Classica No. 253

La fin de l'abondance? Alors que les festivals reprennent joyeusement la route de l’été et que les salles de cinéma semblent retrouver peu à peu leur public, l'avenir de la culture ne semble pourtant pas promis à un ciel sans nuages. Le secteur doit, au contraire, affronter de nouveaux obstacles. La distribution des subventions reste plus que jamais soumise à de sévères critères qui ne devraient en aucun cas relever d'une idéologie politique ou du goût des édiles. La réalité livre hélas quelques contre-exemples navrants. Mais, a contrario, cet apport indispensable à la vie culturelle française, qu'envient les artistes du monde entier, ne doit pas et ne peut plus être considéré comme un dû. Trop de demandes, trop de projets, signes, cela dit, d'un dynamisme dont on ne peut que…

NOTE D'INTENTION — Éric Ruf Quel rapport entretenez-vous avec la musique? J'ai eu un père cardiologue qui se piquait de facture de clavecin et qui était fasciné par la musique baroque. J'ai moi-même étudié le solfège et joué du basson pendant dix ans, donc je sais lire une partition, ce qui est toujours utile — sans être indispensable — pour monter un opéra! J'ai l'impression d’être comme ces enfants qui ont le droit de s'endormir dans le salon au milieu de la conversation des adultes au lieu d’être exilés dans leur chambre. Ma toute première mise en scène d'opéra, je l'ai faite en 2001 au théâtre de Martigues pour l'ensemble Musicatreize de Roland Hayrabedian: il s'agissait du Récit de l'an zéro de Maurice Ohana. Ensuite, quand j'ai monté Peer Gynt…

Bienvenue sur LaDocumenta.eu Depuis plus de soixante ans, la pratique historiquement informée donne à l'interprétation des œuvres une saveur d'authenticité qui rend hommage aux intentions des compositeurs. Porté par Nikolaus Harnoncourt, Gustav Leonhardt et Alfred Deller, ce mouvement a permis de développer toute une expertise et une compréhension du langage musical des XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles, mais aussi de la facture instrumentale de l’époque. Il manquait encore l'outil pour fédérer tout ce savoir et le diffuser encore plus largement. C'est ce que propose LaDocumenta.eu. Cette plateforme européenne à l'initiative du Concentus Musicus Wien (Stefan Gottfried), de l'Accademia Bizantina (Ottavio Dantone), d'Insula orchestra (Laurence Equilbey), des Arts Florissants (William Christie, Paul Agnew), du Balthasar Neumann Ensemble (Thomas Hengelbrock) et du Collegium 1704 (Václav Luks) permettra aux chercheurs et aux interprètes…

CLASSIQUE EXCENTRIQUE « The Voice », c’était le surnom de Frank Sinatra. Mais, pour les plus jeunes, c'est surtout l'intitulé d'un célèbre télécrochet qui a compté dans sa version française, parmi ses jurés à fauteuil rotatif, Florent Pagny. Celui-ci aurait d'ailleurs volontiers pu prendre ce sobriquet, tant il s'est fait remarquer, au fil de sa carrière, pour son coffre (pas au sens bancaire — souvenez-vous de ses rapports compliqués avec le Trésor public…). Oui, qu'on apprécie ou pas son répertoire et ses interprétations, Florent Pagny a de la voix. À l'occasion de la parution de ses mémoires à succès — Florent par Pagny, ouvrage coécrit avec Emmanuelle Cosso —, il revient sur son expérience, tumultueuse et très à part dans sa carrière, du… bel canto! Tout commence en 1991, en…

Vous allez endosser le rôle de l'héroïne de Porgy and Bess à l'Opéra national de Bordeaux. En 2023, est-ce important qu'une soprano d'origine ultramarine incarne Bess, aux côtés du Porgy de Joé Bertili, barytonbasse guadeloupéen? C'est, en effet, une très belle occasion qui nous est offerte. Je suis très heureuse de partager la scène avec Joé Bertili et Axelle Fanyo qui sont, comme moi, de jeunes chanteurs français. Voilà une belle marque de confiance qui, peut-être, donnera l'idée à d'autres maisons de monter cet opéra. Nous avons en France toutes les voix pour. Gershwin a composé cette oeuvre soixantedix ans après la fin de l'esclavage aux États-Unis, et donc en pleine ségrégation raciale. Dans Porgy and Bess, il cherche à lutter contre cette discrimination et opère un tour de force…

Une énigme médicale « Valentine, je ne ferai jamais ma Jeanne d'Arc, cet opéra est là, dans ma tête, je l'entends, mais je ne l’écrirai plus jamais, c'est fini, je ne peux plus écrire ma musique », confia Ravel à Valentine Hugo en novembre 1933. Voici quelques années que le compositeur se plaint d'une fatigue excessive, d’« anémie cérébrale, neurasthénie » et d'insomnie que l'entreprise simultanée de ses deux concertos pour piano a manifestement aggravées. L’été 1932, ce très bon nageur manque de se noyer car il ne sait plus comment coordonner ses mouvements. Quelques mois plus tard, un accident de taxi à Paris précipite le déclin cérébral de Ravel qui éprouve désormais des difficultés à écrire et à s'exprimer. La première partie de cet ouvrage remarquable, signé par trois…