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Irving Penn, sans mégoter — Il n’a jamais dérogé à sa règle personnelle du huis clos intérieur. Jusqu’au bout, Irving Penn a voulu photographier en studio, quand tout dans la nouvelle photographie, la Nouvelle Vague, le Nouvel Hollywood, incitait à descendre dans la rue avec des appareils toujours plus légers. On raconte que, jusqu’à son dernier souffle, il s’est rendu chaque jour dans son studio de la 5e Avenue surnommé « l’hôpital » tant tout y était méthodiquement bien rangé. Irving Penn y produisait des clichés originaux avec ce même sens maniaque du détail qui fit sa légende dans les grandes années de sa collaboration avec Vogue, commencée sous l’impulsion d’Alexander Liberman dans les années 1950. L’exposition du Grand Palais célèbre le centenaire de la naissance du photographe (il est…

— Quasiment du jour au lendemain, on l’a vu dans tous les films : jeune prédateur sexuel lascif et sournois dans le Bang Gang d’Eva Husson, fils introverti dans Les Cowboys de Thomas Bidegain puis terroriste stylé et opaque du Nocturama de Bertrand Bonello. Six films en deux ans et, en cette rentrée, il tient le rôle–titre du nouveau long–métrage attendu d’Anne Fontaine, Marvin, qui s’inspire librement du best–seller autobiographique d’Édouard Louis, En finir avec Eddie Belle-gueule. Finnegan Oldfield reconnaît qu’il s’est rendu à la projection organisée pour l’équipe dans un état d’angoisse totale. Il n’avait vu aucun rush et le travail avec la cinéaste consistait, plus encore que pour tous ses précédents personnages, à le sortir de lui–même, acteur de composition lui qui s’impose à l’écran par le tranchant…

— Oliver Sonne, dix–sept ans, en couverture de ce numéro, écorce juvénile corsée cuir noir, réminiscence délicate et androgyne d’un Joe Dallesandro, incarne le feu éblouissant de la jeunesse, l’audace flagrante dans l’eau bleue de ses yeux. Jeunesse et audace, deux mots siamois, deux valeurs ultraprisées de la mode, sortes de voeux sacrés proférés depuis les origines. Il n’est qu’à observer. Quelles campagnes de publicité sont les plus marquantes quelle que soit l’époque ? Sans conteste celles qui vendent de la jeunesse ou marquent au fer rouge les esprits d’un message transgressif. Le provocant Calvin Klein au crépuscule des années 1970, Hedi Slimane sous drapeau Saint Laurent, Tom Ford taraudé par le porno chic ou aujourd’hui Alessandro Michele, son barnum fun et post–adolescent chez Gucci. S’il est illusoire d’imaginer figer…

Spécimens rares — C’est un casse–tête, chaque saison, de mettre la main sur le manteau idéal, original, qui tombe au poil. Sorti du classique modèle en cachemire marine ou anthracite vivement recommandé pour parer à toute faute de goût, force est de constater que le manteau endossable qui allie caractère et fantaisie est plutôt une denrée rare. La rédaction a pourtant repéré six spécimens miraculeux. Une variation ample du trench en cuir moka chez Louis Vuitton, un néoloden d’étudiant déluré camel à col mouton retourné chez Gucci, un imper en toile habilement déstructuré chez Craig Green, une géniale réinvention du ciré chez Calvin Klein, une longue redingote au noir baroque chez Raf Simons et enfin une doudoune XXL rouge laqué chez Moncler, idéale pour camoufler son spleen. Tout comme Tom…

«Aujourd’hui, la plupart des fragrances multiplient les facettes, permettant à chacun de s’en emparer selon son état d’esprit et son humeur. En parallèle, on ne veut plus porter la même note du matin au soir. D’où l’importance de travailler assidûment l’évaporation d’une composition, une fois son squelette et ses ornements définis. » FRANÇOIS DEMACHY, parfumeur créateur pour Dior L’ÉPICURIEN ASCÈTE DARK SIDE Une détermination absolue, doublée d’un faible pour tout ce qui est sombre. Avec un vestiaire très axé sur le noir en général, et les vestes en particulier. BRIGHT SIDE Aussi doux, lumineux et rafraîchissant qu’un t–shirt blanc en coton parfaitement coupé porté sous ladite veste. Y d’Yves Saint Laurent, 60 ml, 65 €. LE LEADER ICONOCLASTE DARK SIDE Affranchi de toute notion de dialogue, versatile et énigmatique, il…

— Avec sa gueule de chérubin à cramer des kilomètres de pellicules, sa voix sensuelle et lancinante refusant de théoriser sur son oeuvre, Théo Mercier laisse planer au–dessus de lui le mystère de sa vocation. Vrai ou faux, peu importe. Aux lecteurs, spectateurs et collectionneurs de s’approprier son interstellaire création. « Ma mission d’artiste est de déranger, sans pour autant provoquer. Dans une société qui pratique quotidiennement le “mashage” d’informations, laissant peu d’emprise aux gens qui regardent, goûtent ou écoutent, l’oeuvre d’art existe justement pour réveiller les regards, les esprits et leur liberté d’interprétation. » Imaginez plutôt un garage, le rugissement d’une grosse cylindrée, un cascadeur masqué Daft Punk… Surgissant quelque part au loin, le son d’un clavecin joue son répertoire baroque. Débarque alors toutes griffes dehors, un corps transgenre,…

