Diapason Mars 2016

Une formule qui sonne comme un délit : « intimidation sociale ». C’est le mot qui tue : élitiste. Elitistes le latin et l’allemand, élitistes les conservatoires, élitiste l’accent circonflexe, cette « hirondelle de l’écriture » (Jules Renard) qui a soudain du plomb dans l’aile. Elitistes, évidemment, le concert classique et l’opéra. « Il faut sans doute ouvrir un peu plus aux musiques actuelles et élargir le public pour ne pas avoir une salle élitiste », conseillait ainsi Bruno Julliard, premier adjoint au maire de Paris, chargé de la culture, avant qu’on inaugure la Philharmonie. « Elitisme : attitude ou politique visant à former et à sélectionner les meilleurs éléments d’un groupe sur le plan des aptitudes intellectuelles ou physiques, aux dépens de la masse », nous dit Larousse. Qui…

NIKOLAÏ LUGANSKY, piano Schubert : Sonate D 958. Impromptus D 935. Nikolaï Lugansky. Aparté. « Schubert a toujours été un de mes compositeurs préférés, mais je l’ai peu joué en concert, presque jamais entre dix-huit et trente-six ans : on ne peut pas tout faire en même temps ! Sa musique est incroyablement exigeante, si fragile et sensible. En 2014-2015, j’ai interprété la Sonate en do mineur et pensé : pourquoi ne pas en faire un disque ? Nous l’avons enregistré dans l’est de l’Angleterre, à Potton Hall, dans un studio sans civilisation ou presque alentour : idéal. Des trois sonates de 1828, la D 958 est la plus sombre, la plus tragique. Schubert était comme un enfant doté d’un grand cœur, peut-être la personne la moins préparée pour le…

C’est l’histoire de David contre Goliath que quelque dieu facétieux ou chagrin aurait déplacée au pied du mont Olympe. En décembre 2014, le violoniste Julien Chauvin quitte Le Cercle de l’Harmonie, qu’il avait cofondé avec Jérémie Rhorer, pour lancer sa propre formation, flexible, légère (une vingtaine de musiciens) et novatrice, Le Concert de la Loge Olympique – le nom de l’orchestre issu d’une loge maçonnique de musiciens qui fut dirigé par le chevalier de Saint-George entre 1786 et 1789, et qui passa commande à Joseph Haydn des six symphonies dites « Parisiennes ». « Il y avait là un des derniers chaînons manquants de l’histoire de la musique ; je voulais, en reprenant ce nom, le mettre au jour. J’étais à mille lieues d’imaginer qu’on viendrait me reprocher une partie…

Maison de répertoire, dit-on ? L’Opéra de Paris n’en est pas vraiment une, et sous Stéphane Lissner il l’est peut-être encore moins que jamais. La saison prochaine à nouveau, le palais Garnier et l’Opéra-Bastille afficheront davantage de « nouvelles » productions (onze, dont un Lohengrin et une Carmen d’importation) que de reprises (huit). Au rayon nouveautés, Samson et Dalila de Saint-Saëns fera son retour à l’affiche après un quart de siècle d’absence, sous la direction évidemment du directeur musical de l’Opéra, Philippe Jordan, et dans une mise en scène d’un protégé de Stéphane Lissner à Milan, Damiano Michieletto. Pas de grandes voix françaises, hélas, pour honorer les deux rôles-titres mais un tandem prometteur formé par Anita Rachvelishvili et Aleksandrs Antonenko. Fallait-il accueillir une nouvelle Carmen, après celle d’Yves Beaunesne en…

‘J’ai sangloté bien doucement hier. Tu sais pourquoi. Merci. Merci. Je t’adore. Ton Poupoule. Je n’ai jamais su ni aimé chanter », vous confiait immanquablement Denise Duval, la tête légèrement inclinée, le sourire prolongé par un long regard au pétillement irrésistible. La confidence vous désarmait d’abord, mais dissimulait sous un excès de modestie, un regret authentique. Celui d’une vie de théâtre, son ambition d’adolescente. Ses premiers pas sur les planches ? Au collège de Libourne, dans une pièce au titre prédestiné : Les Plus Beaux Yeux du monde. Comme la plupart des demoiselles, elle idolâtre alors la star de cinéma Jeanette MacDonald, et les chansons qu’elle fredonne. Son colonel de père l’autorise à s’inscrire en classe de comédie-tragédie au Conservatoire de Bordeaux – histoire d’apprendre ses classiques. Flairant une artiste,…

POULENC : Les Mamelles de Tirésias. Dialogues des carmélites. La Voix humaine. Divers chanteurs et orchestres, André Cluytens, Georges Prêtre, Pierre Dervaux. Erato, 1953-1959. Leur créatrice est incontournable dans les trois opéras de Poulenc, gouailleuse (Thérèse / Tirésias), rongée par la peur (Blanche), bouleversante de justesse (Elle). C’est là qu’il faut d’abord aller à sa rencontre. Concert au Mai musical de Bordeaux. Denise Duval, Francis Poulenc, 1958. Uniquement disponible en téléchargement, le baptême du « team » Duval / Poulenc. Le trac est palpable au tout début, le pianiste-chanteur(!)-compositeur se prend les pieds dans ses Mamelles, mais quelle complicité chez Debussy, Chabrier, Gounod, Ravel et Poulenc – irrésistible Toréador en bis. RAVEL : L’Heure espagnole. Orchestre de l’Opéra-Comique, André Cluytens. Emi, 1952. « La meilleure interprète depuis Fanny Heldy !…