y prend pas garde. Format Raw conseillé! La bague d’adaptation pour optiques…

HYBRIDE•24X36•PRO Parti assez timidement sur le secteur des hybrides 24x36, Canon se rattrape largement avec ce R5 tout en superlatifs. Imaginez un capteur ultra haute définition de 45 MP capable de travailler en basses lumières sans dégradation (jusqu’à 12800 ISO), tout en battant les meilleurs reflex sportifs en suivant un sujet en mouvement jusqu’à 12 i/s en obturation mécanique, et jusqu’à 20 i/s en obturation électronique... Côté vidéo, les performances sont également superlatives. Et ces chiffres prometteurs se traduisent par de vrais résultats sur le terrain, qui devraient convaincre bon nombre d’amateurs éclairés et de professionnels de passer à l’hybride. Les utilisateurs de reflex ne seront pas dépaysés, le R5 reprenant tous les acquis ergonomiques de la série EOS. Particulièrement facile à utiliser au vu de la richesse de ses…

La gamme optique de Canon se divise en 4 séries distinctes, selon le format de capteur (APS-C ou 24x36) et le type de boîtier (reflex ou hybride). Ces 4 montures ne sont pas directement compatibles entre elles à l’exception des objectifs EF pour reflex 24x36, qui peuvent se monter sur les reflex APS-C, les montures EF et EF-S étant quasi identiques. Le format de capteur étant plus petit, l’image est recadrée et il faudra appliquer (comme avec les objectifs EF-S d’ailleurs) un facteur de conversion de 1,6x focale pour retrouver un champ équivalent. Par exemple, un 50 mm monté sur un APS-C se comporte comme un 80 mm en 24x36. L’inverse ne fonctionne pas : on ne peut pas monter les objectifs EF-S, qui ne couvrent que le format APS-C,…

HYBRIDE•APS-C•EXPERT La série X-E nous séduit depuis longtemps par son gabarit ramassé, le viseur, petit mais confortable, étant placé en coin. Cette version 4 est encore plus minimaliste puisqu’elle évacue la petite poignée avant et le repose-pouce à l’arrière, ce qui la rend plus jolie mais ne facilite pas la prise en main. On gagne par contre un écran inclinable à 180° pour varier les angles. Mais le X-E4 progresse surtout en qualité d’image, puisqu’il intègre un capteur X-Trans IV comme les autres boîtiers X... sauf le X-T200, ce qui en fait le moins cher de ce type. Jusqu’à 3200 ISO, on obtient donc des Jpeg superbes pour de l’APS-C, évitant le recours au Raw. Autre avantage de ce capteur, un autofocus très performant avec détection des yeux, qui ne…

HYBRIDE•APS-C•PRO La série X-T de Fuji se distingue par son caractère sportif, avec son look de reflex et sa haute vitesse de prise de vue. Cette quatrième génération adopte la stabilisation intégrée au capteur. Un dispositif qui nous a convaincus sur le terrain, avec des temps de pose jusqu’à une seconde à main levée sans flou de bougé. Le boîtier est assez imposant, mais offre une excellente prise en main grâce a sa poignée saillante et ses nombreuses commandes externes. Les menus restent cependant assez complexes, d’autant que la commande tactile par l’écran n’est disponible qu’en mode simplifié Q. L’autofocus n’est pas évident à paramétrer, mais une fois calé, il se montre imbattable pour suivre les sujets en mouvement. Il fonctionne très bien en basse lumière, et la détection de…

HYBRIDE • MF • PRO Sorti quelques mois avant le GFX 50S II, ce boîtier s’en distingue par son capteur à ultra haute définition emprunté au GFX 100, stabilisation comprise. Pour les besoins extrêmes, ce mécanisme pourra, comme sur les autres moyen format Fujifilm permettre de multiplier la définition par 4 grâce au mode multi-passe, qui demande toujours un assemblage sur ordinateur. On accède par défaut à une définition déjà exceptionnelle de 100 MP, autrefois réservée aux dos amovibles des appareils de studio, tout en bénéficiant ici d’un boîtier passe-partout, ergonomique et résistant. La quantité n’est pas tout, et si les détails fourmillent, le rendu des couleurs et la texture optique sont également superbes. De quoi ravir les plus tatillons des paysagistes ou portraitistes. Si la dynamique et la sensibilité…

