Classica No. 226

À quoi sert un orchestre ? Question dérisoire sinon totalement vaine, pour vous qui nous lisez chaque mois. Mais jouons le jeu. Si la question se posait, que répondrait-on ? D’abord qu’un orchestre, évidemment, est là pour jouer et défendre le répertoire. Être le porte-voix des compositeurs, révéler les œuvres qui nous transportent, nous élèvent, bref, faire résonner la musique qui transfigure le monde. C’est déjà beaucoup. Et justifierait à lui seul l’existence de cette « grande conquête du monde civilisé, [ce] bien de l’humanité », pour citer Christian Merlin*. Dans un second temps, on dirait qu’un orchestre peut être aussi un merveilleux facteur d’intégration sociale, de dépassement de soi, d’accès à la beauté, bref, une entité organique promouvant une micro-société idéale basée sur le travail, l’écoute, le dialogue, l’épanouissement…

Me voilà de nouveau sur la route. Et pour quoi faire? Pourquoi changer d’endroit si je ne vais moi-même jamais changer? » s’interroge Kim Essenine (Mikhaïl Oulianov), célèbre dramaturge, sur la route enneigée qui le mène à Souzdal, cœur de la « Russie profonde ». Une pensée éminemment schubertienne du narrateur, brodant sur un lied du Voyage d’hiver que crachote justement l’autoradio. Le Thème fait le récit existentialiste d’un artiste membre de la nomenklatura confronté à des admirateurs de province, un jeune policier buté et surtout l’étrange Sacha (Inna Tchourikova), une intellectuelle qui vivote comme guide de musée et qui vénère un poète local inconnu, tout en restant de marbre face à l’écrivain officiel imbu de lui-même. Une réflexion sur la création et « le temps qui passe » (Panfilov),…

J’aime le sport, j’aime le cirque, donc j’aime le virtuose. Toute performance accélère mon cœur. Combien de fois ai-je été ébloui par des mains qui possèdent soudain cinquante doigts, qui parcourent le clavier tellement vite qu’elles semblent ne pas enfoncer les touches, qui montent du grave à l’aigu aussi prestement qu’un chiffon en délivrant un collier de sons perlés ? Qui n’a pas retenu son souffle en face du violoniste qui escalade les gammes, de la diva qui vocalise avec la précision d’un laser, du flûtiste qui émet plus de notes que nous ne parvenons à en compter ? La virtuosité plaît, provoque l’enthousiasme, arrache l’admiration, déclenche l’applaudissement. Appartient-elle pour autant à la musique ? Toute virtuosité est difficile, mais toute difficulté n’est pas virtuose. Au piano, instrument à percussion,…

Quel est votre état d’esprit ? Comment vous sentez-vous depuis que vous avez pris possession des lieux? Nous, qui travaillons habituellement sur le long terme, nous devons d’être très réactifs en ce moment. Car nul ne sait ce qui va advenir avec la pandémie. Il faut être présent avec les équipes pour retrouver le chemin de l’activité en toute sécurité. Vous avez été directeur de casting il y a une dizaine d’années à l’Opéra sous la direction de Gerard Mortier. Qu’avez-vous appris de lui? J’ai travaillé dix ans avec Mortier : à Salzbourg, puis ici. C’est lui qui m’a formé pour l’opéra, alors que j’étudiais encore à l’université pour devenir professeur de latin et d’histoire. Il fut mon mentor. J’ai toujours été marqué par l’amour très profond qu’il portait à…

RENCONTRE EN AVIGNON Les états généraux des festivals promis par Roselyne Bachelot et tant attendus par les professionnels du secteur auront lieu la première semaine d’octobre à Avignon. COLUMBIA SE RETIRE Victime du Coronavirus, l’agence Columbia Artists Management a mis un terme à son activité, après quatre-vingt-dix années auprès d’artistes tels qu’Anne-Sophie Mutter, Menuhin ou Bernstein. COLLECTE POUR COLETTE ! Privée de billetterie pendant quatre mois de fermeture contrainte, la maison natale de Colette à Saint-Sauveuren-Puisaye (89) voit son existence mise en péril. Lire Magazine littéraire lance une collecte pour contribuer à la sauvegarde des archives. Rendez-vous sur https://fr.ulule.com/ soutien-colette-lire/ DÉCÈS Le chef belge Patrick Davin est brutalement décédé le 9 septembre dernier alors qu’il s’apprêtait à commencer une répétition à la Monnaie de Bruxelles. Il avait 58 ans. PROLONGATION…

Dans quel état d’esprit vous trouvez-vous à l’orée de cette nomination à la tête de l’Orchestre de chambre de Paris? Je devais prendre mes fonctions à compter du 1er juillet 2020 mais les événements actuels ont fait que la rentrée a été quelque peu décalée. L’OCP ne m’est pas étranger puisque mon premier contact avec les musiciens a eu lieu il y a deux ans dans le Concerto pour piano de Schumann et la Quatrième Symphonie de Beethoven en tant que soliste et chef d’orchestre. Succéder à Douglas Boyd – qui a effectué en cinq ans un travail en profondeur et a renouvelé considérablement l’effectif en le rajeunissant – représente une chance incroyable dont je suis conscient de bénéficier pleinement. Le mode de fonctionnement paritaire de l’Orchestre permet de créer…