Classica No. 196

« UN ROI DES AULNES QUI EMPORTE ET NE LAISSE PAS LE CHOIX » Comment parler du pianiste Krystian Zimerman ? Un mot vient tout de suite à l’esprit : « maître ». Ce n’est pas une question d’âge, car il l’était déjà dans sa jeunesse, mais… d’autorité. Zimerman est un maître, c’est-à-dire une personne légitime, compétente, à qui on reconnaît prestige et crédit. Son nouvel entretien à Classica vous en donnera maintes preuves (voir pages 48-55). Zimerman pense et voit loin, son piano aussi. Dans la critique de son nouvel enregistrement consacré aux deux dernières Sonates de Schubert (voir pages 78-79), André Tubeuf remarque justement qu’à son écoute, on est « tenu dans une poigne de fer, tenu d’écouter, comme sommé de prendre pour nécessaire ce qu’on entend. Un…

PLAGE 1 HAYDN PAR JULIEN CHAUVIN ET LE CONCERT DE LA LOGE Symphonie n°83 « La Poule » : Allegro spiritoso 7’03 Extrait du CD Aparté AP157 Le pianofortiste Justin Taylor et le Concert de la Loge, dirigé par Julien Chauvin, se font les porte-plumes de Josef Haydn et donnent des ailes à « La Poule », qu’ils font caqueter avec deux œuvres de la même époque. Le chef et son orchestre entraînent l’auditeur sur les voies cahoteuses du Sturm und Drang. PLAGE 2 DOWLAND PAR SIT FAST Lachrimae, or Seven Tears : Lachrimae Antiquae 5’39 Extrait du CD Evidence EVCD034 Ces « Sept Larmes » s’écoulent alors avec un débit d’apparence régulière qui, paradoxalement, révèle leur riche diversité. La parfaite intonation assure une homogénéité exemplaire de la texture instrumentale,…

Vous voici de retour à Paris dans la version française de Don Carlos, une première pour vous. Que de chemin depuis le Cosi fan tutte en 2005 ! D’ailleurs, quels souvenirs gardez-vous de votre collaboration avec Patrice Chéreau ? Mitigés. Ce n’était pas une production facile, pour aucun d’entre nous. Hormis Ruggero Raimondi, qui avait une longue expérience, nous étions tous très jeunes, et Cosi signifiait pour nous la joie, l’énergie, la bonne humeur, quelque chose de pétillant. Patrice nous a pris par surprise avec sa vision noire et dépressive. Je ne suis pas sûre qu’il ait été très à l’aise avec cet ouvrage. Il travaillait techniquement beaucoup sur nos positions en scène, mais par exemple, ne me parlait jamais du caractère…

Comment définiriez-vous le piano de Sibelius ? Il jouait avant tout du violon et, très rapidement, c’est l’orchestre qui est devenu son instrument de prédilection, à l’instar d’un Berlioz ou d’un Mahler. Pourtant, il n’a cessé de composer des petites pièces pour le piano. Une production qu’il a jugée avec un certain cynisme, affirmant même qu’il écrivait ces morceaux pour gagner de l’argent. En les interprétant, j’éprouve cependant le sentiment d’entendre l’écho de son orchestre ; comme des miniatures que je comparerais à de petites aquarelles aux harmonies çà et là étranges. Quelles sont les partitions marquantes de cette production ? La Sonate n°1 op. 67 est un petit chef-d’œuvre très personnel et simple. L’harmonie y est incroyablement profonde. Les Cinq Esquisses op. 114, composées entre les Sixième et Septième…

C’est le prix des poètes, pas des défonceurs de pianos. Le 22e Prix Clara Haskil a été décerné, le 25 août, à Vevey, au pianiste japonais Mao Fujita (dix-neuf ans) qui succède ainsi à Richard Goode, Till Fellner ou Adam Laloum. Le jury, présidé par Christian Zacharias (qui dirigeait son orchestre de Lausanne pour la finale), a retenu trois candidats. Le Chinois Aristo Sham (vingt et un ans) a imposé un jeu brillant mais conventionnel, dans un Concerto de Schumann bien loin de la tendre spontanéité du compositeur allemand. L’Italien Alberto Ferro (vingt et un ans) a fait chanter le Concerto en fa mineur de Chopin, mais est demeuré à l’écart de la noble mélancolie de l’œuvre. Seul Mao Fujita a su nous communiquer quelque chose de juste dans le…

Don Magnifico dans La Cenerentola, Don Bartolo dans le Barbier de Séville, le Docteur Dulcamara dans L’élixir d’amour, Don Pasquale : les rôles comiques de barbon n’avaient aucun secret pour Enzo Dara, dont la vis comica s’accordait miraculeusement au physique bonhomme et à la truculence vocale – son débit mitraillé de consonnes dans « A un Dottore » reste inégalé ! La basse bouffe, qui incarna pendant près de quarante ces personnages, est décédé le 25 août dernier à Mantoue, à l’âge de soixante-dix-huit ans. Subsistent de nombreux disques, mais aussi, à l’écran, son Bartolo dans le Barbier légendaire de Claudio Abbado et Jean-Pierre Ponnelle (DG, 1972).…