HYBRIDE•APS-C•EXPERT Bien qu’au format APS-C, cet hybride CL est doté d’une monture L 24x36. Celle-ci est d’ailleurs apparue pour la première fois en 2013 sur un autre hybride APS-C, l’original Leica T, aujourd’hui évolué en un TL2 en fin de carrière. L’interface avant-gardiste de la série T a fait pshitt, et on préfère celle plus classique de ce charmant CL, qui rappelle donc ce qui se fait chez Fuji en série X. Mais ce Leica est moins gâté en offre optique, avec seulement quatre focales fixes (18, 23, 35 mm et 60 mm Macro) et trois zooms (11-23, 18-55 et 55-135 mm) dédiés. S’il peut accepter les optiques L couvrant le 24x36 de Leica, Sigma ou Panasonic, leur gabarit sera ici disproportionné. Seul Sigma vise aussi l’APS-C en monture L…

HYBRIDE•24X36•EXPERT Cette version limitée au noir et blanc du M10 suit un chemin de traverse original, tracé depuis le M9, et poursuivi aujourd’hui avec le Q2 Monochrom. Lancé quelques mois avant le M10-R, il fut le premier à étrenner un capteur de 40 MP en série M. Dépourvu de la matrice colorée de Bayer, ce capteur exploite ici toute la finesse d’analyse des plus subtils détails. Si le compact Q2 Monochrom le dépasse de peu avec ses 47 MP, ce dernier n’offre pas l’ouverture à toute la gamme M. Même sans objectif, le M10 Monochrom parvient à être le boîtier 24 x 36 (reflex et hybrides confondus) le plus cher du marché, et il vient encore d’augmenter. Quand on M, on ne compte pas... NON TESTÉ + Capteur dédié au noir…

HYBRIDE•MF•PRO Ce monstrueux reflex moyen format – le seul de sa catégorie avec le Pentax 645Z, si l’on exclut les systèmes à dos amovible – tire son origine du siècle dernier. Lancé en 1996, le Leica S1 était le premier appareil numérique de la marque, inaugurant au passage la monture S. Les très beaux (et gros !) objectifs S existent tous avec ou sans obturateur central. Destinée aux studios et aux musées, cette série à part a lentement évolué jusqu’à ce S3 sorti en 2020 après de longs mois d’attente, et produit en série très limitée. Si nous ne l’avons pas testé vu sa spécificité et son tarif, nous ne résistons pas cependant à l’envie de vous le présenter. À l’heure de l’hybride-roi, ce boîtier reflex fait figure d’espèce en…

REFLEX•APS-C•DÉBUTANT Pratiquement trois ans après sa sortie, le D3500 commence à accuser un retard technologique important par rapport à ses concurrents. Certes, il n’est pas très cher et sa qualité d’image est tout à fait honorable mais son viseur est étriqué et ne couvre que 95% du champ quand son écran arrière fixe est dépourvu d’interface tactile. En visée optique, il possède un autofocus correct à 11 collimateurs. En revanche, il ne permet qu’un autofocus par contraste lent en visée Live View sur écran, se limite à la Full HD en vidéo et ne possède aucun automatisme d’assistance autofocus comme la détection de l’œil par exemple. Nikon avait fait des efforts au moment de sa sortie pour le doter de fonctions ludiques et conviviales mais là encore, elles sont un…

REFLEX•APS-C•SEMI-PRO Représentant d’une gamme d’appareils professionnels APS-C initiée avec le D300s, le D500 incarnait à lui seul tous les avantages d’un capteur de petite taille. Dans un boîtier nettement plus compact que la série des D à un chiffre, il offre une rafale véloce à 10 i/s, un autofocus ultra précis à 153 collimateurs dont 99 en croix et une définition de 21 MP sur une surface de capteur APS-C qui grâce au coefficient de correction de 1,5x, rend l’usage de longues focales plus facile. S’il conserve à son avantage une fabrication de haut niveau qui lui confère une grande robustesse et une autonomie impressionnante de 1240 vues, ses cinq années d’existence ne sont pas sans effet sur ses prestations face à la concurrence. Très bon boîtier photo, il peine…

REFLEX•24X36•PRO Sorti début 2020, avant la crise du Covid-19, quand on pensait encore que les Jeux Olympiques de Tokyo se tiendraient quelques mois après, le Nikon D6 nous a impressionnés par l’efficacité de son nouvel autofocus à 105 collimateurs en triple croix, ses nombreux modes de sélection de zones et sa capacité à détecter et à suivre automatiquement un sujet dans le cadre. Incarnation de tout le savoir-faire de Nikon en termes d’analyse d’image, il est même le seul reflex du marché capable en visée optique de détecter l’œil du sujet pour une mise au point précise avec des objectifs à grande ouverture. Sa rafale est également assez bluffante puisqu’elle atteint 14 i/s en obturation mécanique et qu’un mode à 30 i/s est également disponible en Live View, au prix…

