Diapason Septembre 2016

En disque Boulez et Harnoncourt sont morts : quel autre chef s’est à ce point nourri de l’influence de l’un et de l’autre ? Pour SIMON RATTLE, il n’est de certitude que dans le questionnement de l’Histoire et des pratiques interprétatives. Son dernier défi : une intégrale des symphonies de Beethoven au disque, repoussant une fois encore les limites – celles des Berliner Philharmoniker, comme celles de nos habitudes d’écoute. PAGES 22 ET 101 Sur scène et en disque Triomphe, à Salzbourg, pour le nouvel opéra de THOMAS ADÈS, huis clos en forme d’inexorable descente aux enfers inspiré d’un film de Luis Buñuel. Au disque, Winston Choi se fait le héraut de l’œuvre pour piano du compositeur britannique, un de ceux qui nous donnent envie de croire aux lendemains qui chantent.…

Le coupable a un nom : metteur en scène. Il fallait bien rouvrir le débat. Car urbi et orbi, il fait rage. Parmi les principaux intéressés d’abord : les chanteurs. C’est la vénérable Teresa Berganza qui affirme sans détour que « pour se faire un nom, des metteurs en scène ont calqué leurs obsessions sexuelles sur des chefsd’œuvre [...] On devrait les mettre en prison ». C’est le ténor Piotr Beczala qui prétend tenir le livre noir de ceux avec lesquels il ne veut plus travailler. C’est son confrère Jonas Kaufmann qui, en des termes peut-être plus positifs, ne dit pas autre chose : « L’opéra doit redevenir un entertainment business, et le mot entertainment suppose de séduire le public pour l’amener là où il n’imaginait pas aller, plutôt que…

Ne cherchez donc plus La Voix humaine par Gilbert Bécaud, Carmen par Dalida, Muti dirige Star Wars, Fischer-Dieskau chante Bonney M, ou Maria Callas à Broadway : tous ces albums dont vous rêviez sont sortis de l’imagination du violoncelliste Alexis Descharmes. Les pochettes sont l’œuvre de Gérard Neuvecelle, vrai photographe pour le coup, qui a longtemps travaillé avec nos artistes, nos orchestres et nos labels (mais dont le cousin Jo Neuvecelle, producteur des disques en question, n’a lui non plus jamais existé). Quant aux « critiques », 100 % Diapason et d’origine contrôlée, elles avaient pour auteur notre camarade Ivan A. Alexandre. Prochaine étape : réaliser enfin la bande sonore de ces merveilles, donner corps à la scène finale de Salomé par Marie Laforêt, aux Airs de cour par le…

ROLF LISLEVAND, théorbe et guitare Visée : Pièces pour théorbe. Corbetta : Pièces pour guitare. Rolf Lislevand (théorbe et guitare). ECM. « Je ne me pose plus la question du répertoire que je souhaite interpréter chez ECM. Le procédé fonctionne à l’envers : j’entre dans l’univers sonore du label, et tout de suite me vient l’inspiration des musiques que nous pourrions y faire revivre. Les œuvres de Robert de Visée étaient écrites et interprétées pour le Roi Soleil. Nous les avons recréées dans la magnifique salle de la Radio suisse italienne à Lugano. Pendant trois jours, Manfred Eicher, le technicien Stefano Amerio et moi-même étions réunis en intense intimité d’écoute, de capture de sons et d’émotions. Contrairement à l’habitude, où l’on reprend de petites séquences en détail pour assurer la…

Dans la promotion du 14-Juillet de la Légion d’honneur figurent l’ancien directeur musical de l’Orchestre national de France Daniele Gatti et le compositeur Bruno Mantovani, tous deux nommés au grade de chevalier, ainsi que la chef Claire Gibault, promue officier. La cour d’appel de Dresde a jugé que Serge Dorny avait été abusivement licencié en février 2014 de son poste d’intendant désigné du Semperoper de la ville saxonne, ce qui pourrait rapporter jusqu’à 1,5 million d’euros au directeur général de l’Opéra de Lyon. Laurence Marchand, pilier durant dix-sept ans du Théâtre du Châtelet où elle dirigeait la production et la coordination artistique, a été nommée directrice du Festival de Verbier, dont elle épaulera le fondateur Martin Engström. L’aube d’une nouvelle ère pour une maison d’opéra au passé mythique mais…

Ce n’est certes pas le choix du renouvellement, mais celui de l’expérience, assurément : le successeur de Bernard Foccroulle à la direction générale du Festival d’Aix-en-Provence s’appelle Pierre Audi. Le metteur en scène franco-libanais, citoyen du monde, de l’Europe et de la Méditerranée – ancrage cher à l’actuel directeur–, formé à Paris puis à Londres, prendra ses fonctions le 1er septembre 2018. L’édition 2019 sera donc son premier cru aixois, seuil d’un mandat prévu pour durer cinq ans. Son prédécesseur belge devait quitter la Provence fin 2017, après dix ans de mandat, mais il a accepté de programmer un festival de plus. Pierre Audi, soixante ans l’an prochain, pourra ainsi boucler trente années (1988-2018 !) de présence à la tête de l’Opéra d’Amsterdam, dont il a fait l’une des institutions…