Diapason No. 657

En disques Tout entier dévolu à Brahms, le dernier disque d’ARCADI VOLODOS est une fête pour les oreilles. Sa réalisation tient du miracle : un instrument royal, une prise de son ne laissant rien passer des quadruples piano, et un alchimiste au clavier. Un envoûtement. PAGE 97 En disques Monteverdi pouvait-il célébrer ses quatre cent cinquante ans sans RINALDO ALESSANDRINI ? Le directeur du Concerto Italiano participe aux festivités avec un album de madrigaux nocturnes où se croisent amants et guerriers. PAGES 16 ET 114 Sur scène C’est une évolution exemplaire qu’est en train d’accomplir JUAN DIEGO FLOREZ. Hier ténor rossinien incontesté, il triomphe désormais dans des emplois beaucoup plus lyriques. En témoigne un fabuleux Werther, sur les rives du lac de Zurich. PAGE 76 LA BOUTIQUE DIAPASON En quatorze CD…

 « A bien des égards, la tâche du critique est aisée. Nous ne risquons pas grand-chose, et pourtant nous jouissons d’une position de supériorité par rapport à ceux qui se soumettent avec leur travail à notre jugement. Nous nous épanouissons dans la critique négative, plaisante à écrire et à lire. Mais l’amère vérité qu’il nous faut bien regarder en face, c’est que dans le grand ordre des choses, [la musique la] plus médiocre a sans doute plus de valeur que notre critique qui [la] dénonce comme tel[le]. Il est pourtant des circonstances où le critique prend un vrai risque, c’est lorsqu’il découvre et défend l’innovation. Le monde est souvent malveillant à l’encontre des nouveaux talents et de la création. Le nouveau a besoin d’amis. » Qui a dit cela ?…

ANTOINE TAMESTIT, alto « Bel Canto » : Vieuxtemps, Donizetti... Antoine Tamestit (alto), Cédric Tiberghien (piano). Harmonia Mundi. « Ce disque représente tout ce que j’aime : chanter avec mon alto, respirer avec lui, raconter quelque chose en musique. Le chant constitue un idéal que j’essaie d’atteindre avec cet instrument, parfait pour reproduire la voix humaine. Je me suis vraiment fait plaisir en construisant ce programme avec Cédric Tiberghien ! Cela a commencé par le Capriccio de Vieux-temps, que je joue souvent comme bis, et Le Songe de Mazas, mon morceau d’entrée au Conservatoire. J’ai été fasciné de découvrir que plusieurs pièces instrumentales de cette époque avaient été influencées par le style du bel canto : respiration, virtuosité, sens très particulier du timing... Je n’ai pu m’empêcher d’ajouter quelques “cerises”…

Nom : Garcia Prénom : Thibaut Née en : 1994 Profession : guitariste Il pourrait bien être l’espoir de la guitare classique. Cela fait déjà longtemps que Thibaut Garcia, né il y a vingt-trois ans (le 26 mai) à Toulouse dans une famille franco-espagnole, a cet instrument chevillé au cœur : son père en jouait en amateur, ses parents en écoutaient beaucoup – les disques de John Williams, Julian Bream, Narciso Yepes ont bercé et rythmé son enfance. Lui a commencé à pincer les six cordes à l’âge de sept ans, et ses études musicales l’ont mené de sa ville natale jusqu’au CNSM de Paris, dans la classe d’Olivier Chassain. Les compétitions à l’étranger – six premiers prix en sept ans ! – l’ont lancé sur les routes d’une carrière…

Son nom est gravé sous le logo de la maison, en lettres de même taille que celles indiquant ses deux théâtres. Voilà qui en dit long sur l’ambition de ce nouveau terrain de jeu entièrement numérique, résumée en ces termes : « Après le palais Garnier en 1875 et l’Opéra-Bastille en 1989, c’est sur ces terres-là, celles du digital, que l’Opéra national de Paris a décidé de bâtir sa 3e scène. » Lancée le 15 septembre 2015, c’està-dire au seuil du mandat de Stéphane Lissner, cette « plateforme digitale de création »1 permet un accès libre et gratuit à « des œuvres originales proposant un regard inédit sur l’univers de l’opéra, de la musique, de la danse, sur notre patrimoine, sur l’architecture de nos deux théâtres et sur les métiers…

Epopée moscovite Deux ans après, on en a encore des frissons. Lors du deuxième tour du Concours Tchaïkovski, Lucas Debargue écrivait une des grandes pages de l’histoire des compétitions internationales. Dans un état second (il n’avait quasiment pas dormi la nuit précédente), prenant tous les risques, il révélait la quasi inconnue Sonate no 1 de Medtner, dont il faisait une flamboyante épopée, et électrisait Gaspard de la Nuit de Ravel – terrifiant Scarbo, issu d’on ne sait quel cauchemar. Une performance hallucinée, à laquelle le public moscovite réserva une ovation mémorable. Entrer : Debargue Medtner Ravel Boulez dandy A la suite de Debargue, Geniet et Laloum, les talents pianistiques se bousculent déjà ! Evoluant à vitesse grand V, Jean-Paul Gasparian allie sensibilité, intelligence, ouverture d’esprit. Qualités qui font merveille dans cet…