HYBRIDE•24X36•AVERTI S’il ne possède pas un capteur BSI (rétroéclairé) à la différence des Z 6 et Z 6II, le Z 5 n’en offre pas moins une excellente qualité d’image en haute sensibilité et une dynamique étendue en plus de proposer un système de stabilisation intégré performant. C’est d’ailleurs en regard de son prix son principal argument puisqu’il est l’hybride 24x36 stabilisé le moins cher du marché, à l’exception du vieillissant Sony A7 II sorti en 2015 ! Comme les autres produits de la gamme Nikon, il dispose d’une ergonomie très agréable qui repose sur de nombreuses touches de raccourcis et un viseur confortable. Dommage que son écran ne soit pas totalement orientable, ce qui le pénalise sur les vues verticales au ras du sol ou à bout de bras. Ses…

Contrairement à Canon qui a procédé à un ménage important de son offre d’objectifs EF et EF-S en supprimant une vingtaine de références, Nikon continue de maintenir une offre pléthorique d’objectifs en monture F. Ainsi, vous verrez encore dans le tableau de la page suivante l’AF 50 mm f/1,8 D qui, contrairement à ce que l’on pourrait penser, ne permet pas de procéder à une mise au point autofocus avec tous les appareils. Comme tous les autres objectifs “AF”, il est dépourvu de moteur et exige que l’appareil en soit équipé. C’est le cas de tous les reflex haut de gamme récents, mais pas des D3500 et D5600 qui, si vous observez bien les photos des pages qui leur sont consacrées, ne montrent pas au niveau de leur monture l’axe…

HYBRIDE•4/3•AMATEUR Entrée de gamme des modèles OM-D, l’E-M10 Mk IV a bénéficié il y a un peu plus d’un an d’une mise à niveau par rapport au reste de la gamme. Il a vu sa définition croître à 20,2 MP et sa rafale atteindre 8,7 i/s en obturation mécanique et 15 i/s en électronique. Comme les autres modèles, il possède un capteur stabilisé, des modes panoramique, Live Composite ou multiexposition, une pose longue jusqu’à 30 minutes, un obturateur électronique à 1/16000s et surtout un viseur électronique qui manque à l’E-P7. Il n’a en revanche pas de mode haute définition que l’on trouve sur les modèles plus haut de gamme. Si l’autofocus ne repose que sur une analyse de contraste, il affiche une très bonne réactivité et bénéficie de multiples automatismes…

HYBRIDE•4/3•PRO Depuis son lancement début 2019, l’E-M1X a vu son prix fondre de près de 1000 € ! Si l’E-M1 III hérite d’un grand nombre de ses fonctionnalités, les 200€ seulement d’écart pourrait alors pleinement justifier de se pencher vers les avantages de ce boîtier étonnant qui offre avant tout une prise en main extrêmement confortable à la verticale comme à l’horizontale et une protection à toute épreuve, avec une étanchéité des connecteurs de commande, de micro et de casque. Son grip intègre deux batteries qui portent l’autonomie à 870 vues contre 420 pour l’EM1 III. Et si la dalle du viseur est la même sur les deux appareils, le système optique permet ici d’offrir un grossissement supérieur pour une visée à l’œil plus confortable. Son suivi autofocus est également…

HYBRIDE•4/3•AVERTI Les vlogueurs sont la nouvelle cible des fabricants qui cherchent à les convaincre des performances supérieures de leurs boîtiers sur celles de leurs smartphones. Pour Panasonic, la stratégie a été celle d’un hybride Micro 4/3 qui peut recevoir un des nombreux objectifs Panasonic ou Olympus, au moment où Sony annonçait son compact ZV-1, depuis complété d’un ZV-E10 au capteur APS-C et à la monture E. À son avantage, ce Lumix G100 possède un viseur électronique situé sur le dessus et qui lui donne une allure de mini reflex. Très utile en photo, il manque néanmoins de confort. À cela s’ajoute un flash intégré ou une molette des modes qui montrent qu’audelà de ses velléités en vidéo, le G100 est surtout un boîtier conçu pour un usage mixte photo et…

HYBRIDE•4/3•SEMI-PRO Un capteur stabilisé de 20,2 MP qui peut être exploité dans des modes hautes définitions de 40 et 80 MP, une rafale à 11 i/s en obturation mécanique et 60 i/s en mode Photo4K (8 MP) ou 30 i/s en 6K, un temps de pose minimal d’1/32 000s, un autofocus sur 225 zones, un viseur Oled de 3,68 Mpts, un écran totalement orientable... Le Lumix G9 est le meilleur boîtier Micro 4/3 de Panasonic en photo. Ce positionnement haut de gamme se vérifie également dans la fabrication et l’ergonomie de l’appareil, qui possède des joints d’étanchéité, un écran secondaire sur le dessus, deux logements pour cartes SD et une batterie dont l’autonomie est garantie pour 900 vues selon la norme CIPA. Il n’a en revanche pas de flash intégré…

