Classica Mars 2015

Et si Paris était en train de devenir une grande, une vraie capitale de la musique ? Pour l’opéra, on n’en a jamais douté. Avec cinq maisons en action (Garnier, Bastille, le Théâtre des Champs-Élysées, l’Opéra-Comique et le Châtelet), la Ville lumière a toujours été mieux lotie que d’autres. En outre, les ambitions affichées par la première saison de Stéphane Lissner (lire notre entretien avec le directeur de l’Opéra national de Paris pages 12 et 13) remettent vraiment la « grande boutique » au centre de la vie lyrique internationale. Et pour la musique symphonique ? Jusqu’à présent, la situation était moins enviable. Paris possède bien des phalanges de qualité, mais son activité en la matière ne pouvait se comparer à celle de Londres, Berlin ou Munich. Le succès de…

PLAGE 1 SÉVERAC PAR FRANÇOIS-MICHEL RIGNOL En Vacances. VII. Valse romantique 3’47 Extrait du CD Solstice SOCD306/8 « C’est une musique qui sent bon », disait Debussy de Déodat de Séverac. Significatif éloge de Debussy pour un musicien français qu’il est temps de réhabiliter. François-Michel Rignol livre ici une quasi-intégrale pianistique du compositeur languedocien (manque la Sonate). Son toucher fluide, précis, donne toute sa beauté à cette musique à la fois rigoureuse et teintée d’impressionnisme. PLAGE 2 TCHAÏKOVSKI PAR ANNA NETREBKO ET EMMANUEL VILLAUME Iolanta. Arioso de Iolanta 2’35 Extrait du coffret Deutsche Grammophon 4793969 Les Russes adorent Iolanta, le dernier opéra de Tchaïkovski, inconnu en Occident. L’orchestre et le choeur sont slovènes, le chef et les chanteurs ne sont pas des stars, ce qui ne les empêche pas d’être…

Quel est le but de votre mandat ? La stabilité. Je dois normalement quitter mes fonctions en 2021, car j’aurai soixante-huit ans. Je voudrais que mon successeur trouve une maison stabilisée économiquement, socialement, artistiquement. D’ici là, je veux pouvoir poursuivre mon travail sereinement, dans le cadre d’un bon dialogue social (c’est si important dans une maison où il y a, par nature, beaucoup d’irrationnel !). Et emmener l’Opéra de Paris au meilleur niveau mondial. Nous pouvons être les premiers. Vraiment ? À Paris, les forces artistiques et les équipes techniques sont exceptionnelles. Nous allons aussi avoir les plus grands chanteurs d’aujourd’hui : Bryn Terfel, Anja Harteros, Elina Garanca, Jonas Kaufmann ou Anna Netrebko. C’est une bonne raison pour une partie du public de rester à Paris et de ne plus…

Imagination de la programmation, artistes prestigieux, équilibre des répertoires, le tout avec une touche de modernité: pour sa première saison à l’Opéra de Paris, Stéphane Lissner a réussi la quadrature du cercle. Les reprises permettront d’entendre de grandes voix (Piotr Beczala en Werther, Anja Harteros en Maréchale, Anna Netrebko en Leonora, Aleksandrs Antonenko en Radames, Roberto Alagna en Nemorino) et la plupart des nouvelles productions lyriques s’annoncent fracassantes: Moïse et Aaron de Schoenberg (Philippe Jordan/Romeo Castellucci, 17/10 au 9/11), Le Château de Barbe-Bleue/ La Voix humaine (Esa-Pekka Salonen/ Krzysztof Warlikowski, 20/11 au 10/12), La Damnation de Faust (Philippe Jordan/Alvis Hermanis, avec Jonas Kaufmann et Bryn Terfel, 5 au 29/12), Le Trouvère (Daniele Callegari/ Alex Ollé, 28/1 au 15/3/16), Les Maîtres Chanteurs (Philippe Jordan/ Stefan Herheim, 1 au 28/3/16 – photo),…

Pour votre retour à Paris, vous avez choisi le très virtuose 3 e  Concerto de Rachmaninov. Pourquoi? D’abord parce que Gérard Bekerman, un ami des arts qui organise cette nouvelle série de concerts dans la grande salle de la Faculté de droit d’Assas, à Paris, me l’a demandé ! J’en suis amoureux depuis le temps de ma jeunesse, après l’avoir découvert dans la version d’Horowitz. Je l’ai ensuite travaillé avec ma mère, qui jouait la partie d’orchestre, juste après le décès de mon père. Pour nous, c’était une façon de lutter contre notre grande douleur. Quand avez-vous découvert la France ? Grâce à Marguerite Long, mon premier contact avec la France. J’ai eu la chance de rencontrer cette femme extraordinaire alors que je n’avais…

Pas facile d’assister à l’ouverture de la nouvelle salle de concert parisienne ! Des demandes d’accréditation supérieures à l’offre, des journalistes répartis sur l’ensemble des journées d’ouverture, mais, au final, des dizaines d’articles en général très positifs. Comme en France, l’architecture intérieure est louée, l’extérieure critiquée et l’acoustique jugée… satisfaisante mais encore impossible à estimer ! Sur le fond, les articles ne sont pas avares de commentaires. Tandis que The Economist s’interroge sur la localisation de la Philharmonie et ose des comparaisons avec le Barbican, ouvert en 1982 sous le feu des critiques dans le nord de Londres, les Anglais mettent en DÉPÊCHES •Départ. Marc Clémeur quittera la direction de l’Opéra du Rhin en septembre 2016, soit deux ans avant l’échéance de son contrat. •Nomination. Jonathan Nott sera directeur de…