Diapason No. 656

En disques Coup double pour CEDRIC TIBERGHIEN. Le troisième volume de son cycle Bartok confirme le triomphe des deux précédents. Et dans un répertoire beaucoup plus éclectique, il est l’accompagnateur raffiné et frémissant de l’archet d’Antoine Tamestit. Deux Diapason d’or, sinon rien ! PAGES 84 ET 110 En disque et sur scène De Monteverdi à Mendelssohn, de Homère à Shakespeare, JOHN ELIOT GARDINER a fait un beau voyage. En concert, il remonte aux sources de l’opéra, guidant ses chers English Baroque Soloists jusqu’au Retour d’Ulysse. Et, au disque, il galvanise une nouvelle fois le London Symphony Orchestra pour saisir toute la fantaisie onirique du Songe d’une nuit d’été. PAGES 50 ET 81 Sur scène NATHALIE STUTZMANN a plus d’une corde à son arc et sa carrière de chef prend de…

Le 14 janvier 2015, tout change. Longtemps, Paris souffrait d’une tare : il lui manquait un grand auditorium symphonique. Avec sa jauge modeste (1 900 places tout de même), sa configuration boiteuse (trop longue, trop haute), et malgré plusieurs (coûteuses) campagnes de travaux pour tenter de l’améliorer, Pleyel n’était qu’un pis-aller – dont on sut pourtant se contenter neuf décennies durant. Le Théâtre des Champs-Elysées ? Rien à faire : en dépit, là aussi, de nombreux aménagements acoustiques, il restait avant tout... un théâtre – ce qui n’empêche pas les plus fameux orchestres de continuer à y défiler. Bon an mal an, l’idée fit son chemin : il fallait construire. Oui, mais où ? A l’Est, la Cité de la musique, ce grand dessein boulézien, restait inachevée. Aucun doute, coincé…

RAFAL BLECHACZ, piano Bach : Concerto italien. Duetti. Partitas n os  1 et 3. Rafal Blechacz (piano). DG. « Pour choisir des œuvres à enregistrer, il faut vraiment les aimer, bien sûr, sentir que l’on peut les interpréter correctement. Mais l’expérience du concert est aussi très importante. Lorsque vous jouez le même répertoire dans différentes salles, dans différentes acoustiques et sur différents instruments, vous pouvez percevoir comment l’interprétation change. Vous pensez que telle phrase de Partita devrait sonner de telle manière, mais deux jours plus tard votre approche sera modifiée. C’est après avoir compris cela, que vous pouvez envisager le travail en studio. Personnellement, il m’est plus facile de transmettre par les micros les émotions et sentiments qui découlent d’un répertoire, lorsque je l’ai beaucoup joué en public. En…

Nom : Estèphe Prénom : Philippe Née en : 1988 Profession : baryton Il est le fils de Jean-François Gardeil, baryton qui a brillé dans l’invocation de la muse baroque (auprès de William Christie, Jean-Claude Malgoire...) et l’art de la mélodie française : si son nom ne l’indique pas, c’est que Philippe Estèphe a choisi de faire oublier son patronyme pour se présenter au public sous son deuxième prénom, une façon de se « libérer un peu » d’un héritage cependant pleinement assumé. C’est d’ailleurs au sein de la compagnie lyrique paternelle installée dans son Agenais natal, les Chants de Garonne, que le jeune chanteur a fait ses premiers pas scéniques. Opéra Bastide, à Bordeaux, a constitué un autre port d’attache, sous la houlette de Lionel Sarrazin, son professeur de…

Voici un directeur général heureux. En poste au 15, avenue Montaigne depuis 2010, Michel Franck, tout jeune sexagénaire, y programme les saisons au moins jusqu’en 2020, ce qui inscrit ses choix artistiques dans une appréciable durée. La fréquentation du théâtre est pour lui un motif de satisfaction. Entre 2015 et 2017, « nous réalisons nos deux meilleures saisons depuis dix ans », s’enthousiasme le maître des lieux. Le TCE aurait-il bénéficié de la fermeture de l’Opéra-Comique ? En tout cas, le succès de la Philharmonie n’a pas fait fuir son public symphonique. « Pas un orchestre fidèle au Théâtre n’a souhaité partir », souligne Michel Franck, qui reçoit la saison prochaine, parmi ses prestigieux « résidents », les Philharmoniques de Vienne (deux fois), Saint-Pétersbourg, Rotterdam (deux fois aussi) et Londres,…

En 1987, alors que commençait à souffler un vent de renouveau baroque, le ministère de la Culture confiait à Vincent Berthier de Lioncourt et au regretté Philippe Beaussant la mission de fonder une institution pour redécouvrir et valoriser le patrimoine musical français des XVII e et XVIII e siècles. Le Centre de musique baroque de Versailles (CMBV) était né, qui bientôt redonnerait à Lully, Charpentier, Marais, Rameau, Mondonville, Dauvergne ou Grétry, à l’air de cour ou au grand motet, leurs lettres de noblesse. « Il y a trente ans, la page était blanche, il fallait sortir ce répertoire de l’oubli, et donc que le CMBV soit lui-même opérateur d’une saison », explique le directeur général de l’établissement depuis 2005, Hervé Burckel de Tell. Les temps, les rôles de chacun ont…