Réponses Photo No. 376

Je vous avoue ne pas très bien savoir par quel sens prendre cet édito tant ce sujet qui me taraude ces derniers mois est large. L’actualité ne vous aura pas échappé : élection de Donald Trump, chantre de la post-vérité, Elon Musk qui qualifie son réseau X de “nouveau média”, Google qui se dit prêt à invisibiliser les contenus des médias avec qui il a un différend sur les droits voisins, l’État qui étudie des baisses de financements de l’audiovisuel public ou qui souhaite se séparer du magazine 60 Millions de consommateurs… L’information traditionnelle est aujourd’hui assaillie de tous bords. On la présente comme anxiogène, moutonnière, “au service de”… entre autres chefs d’accusation. Pire, 51 % des Français disent connaître une fatigue informationnelle dans le dernier baromètre de La Croix,…

Lorsque l’on parle des inventeurs de la photographie, on se concentre souvent sur les tout premiers pionniers – Niépce, Daguerre, Talbot, Herschel –, oubliant certaines personnes au passage, ou reléguant d’autres au second plan, à l’image du pauvre Bayard. Dans les personnages moins connus du grand public, il y a aussi Eadweard Muybridge. Sans doute, à l’évocation de son nom, vous faites seulement le rapprochement avec les images en rafale de chevaux en mouvement, prises au XIXe siècle. Le résumer ainsi serait passer à côté d’une vie trépidante, ancrée dans l’histoire de la photographie, du cinéma, mais aussi de la justice… Voilà probablement pourquoi Guy Delisle, auteur de bande dessinée québécois, s’est concentré sur la vie de l’inventeur, pour nous en révéler à la fois la richesse, le génie, mais…

Quand on évoque apartheid et photographie, un nom vient immédiatement en tête : celui d’Ernest Cole, tant son livre House of Bondage a fait date, en 1967. Le photographe sud-africain a en effet marqué les esprits avec ce travail sans concession sur un régime ouvertement raciste. Il écrit d’ailleurs : “Trois cents ans de suprématie blanche en Afrique du Sud nous ont asservis, dépouillés de notre dignité, privés de notre amour propre et entourés de haine.” Des photos et des mots qui forceront le photographe à l’exil aux États-Unis. Il avait 27 ans. C’est sur cette histoire que Raul Peck, réalisateur, s’est concentré dans son film Ernest Cole, photographe. Contacté par la famille de Cole, il l’a aidée à archiver les images du photographe, dans un premier temps. Au vu…

Lorsque l’on pense à la Bretagne et à sa faune sauvage, c’est à son littoral qu’on l’identifie, à ses phoques et mammifères marins, mais aussi à ses populations de macareux moines. Vincent Rannou a, lui, porté son regard ailleurs, sur l’Argoat, qui signifie la “Bretagne intérieure” pour les Bretons. Pendant un an, celui-ci s’est focalisé pour son deuxième long métrage sur les animaux plus communs qui habitent les forêts ou les zones humides, à l’instar des cervidés, sangliers, chouettes et autres oiseaux. Tout un peuple, semble-t-il commun, que le réalisateur vient ici magnifier dans ce film plutôt contemplatif, qui prend le temps de s’intéresser à chaque apparition. Cette année de tournage se résume aussi à “beaucoup de temps d’attente”, témoigne le photographe de 32 ans dans une vidéo making of.…

Début 2019, Sony lançait son boîtier 24×36 haut de gamme Alpha 1, bien décidé à venir concurrencer les indétrônables modèles Canon et Nikon en alliant vitesse et précision. Cela grâce à un impressionnant capteur de type stacked (empilé) à très haut débit, capable de produire jusqu’à 30 Jpeg de 50 MP par seconde avec suivi AF/AE ou bien des vidéos 8K 30 p ou 4K 120 p sans rolling shutter visible. Le nouvel appareil conserve ces acquis et reste fidèle au même couple capteur-processeur, tout en améliorant encore la correction du bruit en hautes sensibilités, déjà excellente sur l’A1, et en musclant sérieusement la stabilisation mécanique, qui passe de 5,5 à 8,5 IL (au centre du cadre). L’électronique de l’A1 II se distingue aussi par l’adoption du second processeur voué…

La gamme optique de Canon pour ses hybrides 24×36 continue de se développer à un rythme soutenu. Tout d’abord par l’ajout d’un télézoom pro, le 70-200 mm f/2,8L IS USM Z. Il existait déjà une version sans le suffixe “Z”, mais il s’agit ici d’un objectif totalement différent. Moins compact (199 cm de long contre 146 cm), il dispose d’une formule optique plus complexe (18 éléments en 15 groupes à la place de 17 en 13 groupes) capable de descendre à 49 cm au lieu de 70 cm en mise au point rapprochée. Son stabilisateur est plus performant (5,5 IL au lieu de 5), et il adopte un diaphragme continu, silencieux et circulaire (11 lamelles). Cela le rend plus adapté à la vidéo, tout comme son zooming interne, l’absence de…