HYBRIDE•24X36•PRO Sorti en même temps que le S1R, le Lumix S1 s’en distingue par sa moindre définition de 24 MP qui peut être accrue par le mode HD par déplacement du capteur et qui lui confère surtout une meilleure qualité d’image et une plage de sensibilité étendue jusqu’à 204800 ISO. Ses atouts résident dans sa polyvalence puisqu’en plus d’offrir de belles prestations en photo avec une rafale à 9 i/s en obturation mécanique et des modes Photo4K et 6K, il dispose d’un enregistrement 4K UHD à 30p sans recadrage ou 60p moyennant un recadrage de 1,5x dans l’image. + Qualité en hauts ISO Joints d’étanchéité Viseur 5,76 Mpts - Poids et encombrement Obturateur à 1/8000s Suivi AF perfectible NOTRE AVIS S’il conserve de nombreux atouts parmi lesquels un viseur mieux défini que…

COMPACT•4/3•EXPERT Si les compacts ont directement souffert des capacités grandissantes des smart-phones, certains continuent de tirer leur épingle du jeu. C’est le cas du LX100 II qui possède à son avantage un capteur 4/3 bien plus qualitatif que les modèles 1 pouce pour un encombrement qui reste plus raisonnable bien qu’il soit quasiment identique à celui d’un petit hybride. Surtout, il a été pensé pour ceux qui affectionnent les réglages manuels et propose une ergonomie conviviale qui repose sur des molettes de temps de pose et de correction d’exposition tandis qu’une bague de diaphragme est présente autour de l’objectif. Grâce à sa poignée légèrement creusée, son repose-pouce à l’arrière et son revêtement antidérapant, sa préhension est excellente. Sa prise en main profite quant à elle d’un viseur déporté sur le…

REFLEX•24X36•SEMI-PRO Apparue en 2018, cette seconde version du K-1 reste très convaincante. En tout cas pour ceux qui privilégient la précision et l’endurance à la vitesse pure. Avec son modeste AF sur 33 zones au viseur et son Live View poussif (avec écran non tactile), ce K-1 II n’est pas un nerveux. Mais il est synonyme de qualité, tant en termes de construction que d’image. Solidement bâti et tropicalisé, il offre un confort de prise en main et de visée encore trop rares en numérique. Les fonctions sont archi complètes et personnalisables, et le capteur de 36 MP emprunté à Sony (et Nikon) offre un très bon niveau de détail, même à main levée grâce au stabilisateur intégré. On pourra pousser encore la netteté en recourant à la fonction Pixel…

COMPACT•APS-C•EXPERT Toujours équipé du même capteur APS-C stabilisé, ce GR IIIx se voit muni d’un objectif équivalent à un 40 mm en 24x36. On se rapproche donc d’un style plus neutre à la Cartier-Bresson, tout en gardant une qualité d’image maxi (là ou le GR III devra rogner dans le capteur). Une nouvelle fonction apparaît, DOF Priority, donnant la priorité à la profondeur de champ à f/11, et la mise au point minimale descend à 12 cm en mode macro. Le convertisseur optionnel GT-2 (250€) le transforme en 75 mm. Un mini viseur optique GV-3 (300 €) adapté au 40 mm peut aussi être ajouté. Nouveauté oblige, l’appareil est un peu plus cher que la version classique 28 mm. + Focale plus polyvalente Qualités du GR III Accessoires intéressants - Plus cher…

HYBRIDE•APS-C•AVERTI Derniers boîtiers sortis équipés de capteurs Foveon, les élégants hybrides sd Quattro (800 €) et sd Quattro H (1400 €) de 2016 se distinguent par la taille de leur capteur : un APS-C (coefficient de 1,5x) pour le premier, et un APS-H légèrement plus grand (1,3x) pour le second. Ils offrent des définitions d’images respectives de 20 et 26 MP. Arrivés avant l’alliance L, ils héritent de la monture SA des anciens reflex Sigma. Si le sd Quattro peut se contenter d’optiques dédiées APS-C, la version H nécessite des objectifs couvrant le 24 x 36 afin d’éviter le vignetage. Afin d’offrir plus de souplesse à ceux qui possèdent déjà un équipement optique, Sigma offre un service (payant) de changement de monture qui permet de convertir entre elles la plupart…