Diapason No. 660

En disque Comment de telles beautés ont-elles pu nous échapper, s’interroge Bertrand Boissard? LEIF OVE ANDSNES consacre tout un disque au piano de Sibelius, dont il nous révèle les envoûtants sortilèges, étendues lacustres où se reflètent les épaisses forêts, triomphe de la sérénité, du naturel et du charme. En interview A tout juste soixante-dix ans, JOHN ADAMS affirme plus que jamais sa liberté d’artiste, autant que celle du citoyen. Ne se revendiquant d’aucun système, le plus populaire des compositeurs vivants laisse son intuition guider chacune de ses œuvres nouvelles. Avec toujours un soupçon de comédie, pour dérider cette musique contemporaine qu’il juge souvent trop sévère. En disque Retour aux sources pour OLGA PERETYATKO, dont le soprano au galbe savoureux miroite tout au long d’un récital dédié au répertoire russe, entre…

Au pied de la dame de fer, un capitaine du même métal. C’est le pari gagné du « Concert de Paris ». Chaque 14 juillet, la ville capitale, France Télévisions et Radio France unissent leurs forces pour organiser un grand raout classique sur le Champ-de-Mars. Dès la première édition, en 2013, le jour de gloire est arrivé : près de 500 000 badauds massés entre Seine et scène, 2 800 000 face à leur petit écran. Et depuis, quand nos soldats défilent, les téléspectateurs ne se défilent pas. Ils étaient plus de trois millions cet été rien qu’en France, une vingtaine de pays diffusant désormais l’événement. Au pied de la dame de fer, il faut un capitaine du même métal afin de cornaquer quelque 350 exécutants. Pour le cru 2017,…

CAROLYN SAMPSON, soprano  Bach : Cantates BWV 202, 152 et 199. Carolyn Sampson (soprano), Andreas Wolf (baryton), Freiburger Barockorchester, Petra Müllejans. Harmonia Mundi. « J’ai attendu quinze ans pour enregistrer avec le Freiburger Barockorchester. Nous nous sommes rencontrés en 2001 autour d’une Passion selon saint Jean dirigée par Gustav Leonhardt, avant de travailler ensemble régulièrement. Nous avons appris à bien nous connaître, tous nos concerts ont été des expériences musicales enrichissantes, que ce soit Handel, Purcell, Mozart, Bach. Nous sommes devenus amis – je me sens membre de la “famille FBO” ! L’idée d’enregistrer des cantates m’a ravie, mon choix s’étant porté sur les BWV 202 et 199, essentielles dans le répertoire pour soprano, que je n’avais pas eu l’occasion de graver avant. La BWV 152 a été retenue en…

Osmo Vänskä semble avoir confiance dans l’avenir du Minnesota Orchestra, menacé dans sa survie par un violent conflit social en 2014 : le chef finlandais y a prorogé son contrat de directeur musical jusqu’en 2022, date à laquelle il atteindra dix-neuf ans de mandat. Bien installé au pupitre de l’Orchestre national de Lille, le jeune chef français < Alexandre Bloch a été prolongé jusqu’en 2021 au Symphonique de Düsseldorf, dont il est le premier chef invité. Plus de quinze ans après avoir quitté la Philharmonie de Lorraine, le Canadien Jacques Lacombe revient dans l’Est de la France : il succédera au Belge Patrick Davin, à partir de 2018, au poste de directeur musical de l’Orchestre symphonique de Mulhouse. Kent Nagano a annoncé son départ de l’Orchestre symphonique de Montréal en…

Ce ne devait être qu’une fête, le 21 juillet : la recréation en première française, sur instruments anciens, du Mitridate (1707) d’Alessandro Scarlatti, confiée à l’orchestre Les Accents de Thibault Noally, chef en résidence au Festival international d’opéra baroque – et romantique, désormais – de Beaune, qui célébrait cette année sa trente-cinquième édition (cf. critique p. 66). Las, le surlendemain, la contralto Sacha Hatala, qui venait d’y chanter le rôle du stratège de Thèbes Pélopidas, adresse une « lettre ouverte » courroucée au Syndicat français des artistes (SFA). « Amère et écœurée », elle estime s’être fait « arnaquer » par l’organisation du festival, qui lui a accordé un cachet de 800 euros brut sans prise en charge, affirme-telle, de ses frais d’hébergement et de repas. D’où un important manque…

Regensburger Domspatzen (littéralement les « Moineaux de la cathédrale de Ratisbonne ») : un vénérable chœur qui plonge ses racines jusqu’au X e siècle, une maîtrise d’Eglise parmi les plus réputées d’Allemagne. Et une discographie imposante, à la mesure de cet effectif étoffé, où figure en bonne place la gravure fervente et contrastée du motet « Jesu meine Freude » de Bach (Archiv 1973). Ce n’est pourtant pas au rayon disques mais à la rubrique faits-divers que l’école de chant choral bavaroise a pointé le 18 juillet , quand l’avocat Ulrich Weber a rendu public un rapport d’enquête accablant, fruit d’un minutieux travail indépendant mené depuis que le scandale a éclaté en 2010 : pendant près d’un demi-siècle à compter de 1945, au moins cinq cent quarante-sept garçons et adolescents…