Classica No. 190

EXPRIMER UN AVIS TRANCHÉ SUR LA CULTURE DOMINANTE : UNE GAGEURE, AUJOURD’HUI Le groupe Pink Floyd ? « Répétitif et ennuyeux, d’une musicalité limitée, un volume sonore excessif… » Le jugement d’Hans Keller, musicologue réputé, dédicataire du Quatuor à cordes n°3 de Benjamin Britten, est sans appel. Son entrevue avec les musiciens pop, filmée en 1967 pour l’émission de la BBC « The Look of the Week », est l’un des moments d’anthologie du coffret « Pink Floyd, The Early Years » qu’EMI vient de rééditer. On assiste à un aimable dialogue de sourds entre, d’un côté, le champion de l’œuvre de Schoenberg, visiblement surpris que l’on puisse lui demander son avis sur une musique qu’il considère trop simple, et les deux jeunes membres du groupe, Roger Waters et Syd…

PLAGE 1 CHOPIN PAR MAURIZIO POLLINI 3 Mazurkas opus 63 5’45 Extrait du CD Deutsche Grammophon 479 6127 Depuis sa victoire, en 1960, au Concours Chopin de Varsovie, Maurizio Pollini n’a cessé de remettre sur le métier l’œuvre de Chopin. Son refus du pathos, l’équilibre souverain qu’il entretient entre clarté polyphonique et élan émotionnel donnent tout son sens à un discours quintessencié entre fougue, rigueur et sobriété de la diction. PLAGE 2 MÉHUL PAR KARINE DESHAYES ET YANN BEURON Uthal (scène VI, duo) : « Uthal ! Ô ciel » 3’36 Extrait du livre-disque Ediciones Singulares/Palazzetto Bru Zane ES 1026 Créé en 1806 au Théâtre Feydeau et ressuscité à Versailles en 2015, Uthal est emblématique d’un certain courant en vogue sous l’Empire, qui met à la mode Ossian et ses…

Pluie de stars et d’événements l’Opéra de Paris, la saison prochaine! De la maison des morts (photos), production légendaire de Patrice Chéreau dirigée par Esa-Pekka Salonen, côtoiera Don Carlos avec Jonas Kaufmann et Elina Garanca, mais aussi Falstaff avec Bryn Terfel, Benvenuto Cellini relu par Terry Gilliam, sans oublier la création française du nouvel opéra de Kaija Saariaho, avec Philippe Jaroussky, ou encore un Parsifal dirigé par Philippe Jordan. Ce sont 21 opéras et 12 ballets qui alterneront ainsi, du 9 septembre au 14 juillet 2018.…

Vous êtes à l’Opéra de Vienne où vous incarnez Le Trouvère de Verdi, absent de la scène du Staatsoper depuis maintenant seize ans ! Quelles sont vos impressions ? Très bonnes, le casting est fantastique. Chanter Manrico à Vienne est un défi, car le diapason, ici, est très haut. Vous savez, cela fait dix-sept ans que j’interprète le Trouvère : avec un rôle légendaire comme celui-là, on se bat à la fois contre les fantômes des grands interprètes passés et contre ses propres fantômes. La dernière production viennoise avait mal tourné, et comme aucun Trouvère n’avait vu le jour depuis, il régnait une certaine tension dans la maison. Daniele Abbado a transposé l’intrigue à l’époque de la révolution espagnole : c’est habile, sans provocation, le genre de production qui pourra…

L’association des Amis de Ravel ne décolère pas depuis que la mairie de Montfor t-l’Amaur y semble vouloir exercer son pouvoir de nuisance sur le Belvédère, musée national Maurice Ravel appartenant à la Réunion des Musées nationaux. En cause, le noyautage par des proches de la mairie de l’association Maurice Ravel, organisatrice des Journées Ravel à Montfort-l’Amaury, et de la Fondation Ravel. Depuis quelques mois, des refus de tournage télévisés ont été signifiés à l’Orchestre de Chicago, à France Télévisions (documentaire sur le Boléro) et jusqu’à Yvette Poiré-Gaubert, nonagénaire qui a bien connu le compositeur. Dernière pitrerie en date : trois prestigieux visiteurs ont été semoncés à leur arrivée par un ubuesque comité municipal, la pianiste Martha Argerich (photo), le chef d’orchestre Charles Dutoit et son épouse, la violoniste Chantal…

Vous souhaitiez écrire depuis longtemps pour le concert, sans y parvenir. Quand avez-vous eu le « déclic » ? En fait, c’est un vœu qui aura traversé toute ma vie. À vingt ans, je me suis rendu compte que je pouvais tout faire et, surtout, que je voulais tout faire : la composition classique, la chanson, le jazz, le cinéma, et aussi jouer du piano, chanter, tout. J’ai compris qu’il y aurait différentes phases dans ma vie et que la musique symphonique viendrait après mes quatre-vingts ans. J’y suis. En plein dedans ! J’ai écrit deux concertos l’un à la suite de l’autre, l’un pour piano, l’autre pour violoncelle. Pouvez-vous en décrire le style ? Non, c’est impossible pour moi. Ce que je peux vous dire, en revanche, c’est que…