— Aux premiers jours de l’été, alors que la chaleur assomme Paris, César Chouraqui s’est barricadé au frais dans un studio d’enregistrement de la rive gauche. L’ambiance n’est pas au farniente : il est en plein enregistrement de son premier album. Après des débuts remarqués au cinéma dans L’Origine de la violence, le film de son père, Élie Chouraqui, on pouvait croire le destin de César tout tracé. Contre–pied : c’est derrière un micro que le jeune homme de 22 ans se dévoile aujourd’hui. Rien de bien étonnant pourtant, la musique n’est pas une lubie passagère : «Je viens d’une famille de cinéma. Mon père est réalisateur, ma mère scénariste… Je me suis passionné très tôt pour la musique, car c’était une bulle qui m’appartenait — personne ne joue d’instrument…

— C’était en l’an 2000. J’étais dans la maison de haute couture d’Yves Saint Laurent. La porte du studio était ouverte. Le fameux studio avec les tréteaux, la badine de Monsieur Dior, le panneau de liège, quelques rouleaux de tissus, et Monsieur Saint Laurent dessinait, penché sur sa table. Il dessinait donc là, en blouse blanche et cigarette en bouche. On m’a expliqué qu’il dessinait beaucoup, beaucoup plus qu’on ne montrait sur les podiums. Cette idée qu’il y avait beaucoup d’inédits, de dessins qui n’étaient pas encore devenus des robes, m’a fait comprendre qu’il y avait un trésor dans les archives, qui n’était pas seulement les robes conservées de façon muséale depuis la création de la marque. À la fin 2016, après quelques négociations, j’ai réussi à entrer dans la…

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VOGUE HOMMES Qu’est–ce que vous connaissiez de Berluti avant d’être approché par la maison ? HAIDER ACKERMANN Les chaussures, rien que les chaussures. Je connaissais aussi un peu l’histoire d’Olga Berluti, qui a chaussé les hommes les plus intrigants, séduisants et excentriques du monde : Warhol, Churchill, Saint Laurent, Cocteau… Elle a toujours été entourée de belles âmes. C’était tout ce que je savais de la maison. Pas grand–chose. En plus de la réputation d’un savoir–faire, d’un artisanat… VH … de patines incroyables. HA Non, je n’étais même pas au courant de ça à ce moment–là ! VH Pendant longtemps, vous avez dit que la mode masculine n’était pas votre sujet. Mais vous vous y êtes mis petit à petit, vous avez lancé une ligne homme et la proposition de…

— Si les hommes ont porté la broche (autrefois appelée fibule) depuis la nuit des temps, le XIXe siècle a ramené sa dose d’austérité et de dépouillement au sein du vestiaire masculin. Depuis, elle a regagné ses lettres de noblesse et parade fièrement au revers d’une veste ou, en décalé, sur une poche basse, une ceinture ou une capuche. L’idée étant de s’en servir pour adoucir une texture brute comme le denim ou le tweed de laine ou, au contraire, pour chiquiser le molleton d’un sweat. Trois experts nous donnent leur éclairage sur ce bijou à part, qui met en valeur non pas la peau qui le porte mais le vêtement qui l’héberge. VOGUE HOMMES Pourquoi maintenant ? ELIE TOP Parce que les looks glam rock, doublés d’une disparition progressive…

— Après le succès de ses deux premiers romans, Tout est illuminé et Extrêmement fort et incroyablement près, qui ont fait de lui l’enfant prodige de la littérature américaine, Jonathan Safran Foer, quarante ans, avait préféré se consacrer à l’écriture d’un essai toujours d’actualité, Faut–il manger les animaux ? Il revient enfin à la fiction avec Me voici, l’histoire d’une famille juive américaine de Washington DC. Julia et Jacob vivent avec leurs trois enfants une vie heureuse en apparence, mais Julia rêve d’une liaision, Jacob envoie des textos érotiques à une collègue et leur aîné passe son temps derrière l’écran, vivant des aventures virtuelles à travers son avatar. Est–ce le temps qui use un couple ? Ou est–ce la vie contemporaine, technologique, qui isole chacun des membres d’une famille ?…

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— Harmony Korine reste sans doute ce que le cinéma américain offre de plus proche du mot « révolutionnaire ». Le mot est désuet, peut–être, mais l’homme en question encore jeune, et parti pour le rester à la façon d’un Rimbaud vieillissant bien, c’est–à–dire sans rien trahir de sa jeunesse périlleuse, idéaliste, pure, exaltée, souvent enragée. Il apparaît à 19 ans au générique de Kids, premier long–métrage de Larry Clark dont il coécrit le scénario. Deux ans plus tard, à tout juste 21 ans, il signe son premier film, Gummo, tourné à Nashville où il a grandi (bien qu’il soit né en Californie un hiver 1973) et dont la poésie déglinguée prouve d’emblée que Harmony Korine n’est pas qu’un bébé Larry Clark voué à imiter son mentor mais une personnalité…

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